レビュー：誘拐されし女（後宮からの誘拐）、ブルームズベリー ✭✭✭✭✭

写真：リチャード・ラコス 誘拐されたセラヨ（誘拐）

ポップアップ・オペラ、ブルームズベリー。

2015年3月10日

5つ星

ロンドンの大規模なオペラ団体に注目が集まり、彼らの資金問題の是非が話題になっている中、見落とされがちなのが、レーダーの下で行われているエキサイティングでオリジナリティあふれる小規模オペラです。大規模な劇場が独立したオペラのカントリーハウス伝統によって挑戦を受けたのと同様に、今ではポップアップ現象が新しい方法を見つけて、昔の名作を新しい観客のために再現し、再解釈しています。オペラ・イン・スペース、メリー・オペラ、そしてここで紹介されるポップアップ・オペラなど、過去数年間に印象的なシーズンを展開した会社は少なくありません。しかし、商業的なポップアップ市場やケータリングの場所と同様に、基本的な質と核心的な誠実さが保たれない限り、便利さ、アクセスのしやすさ、新しさはすべてうまくいきません。このモーツァルトの『誘拐されたセラヨ』の公演は、その必要な繊細なバランスを見事に保ちながら成功していると報告できることを非常にうれしく思います。

1782年のこのオペラは、モーツァルトがウィーン以外で初めて本当の成功を収めた舞台作品でした。それはモーツァルトの驚異的な才能の贅沢でさえあるほどの表現であり、重要な5つのプリンシパルは、技術と感情的な表現力を限界まで試す一連の長い巧妙なアリアを受け取ります。さらに、時には作曲者が古い形式から完全に離れているように思えます。

彼は『フィガロの結婚』を予見し、バロックオペラの人工的な伝統を破り、持続的なリアルタイムでプロットを前進させ、音楽とアクションをひとつの刺激的な速い流れで融合させます。これらの特性を考えると、あまり上演されないのは残念です（オーケストラの力が必要であることと、一般的にトルコ（そしてイスラム文化）へのオリエント的な風刺の感度への配慮が原因かもしれません）。したがって、この規模が縮小されたプロダクションは、それ自体で歓迎されるだけでなく、作品全体を再考させる方法としても歓迎されます。

『誘拐』は、元の軽いシングシュピールのプロットが感情の極端を受け止めるのが難しいため、簡素化および縮小に非常に適しています。基本的には、一方が他方の使用人である2組のカップルの物語であり、女性たちがハレムに囚われの身になっているというものです。多くのひねりを経て、遠く神秘的なスルタンを代行する監督官による搾取のリスクが生まれるが、男性たちによる救出や誘拐の可能性もあります。これは高いドラマというよりも、気取ったCarry-On風のロマンスであり、音楽はしばしばオペラ・セリエの雄壮な対比を活用しています。

ポップアップ・オペラのプロダクションチームは、この潜在的な美的対立を解決するフォーマットを選び、喜ばしいもので、過度にドラマチックな感情主義を斬新に再配置し、全体を理にかなったものにしています。私たちはソーシャルメディアの情熱と不適切な有名人の世界に連れて行かれます。

そのため、私たちはハレムではなく、パシャ・セリムによって（大兄日記ルームに機知に富んで変身したスピーカー役）統括されるスパの無法者達によって仕切られたブートキャンプの中にいます。ここでコンスタンツェ（イヴ・ダニエル）は、彼女の秘書であるブロンド（エミリー・フィリップス）とともに、スペイン語のオンラインデートであるベルモント（ポール・ホップウッド）との会合の前に体を鍛えるために隠れます。しかし、一旦中に入ると、彼らは出ることができず、ペドリッロ（トム・モルス）によって多くが引き起こされたコミックな気晴らしが始まります。これらはオスミンの犠牲の上にあります。

セレブリティ・ゲームショーの浮足立った世界からよく見られる悪ふざけが行われます：拷問やひどい罰の脅威は過剰なジムのルーチンとして再浮上し、『少しだけ治療的なアイロンがけ』は美味な誘惑と誇張された絶望の音楽の背景を提供します；飲み物にトゲを仕込む巧妙に計画された脱出という自己意識過剰なオペラの人工物が、現実テレビの新たなセンセーショナリズムとして再浮上します。

この5人の歌手とピアノ伴奏者が、スコアの要請に応じていなければ、これらはあまり意味をなくします。モーツァルトは彼のために書いていたオリジナルの歌手たちの質の高いグループによって自身を超える刺激を受け、この作品はしたがって、主要なパフォーマーの質によって立てられるか崩れます。したがって、音楽的な弱いリンクがなかったこと、キャスト全員が熟練した俳優であることを強調することが重要です。彼らは小道具のバラエティとロバート・カイムアンティークのブルームズベリーブランチの立派に飾られた背景をフル活用しました。

オリジナルのドイツ語で作品が披露され、ウィットに富んだ英語のキャプションが提示され、スパのルーチンやソーシャルメディアのやりとりの一部と思われるスクリーンで理解可能な形で提供されることに喜びを感じました。オペラのプロダクションでよく見られない方法で、アクセス可能性と自分らしさが適切に連携していました。音楽監督のベラック・ダイヤーは、モーツァルトの伴奏を感嘆に演奏し、このスコアがフルインパクトを伝えるために必要な前進推進力と休憩点のバランスを見事に提供しました。

行動と強力な声に非常に近づくことで、『第四の壁』を刺激的かつ活気に満ちた形で壊してくれました。この絶妙でスタイリッシュなプロダクションの軽やかさに過度に解釈を負わせたくはありませんが、確かに、オペラ鑑賞に対する敷居を低くできるのは、この方法です。現在、オペラの歴史や伝統に対する知識がなく、チケット価格やプロセニアムアーチに妨げられている新しい観客をオペラに引き込む方法かもしれません。興味深いことに、作品を基本に圧縮し、夜ごとにまったく異なる場所で再発明することで、しばしば英国劇場の核心価値と強さの基盤であったレパートリーの精神を再現し、最も大きな監督やオペラハウスが利益を得る可能性のある教訓を提供しています。

ですので、もしあなたがこの向こう見ずな劇団が選んだ納屋、トンネル、パブ、カントリーハウス、ボート、その他の予想外で親密な会場の近くにいる場合、彼らの素晴らしい仲間と共に一夜を過ごすことを躊躇しないでください。それはオペラについての考え方を変えるかもしれません！

『誘拐』は4月25日まで上映されます。詳しくはPop Up Operaのウェブサイトをご覧ください。