CRÍTICA: Patriots, Now Coward Theatre, Londres ✭✭✭✭

Paul T Davies analisa a peça Patriots, de Peter Morgan, atualmente em cena no Noel Coward  Theatre, em Londres.

Tom Hollander. Foto: Marc Brenner Patriots Noel Coward Theatre, Londres

6 de junho de 2023

4 estrelas

Comprar bilhetes Boris Berezovsky. Um nome quase esquecido no meio do dilúvio de notícias que recebemos todos os dias, a toda a hora. Um empresário corrupto, bilionário, que prosperou na Rússia caótica e dada à festa de Iéltsin — e o homem a quem muitos atribuem ter levado Putin à presidência. O seu arrependimento por ter escolhido o homem errado, e a ascensão de Putin de dedicado agente da KGB ao líder que hoje conhecemos, são retratados com grande força na excelente peça de Peter Morgan. Morgan usa as suas competências, bem demonstradas em The Crown e The Audience, para condensar décadas de história numa peça histórica coesa que entretém e informa. A encenação de Rupert Goold é vertiginosa, flui com elegância no cenário fluido, com bancos de bar e múltiplos níveis de Miriam Buether, e é interpretada por um elenco de conjunto de grande nível.

O elenco de Patriots. Foto: Marc Brenner

No papel principal, como Berezovsky, está o notável Tom Hollander, a irradiar arrogância e convicção — um patriota à sua maneira, à sua versão da Rússia. Se por vezes a sua interpretação roça o histrionismo, sobretudo na segunda metade, o espetáculo precisa dessa grandiosidade de desespero e raiva, e ele é igualmente eficaz a transmitir aquilo que o homem perdeu no exílio. O vencedor de um Olivier, Will Keen (Melhor Ator Secundário, num papel que é claramente de co-protagonista), passa por uma metamorfose impressionante como Putin: o andar, a postura, o olhar, tudo a perfurar a plateia.

Will Keen e Tom Hollander. Foto: Marc Brenner

Os confrontos entre os dois homens são autênticas peças de bravura teatral; é pena que o exílio signifique que não vemos mais encontros cara a cara no Ato Dois, mas a mudança de poder é soberbamente encenada e interpretada. As vítimas surgem representadas por Alexander Litvinenko, numa atuação lindamente calibrada de Josef Davies, cujo súbito sair a correr para cumprir um encontro para beber chá vai deixar o coração a bater de aflição; e Stefanie Martini oferece uma interpretação digna e forte como Marina Litvinenko. Apesar de toda a sua ousadia e poder, há cenas de ternura entre Berezovsky e o seu professor de matemática, Perelman, belamente concretizado por Ronald Guttman, representando uma Rússia — talvez romantizada — que, para Berezovsky, está agora fora de alcance. Com a manipulação dos meios de comunicação, a expansão russa para estados-satélite, sistemas legais corruptos e líderes corruptos, a peça pulsa com uma atualidade assustadora.  Ainda assim, a qualidade da escrita nunca a deixa parecer uma palestra: o custo humano mantém-se no centro.

Josef Davies. Foto: Marc Brenner O desenhador de som e compositor Adam Cork cria uma atmosfera de Rússia tal como a guardamos, aqui no Ocidente, no nosso imaginário. Tal como em cada episódio de Succession, ficamos horrorizados com as personagens e as suas ações, mas não conseguimos desviar o olhar — e sabemos que os bilionários raramente têm escrúpulos em destruir o planeta. (Há um retrato interessante de Roman Abramovich, trazido à vida de forma enigmática por Luke Thallon — excelente presença em palco).  É, claro, uma peça sobre patriotismo, e a citação de Misha Glenny — “No fim, a história da Rússia foi escrita por um patriota, com todo o fanatismo e pontos cegos que acompanham o patriotismo” — ecoa pelo auditório enquanto vemos esse fanatismo consumir as personagens. Altamente recomendado.