KRITIK: Private Lives, Nigel Havers Theatre Company auf Tour ✭✭✭✭

Unsere eigene theatreCat Libby Purves rezensiert Nigel Havers und Patricia Hodge in Noel Cowards Private Lives, das jetzt auf Tournee ist.

Private Lives

Nigel Havers Theatre Company auf Tournee.

Tourdaten

Ich kann es genauso gut sagen, letzte Woche hatte ich das ultimative Rentnererlebnis, und es war ein Knaller. Eine Wochenmitte-Mittagvorstellung zum Seniorenpreis im ruhigen Richmond für die neue Touring-Produktion von Private Lives (ich habe keine Ahnung, wann die Premiere sein könnte; Christopher Luscombes seit langem verschobene Produktion war ohnehin schon in Bath. Ich habe einfach aus Neugierde Tickets gekauft).

Die Neugierde bestand darin, dass Nigel Havers und Patricia Hodge mehr als doppelt so alt sind, wie Coward Elyot und Amanda geschrieben hat: 70 und 75. Das ist selbst heutzutage ganz schön fortgeschritten für eine flüchtige Romanze mit alten Flammen, die auf ihrer Hochzeitsreise in einem Hotel in Deauville zwei neue Ehepartner verlassen und sich anschließend in einem Pariser Versteck gegenseitig Dinge über die Köpfe schlagen.

Aber ach, es funktioniert. Rentner sind nicht mehr das, was sie früher waren, wie das Publikum bei der Mittagvorstellung ganz genau wusste, und es wurde bei jedem Streit und jeder Versöhnung herzhaft gelacht. Liebe ist Liebe in jedem Alter, aber wir alle fielen besonders beschwingt über die herrlich erkennbare Weise, wie Amanda Elyots Zärtlichkeiten auf dem Sofa ablehnt, mit der Begründung, dass sie eine schwere Mahlzeit hatten, und er murrend aufsteht, um von einem plötzlichen Beinkrampf erfasst zu werden. Der einzige Makel ist, dass die im Text erwähnte „fünfjährige“ Trennung mit Erlaubnis des Coward-Erbvermögens als fünfundzwanzig Jahre umgeschrieben werden sollte. Einfach der Realismus wegen. Ansonsten passt das Stück perfekt zu den streitsüchtigen, genervten Zuneigungen des mittleren Alters.

Natürlich sind beide Spieler scharfsinnige und brillante Komiker. Havers erhält Applaus auf seinem ersten Balkonauftritt, wahrscheinlich weil er weit über die Bühne hinaus wegen seiner exzellenten Leistung als zwielichtiger Verehrer der achtzigjährigen Audrey in Coronation Street beliebt ist. Aber er gibt immer den charmanten Gauner ab, und hier ist er herrlich: vom ersten nervösen Zucken seiner schicken Jacke, als er Amanda auf dem nächsten Balkon entdeckt, bis hin zu einer unübertroffenen Demonstration, wie man eine Brioche mit maximaler Impertinenz in der abschließenden Szene isst. Und Hodge ist ihm ebenbürtig. Sie sieht ihrem Alter nahe aus (naja, der chicsten Version dessen), aber in ihren gestreiften Pyjamas ist sie sexier als viele jüngere Frauen in ihrer unbesorgten Unbekümmertheit. Und das Paar erreicht den Kampf, das Zerschmettern einer Schallplatte über seinem Kopf, und das Herumlungern und Versöhnen. Alles ist herrlich gemacht, elegant wie gut erhaltene Panther. Es ist ein Vergnügen, begeisterte Ohs und Ahs, Kichern und Lachsalven die ganze Zeit. Beides Matinee-Idole. Respekt.

Ein Gedanke kam mir sehnsüchtig in der ersten Szene. Simon Higletts Design ist fabelhaft - besonders die Pariser Wohnung, sehr kunstvolle zwanziger Jahre - aber in der ersten Szene gibt es zwei andere Hotelbalkone, die funktional aussehen, über den Balkonen der Hauptdarsteller. Ich wollte irgendwie ein weiteres Paar - vielleicht ihre viel jüngeren Versionen - dort oben erscheinen sehen, vielleicht sogar ein oder zwei erstaunte Zeilen sagen, im Meta-Stil, darüber, wie seltsam und wunderbar es ist, dass wir alle alt werden, aber nie uns ändern…

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