समीक्षा: ए लिटिल नाइट म्युज़िक कॉन्सर्ट, पैलेस थियेटर ✭✭✭✭

ए लिटिल नाइट म्यूजिक: 40वीं वर्षगांठ संगीत समारोह

पैलेस थिएटर

26 जनवरी 2015

4 स्टार

अक्सर स्टीफन सोंधाइम के सहयोगियों के महत्वपूर्ण योगदान को नजरअंदाज करना आसान होता है। स्वयं सोंधाइम हमेशा इस पर जोर देते हैं कि वे उनका सब कुछ उन्हें ही मानते हैं, और जबकि यह संभवतः अतिशयोक्ति हो सकती है, इसमें कोई संदेह नहीं है कि उनके लिए जिन पुस्तकों के लिए उन्होंने संगीत और गीतों की रचना की, उनके लेखकों के बिना सोंधाइम का कोई संग्रह नहीं होता (कम से कम जैसा हम जानते हैं वैसा)। ह्यू व्हीलर की पुस्तक ए लिटिल नाइट म्यूजिक के लिए लगभग हर तरह से परिपूर्ण है, यह सत्य अक्सर विस्तृत प्रस्तुतियों (अच्छी या बुरी) में खो जाता है लेकिन एक अनक्लटरड, बासिक कंसर्ट संस्करण में ध्रुवतारे की तरह स्पष्ट होता है। जब सेट, कॉस्ट्यूम्स, लाइटिंग इफेक्ट्स और प्रॉप्स लगभग अनुपस्थित होते हैं, तब शब्दों का महत्व बढ़ जाता है। ऐसा ही पिछली शाम पैलेस थिएटर में हुआ, जब ए लिटिल नाइट म्यूजिक का एक कंसर्ट संस्करण प्रस्तुत किया गया, जिसे एलेक्स पार्कर ने प्रोड्यूस किया, जिन्होंने 28 पीस आर्केस्ट्रा का संचालन किया और संगीत निर्देशक के रूप में सेवा की, एलिस्टेयर नाइट्स द्वारा निदेशक किया गया, एंड्रयू राइट द्वारा कोरियोग्राफ किया गया। यह 40वीं वर्षगांठ की पश्चिमी एन्ड की मूल प्रोडक्शन (जिसका उद्घाटन 15 अप्रैल, 1975 को अडेल्फी थिएटर में हुआ था) के सम्मान में एक भरी हुई ऑडिटोरियम में खेला गया। व्हीलर का डायलॉग भव्य और चटकृत था, यहां तक कि उन लोगों के मुंह में जिन्हें अजीब या गलत कास्ट किया गया था। पुस्तक की साहित्यिक महिमा का गुण जोआना राइडिंग की बेहतरीन काउंटेस के मामले में सबसे स्पष्ट था। हर पंक्ति विजेता थी। दर्द या खुशी के हर नाजुक एहसास को सही ढंग से और पूरी तरह से जांचा-परखा गया। राइडिंग ने टेक्स्ट का एक अनुकरणीय अध्ययन प्रस्तुत किया और काउंटेस को हर तरह से असली बना दिया। उन्होंने सुंदर तरीके से गाया - सही रूप से, अपने ए वीकेंड इन द कंट्री के खंडों में; एवरी डे ए लिटिल डेथ में भूतिया और उत्कृष्ट। प्यार और नफरत के बीच एक डायमंड-शार्प, थ्री-डायमेंशनल चित्रण के रूप में, राइडिंग शानदार थी।

ऐनी रीड ने मदाम आर्मफेल्ड्ट के लिए व्हीलर द्वारा प्रदान किए गए गहनों के डायलॉग की अपनी प्रस्तुति में लगभग निराली थी। हालांकि यह कभी भी विश्वास नहीं हो सकता था कि रीड एक शाही प्रेमिका रही होंगी, उन्होंने यह सुनिश्चित किया कि हर मजाक, हर चिंतनशील विचार अपनी छाप छोड़ता है। उस अर्थ में, वह मनमोहक थीं। मुझे विशेष रूप से पसंद आया वह संबंध जो उन्होंने बिबी जे के प्यारे और चतुर फ्रेड्रिका और मौन, अत्यधिक ऊंचे फ्रिड (जो वेट्च) के साथ विकसित किया। उनके लायज़न्स कुछ कठिन थे लेकिन इसका महत्व नहीं था। रीड ने भूमिका में अपनी पूरी चमक बिखेरी और इसे खूब-खूब श्रेय जाता है।

सोंधाइम के संगीत कई अद्वितीय भूमिकाएँ महिलाओं के लिए प्रदान करते हैं (उपर्युक्त देखें); पूरे संगीत शैलियों में से कुछ सबसे बेहतरीन भूमिकाएँ उन्हीं कृतियों में पाई जा सकती हैं जिनके साथ सोंधाइम जुड़ा हुआ है। लेकिन कुछ भूमिकाएं हैं जो सबसे प्रतिभावान कलाकार के लिए भी निभाना बहुत कठिन होता है। इसके कई कारण हो सकते हैं: गायकी की दृष्टि से, भूमिका काफी कठिन हो सकती है, जिसमें विशाल रेंज या विशेष रूप से ऊँची बेल्ट की आवश्यकता हो; नाटकीय रूप से, भूमिका अपरिचित क्षेत्र में चल सकती है, दर्शकों की सहानुभूति के लिए वास्तविक बाधाएँ प्रस्तुत करती है।

ऐनी एर्गरमैन एक ऐसी भूमिका है। एक ऐसे पुरुष से शादी हुई जो उनका पिता हो सकता था लेकिन जिसे वह 11 महीने बाद भी विवाह को पूरा नहीं करतीं, लेकिन अपने पति के पुत्र पर लगातार लाड़ करती हैं, एक सुंदर युवा जो उनके ही उम्र का है। वेश्या और कन्या; बच्ची और पत्नी; चिड़चिड़ी और इंडोलन्ट; हल्की और अपमानित: आप चाहते हैं कि वह डिज़ेरे से हार जाए लेकिन उसे इतना पसंद करते हैं कि खुश हो जाते हैं जब वह हेनरिक के साथ भाग जाती है। ऐनी एक कठिन काम है। लेकिन यहाँ, अन्ना ओ'बायरन के हाथों में, ऐनी एर्गरमैन एक पूर्ण विजय थी, एक्ट वन के चमकदार केंद्रबिंदु।

हर तरह से मोहक, ओ'बायरन ने अपने किरदार के सुराग को यू मस्ट मीट माई वाइफ से खासतौर पर टेक्स्ट से लिया, और एक दुर्लभ गाने वाली चिड़िया का निर्माण किया जो उत्कृष्ट गायन और शारीरिक सौंदर्य से युक्त थी, जो महसूस करती थी कि वह फंसी हुई है, लेकिन यह नहीं जानती कि क्यों, जो स्वतंत्रता द्वारा दिए गए संभावनाओं को देख सकती थी, लेकिन अपने परिष्कृत पिंजरे के चारों ओर खुशी के दिखावटे में ट्रिल और उछल रही थी ताकि अपने मालिक को खुश रख सके। उसने संवाद के लिए विशिष्ट चरित्र आवाज का उपयोग करने की गलती नहीं की और फिर गाने के लिए उसे भूल गई; फ्रा फी के भ्रमित और थोड़ा बेवकूफी भरे हेनरिक के साथ उसके दृश्य मनोहारी थे। लेकिन वह राइडिंग के साथ उसके कार्य में थी जो उसे वास्तव में चमकने देती है। एवरी डे ए लिटिल डेथ प्रोडक्शन का गायकी और भावनात्मक उत्कर्ष था। जैसा कि गाना कहता है - महिला पूर्णता थी। फी, आश्चर्यजनक रूप से, हेनरिक द्वारा प्रस्तुत गायन चुनौतियों के लिए तैयार नहीं थे; उसमें कैंडाइड के रूप में दिखाए गए अपने उच्च रजिस्टर की महीनता का कोई अंश नहीं था। लेकिन अन्यथा, उनका हेनरिक टेस्टोस्टेरोन के उफान, दोनों पेट्रा और शब्दों के अद्भुत कॉस्मिक फ़ंकबलिंग और "कहीं वहां बाहर एक युवा पुरुष है जो कभी पादरी नहीं बनेगा" का एक सुखद मिश्रण था। (संगीत के लिए "The Sound Of Music" से माफी सहित)। फी के मंच पर एक संक्रामक आकर्षण था और वो हेनरिक के रूप में बिल्कुल दिखाई दिए और सुने। सिवाय संगीत के। जिसने भ्रमित और निराश किया। दूसरी ओर, जेमी पार्कर, जो कागज़ पर कम से कम कार्ल-मैग्नस के रूप में किसी की पहली पसंद नहीं होतीं, पूरी तरह से सही थे। उन्होंने बहुत अच्छे दिखे, एक शानदार रूप से विस्फोटक और बमबाम भक्त टिन सोल्जर बनाया और हर सेकंड जब उन्होंने किसी दृश्य में रहते हुए उत्साह और मौज विनोद से पगा दिया। उन्होंने मूर्ख काउंट की स्वयं अपनी मर्दनगी के झूठे अभिव्यक्ति को जोस्ती के साथ पहुँचाया, राइडिंग की प्रभावित काउंटेस के लिए एक सही प्रतिरूप साबित हुए, और अपने प्रतिद्वंद्वी के साथ अपने व्यवहार में अत्यधिक ढऊंढ दिखाए। पार्कर ने सब कुछ अच्छी तरह से गाया, लेकिन विशेष रूप से इन प्रेज़ ऑफ वूमेन में विशेष जोर के साथ। उनके ए वीकेंड इन द कंट्री और इसके बाद के आर्मफेल्ड्ट परिवार के मानेज में आगमन के कार्य को स्वाद के साथ जज किया गया, बेहद हास्यास्पद।

किसी भी दृष्टिकोण से, पेट्रा और फ्रिड की कास्ट में सबसे कठिन कार्य होते हैं। हालांकि उनके पास तुलनात्मक रूप से बहुत कम मंच समय होता है और फ्रिड अधिकांशतः मौन होता है, वे मुख्य पात्र होते हैं। जैसे कि मैडेम आर्मफेल्ड्ट, ये दोनों पात्र जब सक्षम होते हैं तो आनंद लेते हैं, हालांकि ग्रान्ड दाम्स की तरह नहीं, न ही उनकी पर्याप्त शारीरिक गर्मियों के लिए कोई कीमत लेते हैं। उनका एकमात्र दृश्य साथ में है जब शो में असली जुनून और वासना पहचानी जाती है और संतृप्त होती है। वेच एक अप्रतिम फ्रिड थे और पेट्रा के रूप में, लॉरा पिट-पुलफर्ड इतनी चमकती थीं कि आप उसे चंद्रमा से देख सकते थे।

यह कोई साधारण पेट्रा नहीं थी। पिट-पुलफर्ड ने शुरुआती दृश्यों में सहज और चुलबुलापन लाया, वाशंभाविक महत्व और संवेदी गुणवत्ता जो चारों ओर के वातावरण को सघन बनाती थी। हेनरिक के साथ उनकी एंडडेवर मजेदार थी और भयानक, वेटच के हैंडसम फ्रिड के साथ उनकी एंडडेवर चार्जेड और कामुक थी। फिर, उनका The Miller's Son का प्रदर्शनीकारात्मक प्रदर्शन; उन दुर्लभ क्षणों में से एक जब गायक बिना चेस्ट से हेड आवाज में स्विच किए (या कम से कम ऐसा करने के बिना दिखाए) केवल बेल्टिंग और गायन की वास्तविक, बिना गलत लाइन के रूप में धुने की आवश्यकता का अनुपालन करता है। गाने का अंत करने का उनका तरीका, मेरे अनुभव में अद्वितीय, प्रभावी रूप से अद्भुत था; उस टुकड़े में अन्य पात्रों पर हुए सब कुछ की एक सटीक और खूबसूरत आवाजाही; एकदम शानदार। ए लिटिल नाइट म्यूजिक दो मुख्य पात्रों: डिज़ेरे और फ्रेड्रिक के मिलन पर आंशिक होती है। जानी दी, जो आमतौर पर इतनी मोहक होती हैं, डिज़ेरे के रूप में थोड़ी भटक गईं और टेक्स्ट के ऊपर नहीं लगीं, बावजूद इसके कि उनके पास स्क्रिप्ट थी। उनकी डिज़ेरे की झलक और फिर गायब होने में निराशाजनक असंगति थी। वे अपने सबसे अच्छे रूप में अपनी दृश्यात्मकता में फ्रेद्रिका के साथ थीं और अपनी भावनात्मक सेन् इन्ड ध क्लाउन्स में कोई त्रुटि नहीं की थी। लेकिन डिज़ेरे में उससे अधिक था जो इस संख्या से परे था और दी अन्य कलाकारों की तुलना में जरा नही थी। द्रष्टिन्यासपूर्वक।

उनकी मदद नहीं की गई डेविड बिर्रेल के मृत्युस्थल वकील, फ्रेड्रिक द्वारा। इन दो मुख्य पात्रों की कहानी की उपस्थिति के लिए, यह आवश्यक है कि फ्रेड्रिक और डिज़ेरे के बीच ब्रह्मांडीय विद्युत् का अनुभव करना संभव हो जब वे दो दशक और आधे के बाद मिलते हैं, एक-दूसरे के प्रति उनके आकर्षण का प्रत्यक्ष अनुभव होना। लेकिन बिर्रेल ने भूमिका में न तो कोई परिष्कृत कामुकता लाई और न ही, अच्छा गाने के बावजूद, उनकी फ्रेड्रिक पूरी तरह से भूलनीय थी।

कविंटेट, या जैसा कि वे अब कहा जाता हैलीबेसलिडर सिंगर्स, काफी भयानक थे। उनकी आसान जिम्मेदारी थी: एक रेशमी, चिकनी और कामुक वातावरण प्रदान करना; संज्ञापुर में मिश्रण करना ताकि मोहक हरोमनियों का निर्माण हो जो खेल और उल्लास पैदा करता हो; की गतिविधियों पर परावर्तित करना और टिप्पणी करना, एक निश्चिम तरीके में, प्रधानों की गतिविधियों पर। न यहां। नाइट्स और राइट्स ने उन्हें कुछ बुरी केबरेट एक्ट की तरह कोकीन पर पेश किया: जोरदार, भड़कीला, असाधारण, बे-धुन (अक्षम्य और स्थायी) और असंपादित। इस टुकड़े को एक साथ बाँधने के बजाय, इनने अपने सर्वश्रेष्ठ प्रयास किया कि इसे तोड़ा जा सके। समझ से बाहर।

एलेक्स पार्कर ने उत्तेजनापूर्ण ढंग से प्रक्रिया का संचालन किया और आर्केस्ट्रा ने सोलिस्ट्स को समृद्ध और स्वादिष्ट समर्थन प्रदान किया। विशेष रूप से, A Weekend In The Country को सुंदरता से बजाया गया और समग्र रूप से सोंधाइम की धुन की संगीतिकता को सम्मान, नवीनता और जोष के साथ संभाला गया।

सभी शामिल लोगों के लिए निष्पक्ष होने के नाते, इस कंसर्ट के लिए केवल एक सप्ताह का रिहर्सल था; इतना छोटे समय में यह ऐसा जटिल और नाजुक मंच की जादूई टुकड़ा है। इसका कई जगहों पर ऊँचाइयों तक पहुंचने का अर्थ है इसमें सभी शामिल लोगों के कौशल और दृढ़ता की माप है। क्षमता भीड़ ने इसे पसंद किया और पूरे अनुभव में बड़े ऑर्केस्ट्रास, महान धुनें और संगीत के मिलान से मिलने वाले आनंद का एक सशक्त अनुस्मारक था।

सभी शामिल हुए लोगों के लिए भरा मित्रता, पैकर, वेटच, जे और पिट-पुलफर्ड, पैकर के ऑर्केस्ट्रल समर्थन के साथ, यह शाम स्मरणीय बनाई।