CRÍTICA: The Daughter-In-Law, Arcola Theatre ✭✭✭✭

Jennifer Christie analisa The Daughter-In-Law, de D. H. Lawrence, atualmente em temporada de regresso no Arcola Theatre, em Londres.

Foto: Idil Sukan The Daughter-In-Law Arcola Theatre

15 de janeiro de 2019

4 estrelas

Reserve já A poderosa peça de D. H. Lawrence, The Daughter-In-Law , está de volta ao Arcola Theatre numa temporada de regresso. A primeira temporada foi um sucesso esgotado, e grande parte do elenco original mantém-se. Lawrence escreveu esta peça em 1913, mas ela não foi publicada nem representada durante a sua vida. É uma obra entre uma vasta coleção de peças, romances, poesia e ensaios do autor. O seu romance O Amante de Lady Chatterley foi a obra mais controversa. The Daughter-In-Law passa-se em Eastwood, perto de Nottingham, onde Lawrence cresceu, e a peça reflete o seu conhecimento íntimo da região e da época.

Foto: Idil Sukan

Jack Gamble recupera a peça com encenação em arena. Isto aproxima o público do intenso drama familiar, que por momentos descamba para o melodrama no segundo ato. Num feito linguístico notável, o elenco mantém um ritmo impressionante, com as cadências exigentes do sotaque das Midlands. Muitas das expressões autênticas e subtilezas da linguagem encantam o público, ao mesmo tempo que nos envolvem ainda mais na história.

A narrativa tem como pano de fundo a greve dos mineiros de 1912, mas a história mais importante é a da família, e o enredo revela várias camadas e reviravoltas. É o retrato de uma matriarca e dos últimos dois, entre seis filhos, a casar. O mais novo e carismático, Joe, talvez nunca chegue a casar; o irmão mais velho, Luther, casou há pouco e saiu de casa. Minnie, a noiva, está um ou dois degraus acima dele na escala social. Luther trabalha nas minas e Minnie foi governanta, mas, mais significativamente, Minnie tem dinheiro — uma herança deixada por uma tia.

Ambos os fatores geram tensão entre marido e mulher, mas também entre mãe e nora.

Foto: Idil Sukan É uma grande história — e que continua a ressoar, mesmo passados 100 anos desde que a peça foi escrita. Minnie resume tudo numa frase dirigida à sogra: ‘Como pode uma mulher ter um marido, quando os homens pertencem todos às suas mães?’

Veronica Roberts destaca-se no papel de Mrs Gascoyne, a mãe. Conquista empatia e atenção com uma interpretação belamente delineada. Com ela, na cena de abertura, está Matthew Biddulph, o cativante filho mais novo. Juntos, constroem uma relação sólida e preparam o terreno para os dramas que se aproximam.

Foto: Idil Sukan

Uma visita inesperada de Mrs Purdy (Tessa Bell-Briggs) começa de forma inocente, com Mrs Gascoyne a preparar-se para uma agradável noite de conversa e mexericos, sem imaginar que as novidades dizem respeito a Luther. O problema da encenação em arena é que, por vezes, passamos tempo a ver as costas de um ator e, infelizmente, neste dispositivo, Mrs Purdy permaneceu quase sempre na mesma posição durante a sua cena. Gostaria de ter visto mais da interpretação forte que ouvi.

Foto: Idil Sukan

A ação passa então para a casa conjugal de Luther e Minnie, e a tensão é palpável desde o início. Matthew Baker, como Luther, é uma combinação maravilhosa do homem taciturno que se sente diminuído no casamento e do rapazinho que se esconde com o irmão das realidades da vida adulta.  Baker dá a Luther o ponto certo de vulnerabilidade, sobretudo nas cenas finais. Ellie Nunn, como Minnie, tem uma personagem bem menos direta para interpretar e só na cena final revela a profundidade do amor da mulher pelo marido.

The Daughter-In-Law é um drama fascinante, situado num tempo passado, que aborda questões que, de forma surpreendente, atravessam os anos e parecem falar a uma consciência mais ampla nos dias de hoje. A visão de encenação de Jack Gamble concretiza esta história com brio e charme.

Até 2 de fevereiro de 2019

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