مراجعة: باتريوتس، مسرح نو كارد، لندن ✭✭✭✭

يستعرض بول تي ديفيز مسرحية «Patriots» للكاتب بيتر مورغان، المعروضة الآن على مسرح نويل كاوارد في لندن.

توم هولاندر. الصورة: مارك برينر Patriots مسرح نويل كاوارد، لندن

6 يونيو 2023

4 نجوم

احجز التذاكر بوريس بيريزوفسكي. اسمٌ يكاد يُنسى وسط سيل الأخبار الذي نتلقّاه كل يوم، وكل ساعة. رجل أعمال فاسد وملياردير ازدهر في روسيا يلتسين الفوضوية المُفرِطة في الاحتفال، وهو الرجل الذي يُنسب إليه الفضل في إيصال بوتين إلى الرئاسة. ندمُه على تعيين الرجل الخطأ، وصعودُ بوتين من عميلٍ مخلص في الـKGB إلى الزعيم الذي نعرفه اليوم، يُجسَّدان بقوة في مسرحية بيتر مورغان الممتازة. يوظّف مورغان مهاراته—كما رأينا في The Crown وThe Audience—لضغط عقود من التاريخ في عملٍ تاريخي متماسك يسلّي ويثقّف. إخراج روبرت غولد سريع الإيقاع، ويتحرّك بسلاسة على ديكور ميريام بويثر المرن متعدد الطبقات، بلمسة من كراسي البار، ويؤديه طاقمٌ جماعي ممتاز.

طاقم «Patriots». الصورة: مارك برينر

يتصدر المشهد في دور بيريزوفسكي الممثل المتألق توم هولاندر، متوهجاً بالغرور واليقين—وطنيّاً وفق رؤيته الخاصة لروسيا. وإن اقترب أداؤه أحياناً من المبالغة، خصوصاً في النصف الثاني، فالعرض يحتاج إلى تلك الفخامة المشبعة باليأس والغضب، وهو لا يقل براعة في إيصال ما خسره الرجل في المنفى. أما ويل كين، الفائز بجائزة أوليفييه (كأفضل ممثل مساعد، في دور يبدو عملياً بطولة مشتركة)، فيخوض تحوّلاً لافتاً في شخصية بوتين: مشيته، وقفته، ونظرته الحادة التي تخترق صالة المسرح.

ويل كين وتوم هولاندر. الصورة: مارك برينر

المواجهات بين الرجلين تأتي كمشاهد محورية نابضة بالديناميكية المسرحية؛ ومن المؤسف أن المنفى يعني أننا لا نرى مزيداً من اللقاءات وجهاً لوجه في الفصل الثاني، لكن انتقال القوة يُقدَّم بإتقان على الخشبة ويؤدى ببراعة. وتتمثل ضحايا هذا العالم في ألكسندر ليتفينينكو، بأداء محسوب وجميل من جوزف ديفيز؛ إذ إن اندفاعه خارجاً للحاق بموعد «شرب الشاي» سيجعل قلبك يخفق بقلق. كما تقدم ستيفاني مارتيني أداءً رصيناً وقوياً في دور مارينا ليتفينينكو. وعلى الرغم من الصخب والقوة، ثمة مشاهد رقيقة بين بيريزوفسكي وأستاذه في الرياضيات بروفيسور بيرلمان، يجسدها رونالد غوتمن على نحوٍ رائع، ممثلاً روسيا—ربما مُؤمثلة في الذاكرة—التي باتت بعيدة المنال على بيريزوفسكي. ومع التلاعب بالإعلام، وتمدد روسيا إلى دولٍ تابعة، وأنظمةٍ قانونية فاسدة وقادةٍ فاسدين، تنبض المسرحية براهنيّة مخيفة. ومع ذلك، لا تجعل جودة الكتابة الأمر يبدو كمحاضرة؛ إذ تبقى الكلفة الإنسانية في قلب الحكاية.

جوزف ديفيز. الصورة: مارك برينر يقدّم مصمم الصوت والمؤلف آدم كورك أجواءً لروسيا كما نتخيلها نحن في الغرب. وكما في كل حلقة من Succession، نشعر بالرعب من الشخصيات وأفعالها، لكننا لا نستطيع أن نُشيح بنظرنا، وندرك أن المليارديرات نادراً ما تردعهم وخزات الضمير عن تدمير الكوكب. (وهناك تجسيد لافت لرومان أبراموفيتش، يبعثه لوك ثالون إلى الحياة على نحوٍ غامض—بحضورٍ مسرحي ممتاز). إنها مسرحية عن الوطنية، بالطبع، ويظل اقتباس ميشا غليني: «في النهاية، كُتبت تاريخ روسيا على يد وطني بكل ما تحمله الوطنية من تعصّب ومواطن عمى»، يتردد في أرجاء الصالة ونحن نرى ذلك التعصب يلتهم الشخصيات. موصى بها بشدة.