مراجعة: اختطاف من الحريم (Die Entführung aus dem Serail)، بلومزبري ✭✭✭✭✭

الصورة: ريتشارد لاكوس دي إنتفورونغ أوس ديم سيرايل (الاختطاف)

أوبرا البوب-آب، بلومزبري.

10 مارس 2015

5 نجوم

مع التركيز الإعلامي الكبير على شركات الأوبرا الكبيرة في لندن والجدل حول مشاكل تمويلها، من السهل نسيان مدى نشاط الأوبرا الصغيرة والمبتكرة التي تحدث تحت الرادار. كما تحدى التقليد المنزلي الريفي الأوبرا المستقلة الكبرى سابقًا، نشأت الظاهرة المنبثقة الآن لتجد طرقًا جديدة لعرض وإعادة تخيل الروائع القديمة لجماهير جديدة. الأوبرا في الفضاء، أوبرا ميري و -هنا- الأوبرا المنبثقة- ليست سوى بعض من الشركات التي قدمت مواسم مبهرة في السنوات الأخيرة. ومع ذلك، كما هو الحال مع الأسواق المنبثقة التجارية ونقاط الطعام، فإنها ليست صيغة سهلة التنفيذ: الراحة، الوصول والابتكار جميعها أمور جيدة، ولكن إلا إذا تم الحفاظ على جودة المنتج الأصلي وسلامته الأساسية فإن المشروع يفشل. أنا سعيد جدًا لأن أبلغ أن هذا الأداء لأوبرا موزارت "الاختطاف (من السراي)" ينجح بصور رائعة في الحفاظ على التوازن الحساس اللازم.

كانت هذه الأوبرا لعام 1782 أول عمل مسرحي لموزارت حظى بنجاح حقيقي خارج فيينا. إنها عرض فاخر، وحتى فائض لمواهب موزارت الاستثنائية: حيث أنها الأوبرا التي أثارت تعليق جوزيف الثاني: 'العديد من النوتات الموسيقية، عزيزي موزارت!' الكتابة الأوركسترالية أكثر تصويرًا واختراعيًا وغريبة مما حاول موزارت على خشبة المسرح سابقًا، ويحصل كل من الخمسة الغناءين الرئيسيين على مجموعة طويلة من الآريات الطويلة والفاعلية التي تختبر التقنية والتعبير العاطفي إلى الحدود. علاوة على ذلك، في بعض الأحيان يبدو أن الملحن يتخلص من الأشكال القديمة تمامًا.

يتوقع موزارت فيغارو بكسره للتمثيل المتعمد للتقليد الأوبرالي الباروكي وتحريك الحبكة إلى الأمام في الوقت الحقيقي المستمر، مؤلفًا الموسيقى والحدث في اندفاع واحد مبهج وسريع إلى الأمام. بالنظر إلى هذه الصفات، من العار أنها ليست من الأوبرات الأكثر أداءً غالبًا (جزئيًا بسبب القوى الأوركسترالية المطلوبة، وجزئيًا ربما بسبب الحساسية تجاه السخرية الكوميدية تجاه الثقافة التركية والإسلامية بشكل عام)؛ لذلك يُرحب بهذا الإنتاج ذو النطاق المخفض بترحاب سواء في حد ذاته وأيضًا بالطريقة التي تجعل الجمهور يعيد التفكير في العمل ككل.

الاختطاف مناسب بشكل خاص للتبسيط والتقليل الحجم لأن حبكة الأصلية الخفيفة لا يمكنها تحمّل وزن المشاعر العاطفية المفروضة عليها. إنها في الأساس قصة زوجين، مع زوج خدم للآخر، حيث تُحتجز النساء في الحريم: بين العديد من الشدائد والانحناءات هناك خطر الاستغلال من مشرف يعمل نيابة عن سلطان غامض وبعيد، لكن أيضًا إمكانية الإنقاذ/الاختطاف من قبل الرجال. هذه أكثر من مجرد قصة ترفيهية تحمل في مضمونها بعض الفكاهة أكثر من دراما عالية، ومع ذلك غالبًا ما تستغل الموسيقى التباينات البطولية المؤثرة للأوبرا الجادة.

تجد فريق الإنتاج لأوبرا البوب-آب حلاً مرضيًا لهذا الصراع الجمالي المحتمل من خلال اختيار تنسيق الذي يحدّث الكوميديا ويعيد توطين الذات العاطفية المبالغة بطريقة تجعل العمل ككل منطقيًا. يتم نقلنا إلى عالم هش من افتتان وسائل التواصل الاجتماعي والمشاهير الذين يتصرفون بشكل سيء.

لذلك نجد أنفسنا داخل ليس حريمًا بل معسكر تدريب صحي تحت إدارة باشا سليم (دور متحدث تم تحويله بذكاء إلى غرفة يوميات الأخ الأكبر) ورجله المرغوب أوسمين (مارسين جيسلا). هنا، تراجعت كونستانتزي (إيف دانييل) مع سكرتيرتها، بلوندي (إميلي فيليبس) لتناغم جسمها قبل اجتماعه مع بيلمونتي (بول هوبوود)، موعدها الإسباني عبر الإنترنت. ومع ذلك، بمجرد دخولهم، لا يمكنهم المغادرة، وتبدأ الترفيهات الكوميدية، يبدأ الكثير منها من الأعمال التي يقوم بها بيدريلو (توم مورس)، سانشو بانزا الخاص ببيلمونتي، على حساب أوسمين.

وتأخذ الأحداث المألوفة جدًا من عالم المشاهير الفروحي الأماكن: تهديدات التعذيب والعقوبات الرهيبة تعود مرة أخرى كروتينات الجيم المتحمسة؛ تشكل الغسيل و 'كي علاجي قليلاً' الخلفية للموسيقى المحاولة للتغريب والإغراء واليأس المبالغ فيه؛ تأخذ الاصطناعية الأوبرالية المتعمدة للمشروبات المتشابكة والهربات المخططة بشكل متقن شكل الإثارة الجديدة لتلفزيون الواقع.

لن يهم أي من ذلك كثيرًا إذا لم يكن الخمسة المغنيون وعازف البيانو رهن مطالب النوتات الموسيقية. كان موزارت محفزًا لتجاوز نفسه لجودة المجموعة الأصلية من المغنيين الذين يكتب لهم، لذلك يعتمد هذا العمل على الجودة المشاركين الرئيسيين. من المهم التأكيد لذلك على أنه لم يكن هناك روابط موسيقية ضعيفة، وظهر جميع الطاقم كمتقنين للأداء التمثيلي أيضًا، مستفيدين بشكل كامل من مجموعة متنوعة من الدعائم وخلفية مزينة بفخامة لفرع بلومزبري لمتحف روبرت كيم العتيق.

كان من دواعي السرور سماع العمل يُقدم باللغة الألمانية الأصلية، ولكن مع عنوانات إنجليزية مصطنعة تقدم ملخصًا للحوار وعرضت بشكل مقنع على شاشات، تبدو وكأنها جزء من روتين المنتجع الصحي وتبادل وسائل التواصل الاجتماعي. كانت إمكانية الوصول والأصالة تعملان بشكل مناسب، كما لا يتم ذلك غالبًا في عروض الأوبرا. قدمت المديرة الموسيقية بيراك داير تقليدًا براعيًا لمرافقة موزارت ووفرت التوازن الصحيح بين الدفع للأمام مقابل نقاط الراحة التي يحتاج هذا النوتة الموسيقية لتسجيل تأثيرها الكامل.

أن تكون قريبًا جدًا من الحدث ومن مثل هذه الأصوات القوية هدم الجدار الرابع بطريقة محفزة ومنشّطة. بدون الرغبة في إثقال اللمسة الخفيفة لهذا الإنتاج المصمم والأسلوب الراقي بمدى كبير من التأويل، بالتأكيد هذه هي الطريقة لإدخال جمهور جديد إلى الأوبرا، الذين قد يكونون حاليًا مترددين بسبب سعر التذاكر والسقف المقوس؟ من الممكن العثور على وسط سعيد بين الحقيقة فيما يتعلق بالمنطق العاطفي للنوتة الموسيقية من جهة والتحديث الذي يسلي ويثير جمهورًا حديث يفتقر إلى معرفة بتاريخ وتقاليد الأوبرا. إن الانضباط في تجريد العمل إلى أساسياته وإعادة اختراعه في العديد من المواقع المختلفة للغاية ليلة بعد ليلة يعيد روعة تقليد الربرتوار الذي كان أساس القيمة الأساسية والقوة لجزء كبير من المسرح البريطاني، ويوفر دروسًا محتملة يمكن أن تستفيد منها أكثر المخرجين هيبة وبيوت الأوبرا.

لذلك إذا وجدت نفسك بالقرب من أحد الحظائر، الأنفاق، الحانات، المنازل الريفية، القوارب والأماكن الحميمة الأخرى الغير متوقعة التي اختارتها هذه الفرقة الجريئة في الأشهر القادمة، فلا تتردد في قضاء ليلة في رفقائهم الممتازين. يمكن أن يغير الطريقة التي تفكر بها في الأوبرا كفن!

سيستمر عرض الاختطاف حتى 25 أبريل. لمزيد من المعلومات، قم بزيارة موقع Pop Up Opera.