CRÍTICA: Pretty Woman o musical, Teatro Piccadilly Londres ✭✭✭✭

Ray Rackham faz a crítica da adaptação musical para palco do filme de sucesso Pretty Woman, encenada e coreografada por Jerry Mitchell, no Piccadilly Theatre, em Londres.

Dann Mac (Edward) e Aimie Atkinson (Vivian Ward). Foto: Helen Maybanks Pretty Woman: o musical

Piccadilly Theatre, Londres

2 de março de 2020

4 Estrelas

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Pretty Woman: o musical, criado por veteranos do mundo da música (Bryan Adams e Jim Vallance), da televisão e do cinema (o argumentista e o realizador do filme, J.F. Lawton e o falecido Gary Marshall) e conduzido pelo lendário encenador da Broadway Jerry Mitchell, estreou no Piccadilly Theatre perante uma plateia de primeira noite visivelmente eufórica. O musical convida o público a reviver os momentos de que gostou no filme original de 1990. Com um historial tão diverso por trás, conseguirá esta produção lidar com a dinâmica de poder desigual, o enredo anacrónico do “salvador masculino” e a bússola moral duvidosa que o filme tão habilmente varria para debaixo do tapete?

Aimie Atkinson (Vivian Ward). Foto: Helen Maybanks

Em extremos opostos do Sonho Americano, Edward (interpretado com grande panache e charme por Danny Mac) é rico e bem-sucedido demais para arranjar tempo para conhecer uma namorada; e Vivian (a afável Aimie Atkinson) é uma prostituta com um coração de ouro. Vemo-los conhecerem-se, fazerem uma transação sexual de 3000 dólares e, no fim, apaixonarem-se. Junte-se um gerente de hotel à la Svengali (Bob Harms no seu melhor, roubando a cena), que parece estar a uma abóbora de distância de ser a Fada Madrinha, e uma melhor amiga que também vem do lado “errado” da linha (Rachel Wooding no seu melhor sotaque de Brooklyn como Kit), e tem-se uma história moderna de “Cinder-f*ckin’-Ella”.

Rachel Wooding (Kit De Luca) e Bob Harms (Happy Man) em Pretty Woman. Foto: Helen Maybanks

A equipa criativa não escrutinou os elementos problemáticos do filme e o resultado é menos uma tradução e mais um transplante. Grandes pedaços de diálogo são copiados do filme de Julia Roberts/Richard Gere, e o figurino de Tom Rogers presta mais do que uma homenagem casual ao original. Ainda assim, quando há mudança, ela procura claramente corrigir o desequilíbrio de género, e esta produção está longe de ser tão “esterilizada” como foi na Broadway em 2018. Nesta versão, é Vivian quem se defende sozinha do aspirante a violador de Ryan Malloy, em vez de esperar que Edward a salve, como acontece no filme. E, ao contrário da versão da Broadway, quando Vivian canta (de forma brilhante, graças a Atkinson) que preferia estar ‘Em Qualquer Lugar, Menos Aqui’ no Ato Um e que, depois de provar a vida de luxo no Ato Dois, ‘Não Pode Voltar Atrás’, a sua maior autonomia faz com que o público acredite que ela, pelo menos, consegue seguir em frente.

Aimie Atkinson (Vivian) e o elenco. Foto: Helen Maybanks

Adams e Vallance criaram uma partitura que bebe inspiração no country, rock, pop e funk, rematada com um laço de bossanova com toques de flamenco que parece ter-se tornado uma marca tonal de Adams (a canção On A Night Like Tonight, em particular, evoca memórias do Adams no seu romantismo mais anos 90). There’s Something About Her, de Edward, é um solilóquio melancólico e fantasioso, cantado lindamente por Mac, enquanto You’re Beautiful é um tema soft rock viciante. O coro coletivo de Roy Orbison nas vénias é um acrescento tardio (certamente não apareceu na noite de imprensa na Broadway) e é, pura e simplesmente, supérfluo, diminuindo a originalidade musical do espetáculo; ainda assim, é brilhantemente interpretado por Harms e Wooding.

O elenco de Pretty Woman em Londres. Foto: Helen Maybanks

Curiosamente, um dos momentos mais marcantes do filme (a cena em que Vivian se comove verdadeiramente na sua primeira ida à ópera, com La Traviata) é elevado teatralmente a algo ainda mais bonito. A cena familiar fica contida na melodiosa, liricamente bela e original canção You And I, que resume, de forma simples e perfeita, um amor recém-nascido. À medida que o soprano de precisão estonteante de Kimberly Blake enche o teatro com a música de Giuseppe Verdi, o poder transformador desta fantasia de conto de fadas fará até o crítico mais implacável comprar a premissa do espetáculo, nem que seja por um momento. É uma deliciosa fatia de brilhantismo musical, encenação hábil e interpretação segura e, por mérito próprio, prova que este musical entrega muito mais do que se poderia esperar.

Talvez seja um anseio de 2020 por nostalgia; ou o facto de, ao cederem e não enfrentarem os problemas temáticos, a equipa criativa ter acabado por criar momentos de beleza que acolhem a nossa necessidade de voltar a percorrer o caminho. Seja como for, Pretty Woman é uma carta de amor bem embrulhada e carinhosa ao filme de Hollywood e tem tudo para ser um sucesso que agrada ao público.

Pretty Woman: o musical está em cena no Piccadilly Theatre até 2 de janeiro de 2021 BILHETES PARA PRETTY WOMAN — RESERVE JÁ!