RESEÑA: Pretty Woman el musical, Teatro Piccadilly, Londres ✭✭✭✭

Ray Rackham reseña la adaptación musical para el escenario del exitoso filme Pretty Woman, dirigida y coreografiada por Jerry Mitchell en el Piccadilly Theatre de Londres.

Dann Mac (Edward) y Aimie Atkinson (Vivian Ward). Foto: Helen Maybanks Pretty Woman, el musical

Piccadilly Theatre, Londres

2 de marzo de 2020

4 estrellas

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Pretty Woman, el musical, creado por veteranos de los mundos de la música (Bryan Adams y Jim Vallance), la televisión y el cine (el guionista de la película y su director, J.F. Lawton y el fallecido Gary Marshall); y pilotado por el legendario director de Broadway Jerry Mitchell; se estrenó en el Piccadilly Theatre ante un público de primera noche palpablemente eufórico. El musical invita al público a revivir los momentos que tanto le gustaron de la película original de 1990. Con un pedigrí tan variado detrás, ¿puede esta producción lidiar con la desigual dinámica de poder, una trama de “salvador masculino” ya anacrónica y una brújula moral discutible que la película supo suavizar tan hábilmente?

Aimie Atkinson (Vivian Ward). Foto: Helen Maybanks

En extremos opuestos del Sueño Americano, Edward (interpretado con gran aplomo y encanto por Danny Mac) es demasiado rico y exitoso como para encontrar tiempo para tener novia; y Vivian (la afable Aimie Atkinson) es una prostituta con un corazón de oro. Los vemos conocerse, cerrar una transacción sexual de 3.000 dólares y, en última instancia, enamorarse. Añade un gerente del hotel tipo Svengali (Bob Harms, robándose el show en su mejor momento), que parece estar a una calabaza de convertirse en hada madrina, y una mejor amiga que también viene del lado equivocado de las vías (Rachel Wooding, con su mejor Brooklyn como Kit), y tienes una historia moderna de “Cinder-f*ckin’-Ella”.

Rachel Wooding (Kit De Luca) y Bob Harms (Happy Man) en Pretty Woman. Foto: Helen Maybanks

El equipo creativo no ha cuestionado los elementos problemáticos de la película, y el resultado es menos una traducción que un trasplante. Fragmentos de diálogo están calcados del filme de Julia Roberts y Richard Gere, y el diseño de vestuario de Tom Rogers rinde algo más que un homenaje casual al original. Sin embargo, donde sí hay cambios, claramente buscan corregir el desequilibrio de género, y esta producción está lejos de estar tan edulcorada como lo estuvo en Broadway en 2018. En esta versión, es Vivian quien se defiende por sí misma del aspirante a violador de Ryan Malloy, en lugar de esperar a que Edward la salve, como plantea la película. Y, a diferencia de la versión de Broadway, cuando Vivian canta (de forma realmente brillante, gracias a Atkinson) que en el Acto I preferiría estar ‘Anywhere But Here’ y que, tras probar la vida de lujo en el Acto II, ‘Can’t Go Back’; su mayor autonomía permite al público creer que, como mínimo, sí puede seguir adelante.

Aimie Atkinson (Vivian) y la compañía. Foto: Helen Maybanks

Adams y Vallance han creado una partitura que se inspira en el country, el rock, el pop y el funk, rematada con un lazo de bossa nova con toques de flamenco que parece haberse convertido en un sello tonal de Adams (la canción On A Night Like Tonight evoca especialmente recuerdos del Adams más romántico de mediados de los noventa). There’s Something About Her, de Edward, es un soliloquio melancólico y caprichoso, cantado con gran belleza por Mac, mientras que You’re Beautiful es un pegadizo de rock suave. El singalong de Roy Orbison en los saludos finales es una incorporación tardía (desde luego no apareció en la noche de prensa de Broadway) y es, sencillamente, superfluo, empequeñeciendo la originalidad musical del espectáculo; aunque está interpretado de manera brillante por Harms y Wooding.

La compañía de Pretty Woman en Londres. Foto: Helen Maybanks

Curiosamente, uno de los momentos más emblemáticos de la película (la escena en la que Vivian se conmueve de verdad en su primera visita a la ópera, y con La Traviata) se eleva teatralmente a algo todavía más bello. La escena conocida queda contenida en la melodiosa, líricamente hermosa y original canción You And I; que resume de forma sencilla y perfecta el amor reciente. Mientras la soprano de precisión asombrosa de Kimberly Blake llena el teatro con la música de Giuseppe Verdi, el poder transformador de esta fantasía de cuento de hadas hará que incluso el crítico más duro compre la premisa del espectáculo, aunque solo sea por un momento. Es un delicioso bocado de brillantez musical, una puesta en escena hábil y una interpretación segura, y por mérito propio demuestra que este musical cumple de sobra.

Tal vez sea la añoranza de la nostalgia en 2020; o el hecho de que, al ceder y no abordar los problemas temáticos, el equipo creativo ha creado en realidad momentos de belleza que abrazan nuestra necesidad de volver sobre nuestros pasos. Sea como sea, Pretty Woman es una carta de amor cariñosa y cuidadosamente empaquetada a la película de Hollywood, y tiene todas las papeletas para convertirse en un éxito que haga las delicias del público.

Pretty Woman, el musical, se representa en el Piccadilly Theatre hasta el 2 de enero de 2021 ENTRADAS PARA PRETTY WOMAN - ¡RESERVA YA!