CRÍTICA: Assassinos, Watermill Theatre Newbury ✭✭✭✭

Libby Purves analisa o musical Assassins de Stephen Sondheim e John Weidman, atualmente em cartaz no Watermill Theatre, Newbury.

O elenco de Assassins. Foto: The Other Richard Assassins

Watermill Theatre, Newbury

4 Estrelas

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Esta é - para nós, pelo menos - a primeira produção na era Trump deste musical feroz: uma releitura em forma de revista de todas as tentativas, bem-sucedidas ou não, de assassinar presidentes americanos, de Abraham Lincoln a Bush e Reagan. É um retrato irônico - embora às vezes comovente - do fanatismo humano, desilusão, inadequação, estupidez, vaidade, obsessão por armas (“curve um dedinho para mudar o mundo”) e pura busca por atenção. O que, devo murmurar de passagem, torna-o duplamente irônico e alarmante numa época em que o próprio Presidente exibe pelo menos três dos aspectos acima na maioria dos dias no Twitter.

Evelyn Hoskins e Sara Poyzer em Assassins. Foto: The Other Richard

Mas o espetáculo em si é eterno, digno de ser apreciado. Para alguns, sempre parecerá severo e sombrio para conforto, com o brilho das rimas de Sondheim parecendo inadequado para um tema letal. Mas a produção de Bill Buckhurst possui todo o vigor necessário e a seriedade humana também: ajuda ter um conjunto de atores-músicos excepcionalmente talentosos circulando pelo palco (e às vezes pelas laterais) para dar vida vibrante aos ecos das grandes músicas americanas de Sondheim: bluegrass, dança de linha honkytonk, gospel, vaudeville, Bernstein, jazz. Também é adequado ter uma jovem - Lillie Flynn com camisa xadrez ocidental e jeans - como narradora: afastada, perguntando plangentemente desde o início "Por que você fez isso, Johnny?" enquanto Wilkes Booth delira sobre suas críticas ruins e ódio pelo Lincoln "amante de n—-".

O elenco de Assassins. Foto: The Other Richard

Em seus apertados e ininterruptos 100 minutos, muitas performances se destacam: flamboyantemente Eddie Elliott como o vaidoso Charles Guiteau, Steve Symonds como o enfurecido e delirante Samuel Byck em uma roupa de Papai Noel, descrevendo e definindo a Americana; há alívio cômico nas conversas imaginadas entre Lynette Fromme e Sarah Jane Moore - Evelyn Hoskins e Sara Poyzer - que ambas falharam em atingir Gerald Ford, sem nenhuma razão razoável; e patetismo em Jack Quarton como o pobre louco Hinkley que achava que Jodie Foster poderia notá-lo se ele matasse Reagan.

Joey Hickman e Jack Quarton. Foto: The Other Palace

Eles se encontram e interagem através das décadas, especialmente em um tremendo e maravilhosamente encenado conjunto quando os fantasmas do passado e do futuro se reúnem em torno do miserável Lee Harvey Oswald em Dallas e o convencem de que a única maneira de se tornar imortal, citado e contado no salão da infâmia famosa, é atirar em John Kennedy em vez de nele mesmo. O argumento deles, perene e insidioso, deixa você prendendo a respiração. Mesmo sabendo o resultado.

É uma performance de bravura. E sempre horrivelmente oportuna. Por que mais os chefes de estado americanos viajam em limusines blindadas até mesmo no Mall, enquanto os nossos, graças a Deus, ainda enfrentam uma carruagem dourada?