评论：《奇异秀》，圣詹姆斯剧院 ✭✭✭✭✭

奇迹秀

圣詹姆斯剧院

2014年11月1日

5星

连体双胞胎正在歌唱。她们都很美丽，腰部相连。一个有着洪亮、丰富的女高音，力量如此集中和明确，仿佛能够震碎玻璃。这是维奥莱特。另外一个则有纯净的女高音，几乎有美声唱法的感觉，声音辉煌而耀眼；同样强大，也可能以不同方式震碎玻璃。她是黛西。

她们是希尔顿姐妹。两个个体在出生时便结合为一。当歌曲达到令人激动的结尾时，她们身后幕布的灯光发生变化，侧演奇观的关键成员——多年来与姐妹同住并工作的家庭——出现在视野中。他们正谨慎地观看，姐妹迎来了生活的新篇章。

当《谁会爱我如我所是》的刺激性音符在礼堂中回荡，一场少见的中午观众的起立欢呼为第一幕的结束喝彩，连百老汇观众也不常见。

但这样完全值得。

比尔·康登的巧妙、充满活力和温柔的修订版《奇迹秀》，1997年的音乐剧（比尔·拉塞尔编剧和歌词，哈里·克里格尔作曲）曾持续约90场演出，被广泛认为是一场失败，尽管它发展成为一种邪教追随者，现在正处于百老汇圣詹姆斯剧院预演。在托尼奖中将被视为复兴，但康登在这里所做的与原版相差甚远。

它分享主题和角色以及一定材料，但方式完全不同，同时引入新的角色、场景和歌曲。至少有九首新歌被引入（或从原版重新制作）；原版制作中的九个数字被删除。有新的编曲和管弦乐 - 音乐总监萨姆·戴维斯和编曲者哈罗德·惠勒增加和改进了大卫·蔡斯的原始编排。乐团一级。

从任何合乎理性的角度来看，这不是一次复兴，而是原作品的完全重新构思。它不试图重现首次演出的魔力或利用既有成功。就内容、风格和语气而言，它是完全新的创作，与其前身不同，目的明确、集中并壮观实现。

康登充分沉浸在杂耍、艳舞以及电影工业的黎明中，展示了音乐剧观众们熟悉的吉普赛世界的另一面。这个故事是以回顾的方式讲述的；开场画面引用了由姐妹主演的电影《畸形秀》，因此你知道从开始到结束的位置。旅程是关键。

支撑故事和曲目核心主题涉及身份问题，接受真实自我作为通向幸福和理智的唯一道路，以及如何获得生活的最佳利益。同样地，种族主义、性别歧视、恐同、情感虐待和剥削毫无妥协地贯穿姐妹们的故事，且在这个版本中暴露出来，显示出它们是致命的毒瘤。

所以：一个引人入胜的故事，等份希望与绝望、洞察力丰富并与当今体验共鸣。它不只是关于希尔顿姐妹，也关于我们自己以及我们如何对待和判断彼此。充满活力、旋律动人、极具魅力的乐谱帮助我们思考这些，远离剧院后，这些快乐的旋律仍回响在心中。

黛西和维奥莱特是连体双胞胎，她们的监护人，塞尔，让她们作为他的奇迹秀的一部分工作。花一毛钱即可看到稀有、奇异、奇特的怪物，塞尔剥削、喂养和庇护着这些角色：一个胡须女士，一个人体针垫（是的，你会看到针刺入巨大胸肌并出血），一个犬男，一个纹身女人，一个喜欢喝温鸡血的小丑（从他刚刚扯掉他们头的鸡上），一个算命师，一个野人食人者，一个蜥蜴人，一个半男半女，一个三条腿的人，一个活着的维纳斯·德·米洛和一些身材矮小的哥萨克人。

姐妹们受到她们奇迹秀家庭的喜爱，因此当一个华丽、口才流利、极其英俊的代理人特里来提供给她们一个俄耳甫游乐场合同时，家庭对他们该怎么做感到分裂。他们像真正关爱家庭般争吵。传统“家庭”概念在这里不适用。

塞尔反对她们的行动，但姐妹们决定与特里和他的编舞/表演伙伴巴迪一起试试运气。扮演奇迹秀中的野人大卫也去了。这一决定带来奇迹秀的灾难，而姐妹们蓬勃发展，这些朋友却挨饿。

维奥莱特爱上巴迪；黛西希望能爱上特里，或任何人，但特里似乎不感兴趣。她们的表演在个人状况下取得成功。然后巴迪向维奥莱特求婚，令维奥莱特、特里、黛西以及巴迪一直在进行性事务的男人感到震惊。但维奥莱特对巴迪性向的真相一无所知，接受了他的婚姻请求，特里带着新闻，希望婚礼能获得全国关注 - 他将之视为通往好莱坞的通行证。

婚姻即将来临之际，一些感觉浮出表面。特里意识到他爱黛西但希望她独自一人。杰克向维奥莱特表明他一直爱她，每个人都知道的事实，除了维奥莱特，一个未说出口的恐惧在于一个黑白结合的想法。当她拒绝他时，杰克离开姐妹们寻找另一条路。在她想让姐妹快乐时，黛西意识到她并不真正想成为三人行的一部分。

尽管医学建议冲突，姐妹们质疑是否该继续连体或冒死亡风险拆分。风险很高。

但在祭坛脚下，巴迪觉悟没有推进婚礼，不再隐藏他的真实自我。特里想要婚礼发生，并为便捷和事业，黛西同意 - 但特里只有在她和维奥莱特同意分离手术时才会与黛西结婚。

当她们犹豫不决时，一个电影制作人到来提供姐妹一个电影合同。但只有她们保持整体才会生效。意识到唯一途径是让巴迪“变得正常”，特里在愤怒中揭开巴迪的秘密，要求他按公关手段要求与维奥莱特结婚，并明显显示特里只关心自己，而非姐妹们。

在奇迹秀一些旧朋友帮助下，姐妹们逃离特里的掌控去往好莱坞，誓言永不离开彼此。她们接受自己的本性 - 她们分开但在一起，她们永远如此。电影完成，音乐剧以原始开始结束 - 勇敢地来看看怪物。

但届时，谁是怪物问题不如开始时想象中那么简单。特里是唯一真正的怪物，但没人看向他。姐妹们和奇迹秀家庭：他们才是我们想了解和爱的。但他们不再符合“怪物”概念 - 在我们眼中，他们不再是那样。

康登的视野和对叙事及角色细节的精妙关注既令人惊叹又完全启发。他是真正的戏剧愿景者。如果这次制作未将奇迹秀置于美国音乐剧最高层级，世界上没有正义。

阵容完美。每位演员都异常有才华。合唱和舞蹈皆高端。

安东尼·范·拉斯特的编舞引人入胜、生气勃勃，深具洞察力。在11点钟号码《我永不离开你》时有这样一个瞬间，姐妹们分离作为编舞的一部分，更清晰地展示她们在双重个体中找到并接受了自己的个性。这是相当魔幻的。

一些戏份较少的角色值得特别关注。马修·帕特里克·戴维斯作为小丑出色演出；一个简单、温柔的灵魂逼于外表，做可怕事情。他的弯腰，步态及恐惧和抽动 - 完美实现。慈善天使·道森在她作为希望算命师的旋转中带来沸腾、冒泡的过分欢乐。

哈维尔·伊纳西奥作为胡迪尼极其优秀，他的号码《全在脑中》显示黛西和维奥莱特在需要找到孤独时如何进入内心思虑，专注于自我。巴雷特·马丁出演雷，巴迪的秘密恋人；巴迪向黛西求婚的场景展现出马丁最佳状态 - 一幅凄凉、破碎、沉默的羞辱、困惑和悲伤的画像。杰出。

作为塞尔，罗伯特·乔伊是这块的特纳迪耶，全部机会主义不满者。他全情拥抱塞尔的黑暗，以至于当他在第二幕中回归，破碎而绝望时，这是真正的姐妹们原谅能力的衡量标准，她们在电影片场给他一个茶童的工作。在那时，她们能够更清楚地判断他的恶行并原谅。

虽然他作为食人者的演出比恐吓更滑稽，或许故意如此，大卫·圣路易斯作为杰克成为合法百老汇男主演。他沉默无语，却以简单的存在传达了他对维奥莱特的深切持久敬爱。他有效地展现了种族主义的影响，而无需详述他的重大号码《你应该被爱》正停止演出。这是真正大放异彩的一幕。

马修·海迪克作为巴迪令人惊叹 - 英俊的闭锁舞者真正爱着姐妹们，尤其是维奥莱特。他难以真实自我的痛苦显而易见，但表演无自怜；海迪克清晰干脆，真正精彩。开场二幕的荒谬愚蠢《和你一起陷入困境》和更加迷人的《一加一等于三》（一种无性挑弄的《歌厅》中《二位女士》的唤起，外加两套华丽金色莱卡的天使宝宝）巧妙展示他的唱跳技艺。无懈可击。

瑞安·西尔弗曼，高大英俊，百老汇美妙声音和偶像相貌，让每一秒都成为特里。他将友善和诚恳维持到最后一刻，当有关巴迪立场的爆炸性发泄宣布特里才是唯一真正的反派时。真地令人震惊。在此之前，他是纯粹的喜悦，诚心诚意 - 他让人真的相信他在乎姐妹和好友。他很棒地隐藏内心的吸血鬼。他的明星转变《私人谈话》是正规的，黑领带，老式惯常，展现精致如钻石。任何百老汇演员能期望的最佳男主角。

我想很多人会有最爱的姐妹。唉，那常是双胞胎的特性。但在这里，二者在所有可能方面都似乎是胜利者。

艾米丽·帕杰特的黛西完美。脆弱，性感，执拗，漫不经心，帕杰特的塑造精致而极具亲和力。她用赞赏技巧演好诚恳，然而总能看到袖中桀骜Ace。她尤其在《嫁给我，泰迪》中闪耀，处处呻吟，字字悲声。

艾琳·戴维斯的维奥莱特有一种疲惫接受又勇猛不羁的无畏，使她散发极大吸引力。她似乎既是更漂亮，确信的姐妹，同时又是自尊最低的那一个。它是一段迷人的转换，充满倔强，顺从和平。一个神秘，令人大众喜爱的表演。

帕杰特和戴维斯都以热情、活力和令人惊叹的声乐动态表现唱曲集。她们完美融合，既保持自己的声音，个人存在，但创造出一个绝无仅有、特殊并完全震撼的共同体。她们每段重要曲目都是盛事：准备游戏，谁会爱我如我所是？，以及我永不离开你。百老汇久未听到这样的二重唱，威力十足，技能无止境，出色地无竞争勇气和热情冲劲。

戴维斯和帕杰特都没有试图超越对方。二者皆寻求在表演中完美同步。她们出色非常。我会现在就给她们联合托尼奖最佳女演员。

高兴地，《爱之隧道》不在此版本中，尽管音乐的回声，而非舞台存在，在《伟大的婚礼秀》中可见。这是康登给予这一制作和音乐本身的伟大礼物 - 他保留了有效的部分并加之所需以让演出飞翔。

这是非凡的成就。若你爱音乐剧，赶快报名，你不会在别处看到类似任何东西 - 并且是世界级娱乐。