CRÍTICA: Vidas Privadas, Nigel Havers Theatre Company em turnê ✭✭✭✭

A nossa própria theatreCat, Libby Purves, faz a crítica de Nigel Havers e Patricia Hodge em Private Lives, de Noel Coward, atualmente em digressão.

Private Lives

Nigel Havers Theatre Company em digressão.

Datas da digressão

Pois bem, na semana passada tive a experiência definitiva de pensionista — e foi um mimo. Uma matiné a meio da semana, com preço sénior, na tranquila Richmond, para a nova produção em digressão de Private Lives (não faço ideia de quando terá sido — ou será — a noite de imprensa da produção há muito adiada de Christopher Luscombe; de qualquer forma, já passou por Bath. Eu comprei bilhetes por curiosidade).

A curiosidade vinha do facto de Nigel Havers e Patricia Hodge terem mais do dobro da idade que Coward imaginou para Elyot e Amanda: 70 e 75. É uma idade considerável, mesmo hoje em dia, para uma paixão reacendida com antigos amores, abandonando dois novos cônjuges num hotel em Deauville, em plena lua-de-mel, e depois partindo objectos na cabeça um do outro num refúgio em Paris.

Mas, valha-me Deus, funciona. Os pensionistas já não são o que eram — como o público da matiné sabia perfeitamente — e houve muitas gargalhadas a cada implicância e reconciliação. O amor é o amor em qualquer idade, mas todos nos divertimos com particular deleite com a forma gloriosamente reconhecível como, quando Amanda recusa as investidas amorosas de Elyot no sofá com o argumento de terem comido em demasia, ele se levanta aborrecido… mas é apanhado por uma súbita cãibra na perna. O único senão é que a separação de “cinco anos” no texto devia ser reescrita, com a autorização do Coward Estate, para vinte e cinco. Só por realismo. De resto, a verdade é que a peça encaixa na perfeição nas afectuosidades exasperadas e querelosas da meia-idade.

Claro que ambos são actores perspicazes e com um brilhantismo cómico notável. Havers arranca uma ovação logo na sua primeira aparição na varanda, provavelmente porque, muito além do palco, é querido pela sua prestação de alto nível como o amante manhoso de Audrey, já octogenária, em Coronation Street. Mas ele sempre foi excelente como patife-encantador, e aqui está soberbo: desde o primeiro tique nervoso do seu blazer impecável quando avista Amanda na varanda ao lado, até a uma demonstração inigualável de como comer um brioche com o máximo de insolência na cena final. E Hodge está à altura. De facto, aparenta uma idade próxima da sua (bem, da versão mais impossivelmente chique dela), mas, em pijama às riscas, é mais sensual do que muitas mulheres mais novas, na sua despreocupação temerária. E os dois concretizam a briga, o estilhaçar de um disco na cabeça dele, o languor e a reconciliação. Tudo feito de forma magnífica, ágeis como panteras bem conservadas. É um prazer, provocando “oohs” e “aahs”, risinhos e explosões de riso do princípio ao fim. Ídolos de matiné, ambos. Respeito.

Uma ideia surgiu-me, com saudade, logo na primeira cena. O cenário de Simon Higlett é fabuloso — sobretudo o apartamento parisiense, muito anos vinte e artisticamente sofisticado — mas, na primeira cena, há duas outras varandas de hotel, com ar funcional, por cima das varandas dos protagonistas. Dei por mim a desejar que ali aparecesse outro par de casais — talvez versões muito mais jovens deles próprios — de forma quase fantasmagórica, quem sabe até dizendo uma ou duas frases espantadas, num registo meta, sobre como é estranho e maravilhoso envelhecermos sem nunca mudarmos verdadeiramente…

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