리뷰: 노바디스 비즈니스, 킹스 헤드 극장 ✭✭✭

노바디즈 비즈니스

킹스 헤드 시어터

2015년 10월 2일

3 별

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킹스 헤드 시어터에는 찬사를 보낼 수밖에 없습니다. 이 극장은 놀라울 정도로 다양한 새로운 작품과 리바이벌 작품들을 상연하며, 배우들에게 보수를 지급하고 끊임없이 모험적이고 경계를 넘어서는 프로그래밍을 하죠. 최근에 극장을 방문했을 때 공연 공간이 새롭게 단장되었다는 것을 발견했습니다. 기존의 임시적인 포시니엄 공간 대신, 횡단형/작용형/원형 오디토리움을 제공하며, 이는 곧바로 진지한 극장을 나타냅니다. 그 문턱을 넘는 순간, 킹스 헤드가 크게 발전했음을 즉시 느낄 수 있습니다.

킹스 헤드 시어터에서 상연되는 제작물의 양을 고려할 때, 일부는 기대에 못 미칠 것이 자명합니다. 그러나 대개, 제작물이 훌륭하지 않더라도, 작품이나 배우들이 다른 곳에서는 누릴 수 없는 순간을 가질 수 있습니다. 관객들은 측면 극장에서 경험을 쌓음으로써 크게 풍부해집니다. 여기서는 세트, 소품, 유명 인사에 돈을 쓸 수 없어본질적인 형편없음을 가릴 수 없습니다. 이 점은 배우, 감독, 디자이너, 작가 및 극장에서 일하는 모든 이들에게도 마찬가지입니다.

킹스 헤드 시어터가 제공하는 프린지 극장이 없다면, 대형 보조 하우스나 대형 상업 극장 사업들은 불가사의한 어려움을 겪을 겁니다. 아트 카운슬이 킹스 헤드 시어터에 관대해야 한다는 논리가 충분히 존재합니다. 연간 5만 파운드의 보조금을 받을 수 있다면 약간의 자유와 스트레스를 줄일 수 있죠. 그 자그마한 극장이 무엇을 이룰 수 있을까요?

그것은 아마도 실비아 프리드먼이 새롭게 코미디 작품으로 이번에 초연하는 노바디즈 비즈니스는 아닐 겁니다. 이 작품은 독특한 글쓰기로, 유럽 문화 및 그 내에 존재하는 보조금, 그리고 그러한 보조금을 확보하고 사용하는 과정에서의 음흉한 책략과 더불어 독특한 풍자가 엿보이는 작품입니다.

이 작품은 프로듀서스의 중앙 개념(고의로 망작을 제작하여 돈을 버는)을 차용하여 새로운 발명품과 초기 자금 조달이라는 독특한 세계에 적용하려 합니다. 고용주로서 개를, 자가 접히는 전동식 쇼핑 트롤리를 만들려는 괴짜 발명가를, 캥거루 복장을 좋아하며 자신이 없지만 예술적 감각을 가진 여성을, 울부짖는 미지급된 집주인을, 안무를 채우고 장면 전환 중에 기이한 춤을 소화하며 기이한 음향 효과를 내는 스와르티한 외국인 집단을 모아서 말입니다.

이를 들으면 '재미있을 수도 있겠군'이라고 생각할 수 있지만, 안타깝게도 그렇지 않습니다. 웃음은 쉽게 나오지 않으며, 일반적으로 이 작품은 거세 수술만큼 재미있습니다.

하지만...

무언가 생각을 집중시키고 관심을 유지하게 하고 지속적인 희망을 가지게 하는 요소가 있습니다. 그것이 바로 카티 매닝입니다.

그녀가 말해야 할 헛소리에도 불구하고, 매닝은 매 구절에 흥미와 에너지를 투자하여 그녀의 캐릭터인 시빌을 생기가 넘치고 화려한 열정과 날카로운 관찰이 가득한 인물로 변모시킵니다. 매닝은 소위 "부티를 흔들어요" 장면 전환 활동까지도 자연스럽게 만들어내는 특별한 공력을 보여줍니다. 큰 업적이죠.

펠리시티 켄달의 일면과 캐럴 채닝의 일면, 그리고 약간의 조 그랜트(약 45년 전 처음 연기한 닥터 후의 동반자)와 30대도 부러워할 다리를 가진 매닝은 그야말로 계시입니다. 이 어리석은 작품 속에서 그녀를 보는 것은 그녀가 주디스 블리스, 미스 프리즘 또는 미스트리스 퀼리같은 역할을 맡았으면 하는 갈망을 일으킵니다. 그녀가 발휘할 수 있는 잠재력은 방대합니다. 그녀에게서 보는 것은 놀랍게도 개성적이면서도 친숙한 것입니다. 그녀는 진정 위로해주고, 영감을 불어넣으며 사로잡습니다.

이 모든 것은 프리드먼의 희극이 터무니없는 헛소리임에도 더 놀라운 일입니다. 대화는 얇디얇은 이야기에 비해 더 삐걱거립니다. 캐릭터들은 일차원적이고 지루하며, 처음 10분 동안 연극이 어떻게 끝날지 알 수 없다면 지적 능력이 없습니다. 놀라운 점들은 마이클 노왁의 예상치 못하고 점점 더 기이해지는 카메오 출연과 매닝의 두 번째 막의 열정적인 장면(저녁의 코믹 하이라이트)이 일으키는 예측 불가한 순간에서부터 옵니다. 매닝의 허스키한 목소리는 가장 지루한 구절에도 생기를 불어넣습니다.

감독 존 애덤스는 이 연출을 통해 능력 부족을 증명한 것 같습니다. 그는 새롭게 재구성된 공간을 활용하는 방법을 이해하지 못하며, 그 당황스러움은 연출의 모든 면에서 드러납니다. 매닝에게 불필요하게 문을 찾는 연기를 반복하게 하지만, 그녀는 그러한 연기의 자제가 전혀 걸림돌이 되지 않는 능숙함을 보입니다.

프리드먼의 작품은 실제 연출이 암시하는 것보다 더 웃긴 면이 있습니다. 주로 캐릭터 중 두 명만 올바른 스타일로 작업하고 있기 때문입니다. 매닝과 유감스럽게 관료적인 뱀파이어로 출연하는 트리스탄 베인트입니다. 베인트는 매닝의 에너지를 따르며 그의 시각은 유머 있습니다. 그의 발군함, 우아함이나 흥미를 유발하는 개성은 매닝처럼 아주 기민하지는 않습니다. 그러나 형편없는 양복을 입고 그의 풍부한 음성을 효율적으로 사용하여 사람을 매료시키는 탓에 그녀에 버금가는 2위입니다. 아주 작은 것에서 무언가를 만들어냅니다.

애덤스는 프리드먼의 작품 사이에 잠재한 유머를 이해하지 못하는 것 같습니다. 베인트의 캐릭터는 마이러(마이 페브 게임에서)처럼 자신의 이익을 얻기 위해 성을 일종의 새우잡이 그물로 사용해야 합니다. 베인트는 분명히 그렇게 할 수 있을 테지만, 애덤스는 그의 내면의 로타리오를 개방하지 않습니다.

다른 출연진은 모두 다른 연극에 있는 듯하며, 애덤스는 공통 스타일이나 일관된 접근 방식을 결정하지 못합니다.

스티븐 오스왈드와 클레어 지터는 멜랑콜리한 지루한 사람들을 위한 소프 코미디에 있는 것 같으며(오스왈드는 정말로 소리지르는 것을 멈춰야 하고 지터는 이요르가 되는 것을 멈춰야 합니다), 제레미 드레이크는 미치고 괴짜 과학자 역할을 잘 해내지만 역시나 캐릭터의 일관성을 일일이 고민하지 않습니다. 코미디, 특히 운문은 어이없는 상황 속에서 솔직한 연기를 필요로 합니다. 개별 보조 캐릭터는 개성과 별난 본질, 그리고 집중이 필요합니다. 지나치게 과장된 연기와 고통스러운 무신경함(놀랍게도, 때로는 동시에) 등은 도움이 되지 않습니다.

제이미 시몬스의 훌륭한 코스튬 디자인이 있으며, 세트는 약간 다루기 어려웠으나 충분히 목적에 맞게 사용되었습니다. 관객에게 떨어지는 상자는 언제나 유쾌하죠. 셰리 코넌은 잘 조명하며, 조명 효과가 만들어내는 의심스러운 이국적 느낌은 상당히 독창적입니다.

이 작품은 별로 유영하지 못한 작품의 유영하지 못한 연출이지만 그럼에도 불구하고 매닝, 주로, 그리고 베인트 덕에 전혀 볼 가치가 없는 것은 아닙니다.

정말이지 킹스 헤드 시어터는 극장에 관심 있는 사람이라면 항상 "볼 목록"에 포함되어야 할 극장입니다. 그것은 유니온 극장과 랜더 극장처럼 극장 공예인들이 내일의 기술을 갈고 닦는 곳이죠. 이러한 장소가 없다면 극장은 망할 것입니다.

노바디즈 비즈니스는 킹스 헤드 시어터에서 2015년 10월 24일까지 상영됩니다