리뷰: 디 엔트퓨릉 아우스 뎀 세라이(납치), 블룸즈버리 ✭✭✭✭✭

사진: Richard Lakos Die Entführung aus dem Serail (유괴)

팝업 오페라, 블룸스베리.

2015년 3월 10일

5성

런던의 대형 오페라 회사에 대한 언론의 관심이 집중되고 그들의 자금 문제에 대한 권리와 오판이 부각되면서, 얼마나 많은 흥미롭고 독창적인 소규모 오페라가 그 아래에서 발생하고 있는지를 잊기 쉽습니다. 대형 극장이 시골 통나무집 전통의 독립 오페라에 먼저 도전받은 것처럼, 지금은 팝업 현상이 등장하여 과거의 걸작을 신선한 관객에게 새로운 방식으로 선보이는 방법을 찾고 있습니다. Opera-in-Space, Merry Opera, 그리고 여기 Pop-up Opera, 이러한 회사들이 최근 몇 년간 인상적인 시즌을 선보였습니다. 그러나 상업용 팝업 시장과 케이터링 장소와 마찬가지로, 그리 쉬운 공식은 아닙니다: 편리함, 접근성, 참신함 모두 중요하지만, 원작품의 기본적인 품질과 핵심의 무결성이 유지되지 않으면 프로젝트는 실패합니다. 이번 모차르트의 The Abduction (세라글리오에서) 공연이 필요한 섬세한 균형을 멋지게 유지하며 성공했다고 말할 수 있어 매우 기쁩니다.

이 1782년의 오페라는 비엔나 밖에서 진정한 성공을 거둔 모차르트의 첫 번째 무대 작품이었습니다. 모차르트의 뛰어난 재능을 화려하게, 심지어 넘치게 보여주는 작품으로, 조세프 2세가 '너무 많은 음표, 모차르트씨!'라고 언급한 오페라입니다. 오케스트라 작곡은 모차르트가 그 전까지 무대에서 시도했던 것보다 더 발명적이고 이국적이며, 다섯 주요 배역 각각이 한계까지 기술과 감정 표현력을 시험하는 길고 화려한 아리아 다발을 받습니다. 더군다나, 작곡가는 종종 오래된 형식을 완전히 무시하고 있는 것처럼 보입니다.

모차르트는 피가로를 선도적으로 바로크 오페라 전통의 인위적인 구조에서 벗어나 실시간으로 플롯을 전진시키며 음악과 행동을 하나의 exhilarating하고 빠른 전진으로 융합시킵니다. 이러한 특성을 고려할 때, 대규모 오케스트라와 일반적으로 터키(및 사실 이슬람) 문화를 풍자한 동양적인 코미디의 섬세함에 대한 민감도로 그리 자주 공연되지 않는 것은 안타까운 일입니다. 이 축소형 프로젝트가 자체로서도, 전체 작품을 재고할 수 있게 만드는 면에서도 환영할 만합니다.

‘유괴’는 특히 근본적인 이야기가 부담을 감당하기 어려운 원래의 가벼운 지크슈필의 플롯 때문에 축소와 단순화에 적합합니다. 본질적으로 주인들의 하인인 두 쌍의 커플의 이야기이며, 여자가 하렘에 억류되는 이야기입니다: 많은 반전 속에서 원격의 신비로운 술탄을 대표하는 감독에 의한 착취의 위험이 있지만 남자들에 의해 구출/유괴될 가능성도 있습니다. 이는 고급 드라마보다는 야릇한 Carry-On 놀이에 가깝지만 음악은 종종 opera seria의 플렌저한, 영웅적인 대조를 활용합니다.

Pop-Up Opera의 제작 팀은 코미디를 현대화하고 과잉적이고 자기 드라마틱한 감정주의를 전체적으로 해석할 수 있는 형태를 선택함으로써 이 잠재적 미적 갈등을 즐겁게 해결합니다. 우리는 소셜 미디어의 취향과 잘못 행동하는 유명인사들의 취미로 가득 찬 세계로 이동합니다.

그래서 우리는 하렘이 아니라 빅 브라더 다이어리 룸으로 영리하게 변형된 스파부트 캠프의 파샤 셀림(스피커 역할)과 그의 음흉한 부하 오스민(마르친 게슬라)이 지배하는 곳에 있는 자신을 발견하게 됩니다. 여기서 콘스탄체(이브 다니엘)는 비서를 데리고 몸매를 조이고 있는 가운데 스페인 온라인 데이트 벨몬테(폴 홉우드)를 만나기 위한 비서 블론드(에밀리 필립스)와 함께 자신의 몸매를 다듬습니다. 하지만 일단 들어가면 나갈 수 없고, 코믹한 탈선이 시작됩니다. 많은 것들이 오스민을 희생시켜 벨몬테의 산초 판자인 페드릴로(톰 모스)로부터 시작됩니다.

연예계 게임쇼와 너무나 익숙한 장난들이 벌어집니다: 고문과 처벌의 위협이 과도한 체육관 루틴으로 재출현하고, 빨래와 '약간의 치료적 다림질'이 맛있는 유혹과 과장된 절망의 음악의 배경을 제공합니다; 스파이크드 음료와 복잡하게 계획된 탈출의 자기 의식적인 오페라 인위가 실제 TV의 새로운 감각으로 재출현합니다.

이 모두는 다섯 명의 가수와 피아노 반주자가 점수의 요구를 충족하지 못하면 별로 중요하지 않을 것입니다. 모차르트는 자기가 글을 쓴 오리지널 가수 그룹의 고품질에 의해 자극을 받았으며, 따라서 이 작품은 주요 공연자의 품질에 따라 좌우됩니다. 따라서 약한 음악적 연결고리는 없었고, 전체 캐스트가 다양한 소품과 블룸스베리 지점의 Robert Kime Antiques의 화려한 배경을 완전히 활용하여 숙달된 배우로 드러났다는 점을 강조하는 것이 중요합니다.

독일어 원어로 작업을 듣는 것은 기쁨이었지만, 코미디가 사회 미디어 교환의 일부처럼 보이는 화면에 감염된 영어 자막이 대화의 요약을 제공하여 가독성을 높였습니다. 오페라 제작에서 종종 그렇지 않듯이, 접근성과 진정성이 적절히 작동했습니다. 음악 감독이자 피아니스트인 Berrak Dyer는 모차르트 반주의 대담한 모조를 보여주었으며, 이 점수가 그 사실적인 영향을 등록해야 할 경우 필요로 하는 앞으로의 추진력과 휴지점의 균형을 정확히 제공했습니다.

행동에 가까워지고 강력한 목소리에 가까워지면 '네 번째 벽'이 자극적이고 활력을 주는 방식으로 깨어졌습니다. 이 능숙하고 스타일리시한 제작의 가벼운 터치에 너무 많은 해석을 짊어지고 싶진 않지만, 초상화 경계에 억제당하는 티켓 가격에 의해 현재 억제되는 새로운 관객을 오페라로 끌어들이는 방법이 확실히 될 것입니다. 작품의 기본을 축소하고 매일 밤 아주 다른 장소에서 다채롭게 재발명하는 훈련은 영국 극장의 핵심 가치를 회복시킨다. , 그리고 가장 훌륭한 연출가들과 오페라 하우스가 배울 수 있는 잠재적 교훈을 제공합니다.

그래서 이 용감한 트루프가 다가오는 몇 달 동안 선택한 헛간, 터널, 펍, 시골집, 배, 그리고 다른 예상치 못한 친밀한 장소 근처에 이 자신만만한 트루프가 있다면, 그들의 멋진 회사와 함께 저녁을 보내기를 주저하지 마십시오. 그것은 예술 형식으로서 오페라를 생각하는 방식을 바꿀 수 있습니다!

‘유괴’는 4월 25일까지 계속됩니다. 자세한 정보는 Pop Up Opera 웹사이트를 방문하십시오.