CRÍTICA: Little Miss Sunshine, New Wolsey Theatre (Turnê no Reino Unido) ✭✭✭

Paul T Davies faz a crítica de Little Miss Sunshine no New Wolsey Theatre, no âmbito da sua digressão pelo Reino Unido.

Little Miss Sunshine: O Musical

New Wolsey Theatre, Ipswich

24 de maio de 2019

3 estrelas

Calendário da Digressão no Reino Unido

“Como é que se escreve um musical de sucesso? Fácil. Faz-se um filme e espera-se trinta anos para ser adaptado — mais cedo ou mais tarde acontece.” Foi o que disse alguém no Twitter, e parece que todos os êxitos do cinema dos anos 80 estão a ganhar partitura e meia dúzia de rotinas de dança. É sempre complicado: o tema costuma ter um forte fator de reconhecimento que leva público à sala, mas é ainda mais difícil adaptar um filme de culto — daqueles independentes que furaram para o grande público — porque quem os ama tende a defendê-los com unhas e dentes. Little Miss Sunshine é um desses casos e, ligeiramente reformulado desde a estreia no Arcola Theatre, a adaptação musical do filme vencedor de Óscar (e muito acarinhado) chegou agora ao New Wolsey.

É uma história encantadora e excelente sobre a disfuncional família Hoover, reunida quando a filha Olive se apura (um tanto por acaso) para a final do concurso de beleza Little Miss Sunshine, o que obriga a uma viagem de carro até à Califórnia. O avô é viciado em cocaína, expulso do lar por consumo de drogas e assédio sexual; a mãe, Sheryl, é o pilar que tenta manter tudo unido; o pai, Richard, é um otimista incorrigível cujos “Dez Passos para o Sucesso” põem à prova a paciência de todos; o filho, Dwayne, fez voto de silêncio até entrar na Força Aérea e, de resto, detesta a família; e o tio Frank, gay, junta-se ao grupo acabado de sobreviver a uma tentativa de suicídio, depois de se apaixonar por um aluno que o deixou por outro professor. Como em todos os filmes de estrada, ao longo do caminho vão-se aprendendo coisas e revelando verdades, até que, lentamente, passam a funcionar como uma unidade.

A produção está exemplarmente escalada e, como muito depende de Olive, Lily Mae Denman (na noite em que a vi) foi perfeita: encantadora, inocente e a cortar, com facilidade, a treta que a família vai criando. Lucy O’Bryne foi excelente como a mãe, Sheryl, à beira de quebrar mas a aguentar tudo, e, em parceria com o ótimo Richard de Gabriel Vick, formaram um sólido “topo” da família — mesmo que pareçam falhados. Sev Keosggerian é um Dwayne muito bom: angustiado e maioritariamente silencioso; e Paul Keating, como o tio Frank, trouxe uma melancolia e uma autocomiseração soberbas, com a dose certa de anarquia para incendiar a família. O melhor de todos foi o avô de Mark Moraghan: politicamente incorreto, consumidor de drogas, sexy e, ainda assim, surpreendentemente empático, com uma energia que impulsiona muito bem a primeira parte. Ainda assim, aqui é menos obsceno e cáustico do que no filme, o que é pena; mas o amor pela neta dá-nos uma das relações mais ternurentas do espetáculo.

Mas há um problema — e é um problema grande, tendo em conta que isto é um musical. A música é imediatamente esquecível. Embora o libreto de James Lapine, colaborador de Sondheim, seja sólido, a música e as letras de William Finn parecem forçadas no desenrolar da ação. Grande parte das letras é construída como diálogo, pelo que talvez funcionasse melhor como peça, e muitas canções não têm o impacto emocional necessário nos momentos-chave da história. Por exemplo, quando Richard canta sobre o pai, o avô não parece responder com o seu lado da história; fica tudo demasiado unidimensional. E, se já viu o filme, sabe disto; se não — ALERTA SPOILER — o avô morre durante a viagem, aqui no intervalo, e a sua falta sente-se muito no Ato Dois. Olive também ganha umas “Mean Girls” para troçarem dela; estas intérpretes fazem também de rainhas do concurso, mas são muito mais velhas do que Olive e, francamente, o efeito é estranho. As coisas não melhoram com algum enchimento evidente, desenhado apenas para dar tempo às raparigas de trocar de figurino.

Ainda assim, quando Olive faz a sua dança — captando na perfeição o desconforto do original — e a família se junta a ela num gesto de desafio à autoridade, é uma alegria absoluta e é impossível não torcer por eles. Se a música fosse melhorada, eu consideraria voltar a fazer esta viagem. Mas isto funciona melhor como peça; nesse caso, fico em casa a ver o meu DVD do filme. É pena, porque os interlúdios musicais fazem o espetáculo parar e arrancar, muito à semelhança da carrinha-camper dos Hoover.

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