리뷰: 헐리 셧, 킬른 극장 ✭✭✭

줄리안 이브스가 킬른 시어터(구 트리시컬 시어터)에서 상연 중인 알렉시스 제거먼의 신작 연극 <Holy Shit>을 리뷰합니다.

클레어 구스(줄리엣)와 도로테아 마이어-베넷(시몬)이 Holy Shit에서 출연 중입니다. 사진: 마크 두엣 Holy Shit

킬른 시어터

2018년 9월 10일

3 스타

지금 예약하기 극장에 가기 위해 피켓 라인을 건너야 하는 경우는 흔치 않습니다. 그러나 어제 밤 개보수된 킬번 하이로드의 트리시컬 시어터 개관식에 참석한 관객들은 그런 상황에 직면했습니다.  그 이유는 무엇일까요?  건물만 새로 고쳐진 것이 아닙니다. 새로운 이름, 킬른이라는 이름까지 지어졌지만 일부 논란의 소지가 있는 상황입니다.

아마도 의도적인 움직임일 것입니다.  결국, 트리시컬(이전에는 포레스터스 홀이라는 20세기 초 건물로 알려졌던 곳에 위치)은 1980년부터 지금까지 급진적이고 도전적인 드라마의 상징이었고, 대담하고 혁신적이며 대담한 관점을 제공했습니다.  어쩌면 이런 전통을 이어가는 것에도 잘못된 점은 없을 것입니다.

클레어 구스(줄리엣)와 다온 브로니(닉)가 Holy Shit에서 출연 중입니다. 사진: 마크 두엣

이제 찰스맨 아키텍트의 번득이는 팀에 의해 방문하고 개조되어, 사이트는 빛, 공간 및 정교한 디테일의 사실상 시가 되었으며, 초현대적이고 고급스러운 분위기를 자아내며 따뜻하고 아늑하면서도 웅장하고 시원합니다.  이는 연극 예술의 새로운 성전이자 화려한 성명서로, 그러한 곳으로 명성이 없는 런던의 한 코너에 자리 잡고 있습니다.  만약 현지 이웃들이 미래에 대한 희망과 야망의 메시지를 원한다면, 앞탑의 넓은 보행로와 편안한 부스, 아름다운 음향(사운드, 알렉산더 캐플린), 멋진 조명(올리버 펜윅) 및 시각적으로 방해되지 않는 시야를 지닌 잘생긴 객석 이상을 찾을 필요는 없습니다. 또한, 아직 헌정되지 않은 제임스 볼드윈 스튜디오, 시네마, 그밖의 방도 있습니다.  매우 큰 기쁨입니다!

다니엘 라파인(샘)이 Holy Shit에서 출연 중입니다. 사진: 마크 두엣

예술 감독 인두 루바싱엄이 여기서 감독하고, 현지 인재 알렉시스 제거먼의 야심찬 신작을 가미하여 재생을 준비했습니다.  그녀는 건물 문 바로 밖, 그다지 상류층으로 이동하려 하지 않는 환경을 배경으로 한 긴장감 있는 4명의 연기를 썼습니다.  여기서 이웃 줄리엣(구스)와 닉 오바시(브로니)는 또 다른 도시 거주자 샘 그린과 시몬 켈러맨 사이에서 2시간 반 동안 현대 도시의 40대 부모들의 문제와 기쁨을 담고 오르락내리락합니다

다온 브로니(닉)와 다니엘 라파인(샘)가 Holy Shit에서 출연 중입니다. 사진: 마크 두엣

이 이슈의 중심에는 학문 문제가 있습니다: 두 가족 모두 딸 - 단짝 친구들이 있는 데다가, 두 가족 다 샘과 시몬의 거리 끝에 있는 Outstanding Ofsted 등급의 로마 가톨릭 유아원에서 제한된 자리를 위해 맞붙습니다; 오바시는 조금 더 힘든 시간을 보냅니다.  특히 줄리엣은 신실한 가톨릭 신자이고 그녀의 남편은 아프리카에서 선교사에 의해 만들어진 신앙의 절충주의 신자인 크리스천이라는 점이 복잡성을 가중시킵니다.  이에 반해 샘과 시몬은 유태계: 그는 영적 무신론을 주장하지만, 유산의 정체성을 잃는 것을 경계하는 반면, 그녀는 폭탄을 떨어뜨리듯 가톨릭을 받아들이고자 하고 (최소한 학교 입학 허가 위원회를 공략하거나) 그녀들의 공주를 최고의 학교에 입학시키려고 합니다.

도로테아 마이어-베넷이 시몬으로 캐스팅됨으로써 우리는 디자이너가 디자인한 타운하우스에 사는 글래머러스한 인물을 만날 수 있습니다 (로버트 존스의 부드러운 설정, 주변 거리에서 볼 수 있는 벽돌로 쌓이고 같은 실물을 입혀드리는 Johanna Coe 의 의상 감독).  그녀의 오랜 옥스브리지 친구, 줄리엣 오바시(클레어 구스)는 그녀를 마주할 준비가 되어 있으며, 살인적인 효과로 돌아다닙니다.  그녀들은 현대 극 여기저기에서 그들의 모든 장면을 헤드 투 헤드로 꼭 맞게 설정합니다.  웨스트 엔드-친화적인 찬송가 한 묶음도 있습니다.

남성들은 꽤 그다지 잘하지 못합니다.  제인 오스틴처럼 제거먼은 남성의 목소리에 대한 귀가 없습니다.  상관없습니다. 우리는 여성의 세계에 살고 있고, 그것이 끝입니다.  가장 깨달음을 주는 순간 중 일부는 성의 충돌 속에서 나옵니다. 사실, 작품의 가장 훌륭한 장면은 모든 관객이 숨을 멈추고 생각을 멈춘 한 순간, 마치 이 작가가 언젠가 위대함을 이룰 운명임을 깨달은 것처럼 샘 도피기 남편의 은닉처를 찾아내 자기는 그것을 버리겠다고 선언하는 시몬입니다.  그는 그녀에게 어떻게 그것을 알았는지 묻고, 그녀는 단순히 '그건 당신이 한 번 넣은 유일한 것이니까'라고 응수합니다.  이와 같은 대화 쓰기에 있어서 제거먼은 너무 멋집니다.  그것은 마법입니다.  이것이 작가가 캐릭터들에게 그들이 하고 싶은 말을 하게 하고 자신이 말하고 싶은 얘기를 하지 않게 하는 방법입니다.

극의 나머지 상당 부분, 특히 말이 많았던 전반 후반에는 무슨 이유로든 구현되지 않은 의견과 Weltanschauung을 무대 위의 사람들이 명확하게 표현하는 '메가폰 연극'이 펼쳐집니다.  이것은 말할 것이 수천 개 있는 모든 신인 작가에게 보람 있는 일입니다: 내용을 조정하고 통제하기가 어렵습니다.  코미디를 심각한 식단에서 만드는데 어려운 점은 여기서 작가가 보고한 것입니다.  지금까지 그녀의 용감한 움직임에 대해 제거먼을 축하하고 고대 Tricycle(안녕 킬른)에게 이 중요한 새로운 목소리를 장려하고 촉진한 점에서 축하의 인사를 보냅니다.  지금은 이 작품이 감정보다는 머리를 위한 음식이지만, 부끄러워할 만한 것은 없습니다.

2018년 10월 6일까지

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