리뷰: 에니씽 고즈, 크루서블 극장 투어 중 ✭✭

애니띵 고즈

크루서블 극장, 셰필드, 이후 영국 전역 투어

2014년 12월 27일

2 스타

스티븐 손드하임에게 콜 포터에 대해 물으면, 그는 그의 책 피니싱 더 햇에서 한 것처럼 말할 것입니다: "포터의 독특한 점은, 그의 가사가 가장 캠프할 때조차도 진실되게 느껴진다는 것입니다...포터의 가사에 열정을 부여하는 것 중 하나는 그가 패러디하고 있는 상류층을 사랑한다는 사실입니다...포터가 쓰는 부자들에 대한 모든 말은 진실됩니다. 펜트하우스에 사는 부자들은 확실히 포터의 주의를 사로잡고 그의 재치를 자극했습니다; 그는 그들을 중요하게 여겼습니다...포터의...약점은 너무 명백한 이중 의미를 선호하여 그것들이 단일 의미가 되어버리는 유치한 청소년적인 경향입니다...캠프가 가진 위험 중 하나는 물론입니다; 그것은 엔텐드르 하나 사이에서 들뜬 상태에서 저속함으로 미끄러질 수 있습니다...그러나...포터는 가장 과열된 상태에서도 그가 말하는 것을 믿습니다." 현재 셰필드의 크루서블 극장에서 다니엘 에번스의 연출 아래 리바이벌로 상연 중인 애니띵 고즈는 수년에 걸쳐 여섯 명의 다른 작가들(피. 지. 우드하우스에서 존 와이드먼까지)의 혜택을 받은 책을 가지고 있지만 단 하나의 작사가이자 작곡가 - 콜 포터 -가 있으며, 현재 버전의 쇼에 등장하는 많은 노래들이 이 쇼를 위해 특별히 작곡된 것은 아닙니다.

아마도 우주에서 이 프로덕션의 저속함을 보증할 수 있을 것입니다.

적절한 손에 있어서, 끝없는 복잡한 재치와 환상적인 선율, 매력적인 웃음을 제공할 수 있는 작품의 참으로 저속한 프로덕션입니다. 오리버와 마이 페어 레이디의 성공적인 리바이벌을 주관한 후, 에번스와 알리스테어 데이비드(이전 히트작을 그토록 영리하고 기발하게 안무한 사람), 나이젤 릴리(매우 재능 있는 음악 슈퍼바이저) 그리고 톰 브래디(마이 페어 레이디에서 훌륭한 작업을 한 사람)가 성공을 가져다 줄 것이라는 기대가 컸습니다. 그러나 그들은 마치 포트넘과 메이슨도 아니고 레이트로즈도 아닌 알디에서 쇼핑을 한 것처럼 보입니다.

어떻게? 이것이 제가 판케이크 평평하게 혹은 지나치게 찐득거리는 푸딩으로 서빙되는 수플레를 보는 동안 계속 묻던 질문이었습니다. 캐스팅은 큰 문제이며, 안무도 그렇고, 전반적인 개념과 의도도 거의 모든 면에서 근본적으로 잘못된 것입니다. 스타일이 필요한 곳에는 저속함이 있으며, 우아함이 필요한 곳에는 괴상함이 있으며, 열정이 있어야 할 곳에는 무의미함이 있습니다. 애니띵 고즈는 판토마임이 아닙니다; 그것은 캐리 온 갱 영화도 아닙니다. 그것은 확실히 바보스러움을 가득 담고 조금은 더러운 재미도 있지만, 스타일, 믿을만한 캐릭터들, 로맨스, 그리고 가장 불가능해 보이는 플롯들을 믿게 만드는 과잉의 에너지가 필요합니다. 그것은 서 있는 성기 농담이나 노골적으로 방탕한 캐릭터화가 필요하지 않습니다 - 그것은 정교함, 확신, 이 정의를 내리는 완벽한 혼합이 필요합니다. 여기 창작자들이 그것을 이해하지 못할 듯합니다.

포터의 스코어가 여전히 그토록 아름다움, 에너지 및 따뜻함을 지니고 있다니 다행입니다: 나이로 쇠퇴되지 않았습니다. 브래디와 소규모 오케스트라는 꽤 잘 연주합니다, 비록 몇몇 템포는 너무 느리며 다른 것들은 빛나기 위해 필요한 진정한 맥박이 부족하지만. 이 프로덕션은 또한 아주 뛰어난 앙상블에 의해 축복받았으며, 그들은 합창으로 정말 잘 노래합니다 - 이곳에서의 절대적인 최고의 순간은 합창단이 완전한 보컬 영광을 이루었을 때입니다. 그리고 그것들은 정말 훌륭한 순간들입니다: 여행처럼 좋은 치료약은 없어, 본 보야지 그리고 항상 페어 레이디가 있을 것. 힘차고 남성적인 앙상블은 모든 면에서 멋지며, 이 프로덕션의 주춧돌을 제공합니다. 특히 좋았던 사람들은 잭 에번스, 딜런 메이슨, 그리고 아담 리스-찰스; 보브 하암스는 갱스터/유명인사를 사랑하는 선장으로 최고의 공연을 보여주었습니다 - 훌륭한 목소리, 날카로운 캐릭터 및 뛰어난 스타일 감각. 애니띵 고즈의 어떤 프로덕션도 감동적인 르노 스위니, 뜨뜻한 가수, 그리고 1막을 끝내는 숨 막히는 탭 루틴 없이는 대단한 높이를 희망할 수 없습니다. 아쉽게도 이 프로덕션에는 둘 다 없습니다. 스위니는 에셀 머먼을 위해 만든 독창적인 차량이었기 때문에, 공연자는 굿토로 벨트할 수 있는 목소리가 필요하며, 데비 쿠럽은 많은 것을 잘하지만 높은, 순수한 벨트는 그녀의 장점이 아니며, 애니띵 고즈와 블로우 가브리엘 블로우는 그에 따라 고통받았습니다. 데이비드는 그의 고유한 기술을 뒤집어, 공연자들이 루틴을 수행할 수 없는 것처럼 보이게 하는 안무를 만들었습니다. 결과는 다이너마이트여야 할 때 탄산 팝이었습니다. 얇은 캐릭터에 생명을 불어넣고 사랑 노래와 리스트 노래를 진지하며 활기차게 보이게 만드는 것은 제작의 주요 도전이며, 쿠럽, 맷 로우(목소리가 스코어에 부적합하며 그의 빌리가 일부 지미 스튜어트와 일부 태엽 장난감처럼 보였음), 조이 레이니(그녀의 호프는 없었고 그녀의 예쁜 목소리는 유리하게 활용되지 않았음)와 알렉스 영을 뛰어넘는 도전입니다(그녀의 이르마는 이 쇼보다는 캔더 & 이브의 카바레에서 나온 것처럼 보였음). 매력과 코믹 스킬이 필요한 역을 선사하여 문페이스 마틴 역을 빛나고 윤이 나게 하기 위해 합리적인 척도를 뛰어넘어, 휴 삭스는 드롭데드 웃기지 않은 캐릭터 턴의 마스터 클래스를 보여주었습니다. 형편없는 노래와 끔찍한 타이밍은 치즈가 넘친 달의 모습에 추가되었습니다. 1막에서 스티븐 매튜스는 같은 천으로 자른 것처럼 보였고, 그의 로드 에블린은 기쁨이 없고 과장되어 있었습니다. 그러나 그는 2막에서 자신의 모습을 드러냈으며, 그의 플럼 블로섬 고백과 집시 인 마이 소울의 전달은 이곳에서 올바른 스타일과 태도가 가능하다는 것을 보여주었습니다.

연령이 많은 출연자 중, 사이먼 루스는 대부분 그의 디프소 매니아잭 엘리샤 휘트니로 벗어날 수 있었지만, 그는 돈에 대해 더 광분하지 않았습니다. 제인 와이마크는 모든 것을 버리는 결심으로 에방갈린 하코트의 역할을 포기했습니다. 대부분, 팀이 요청받았던 춤은 이해하기 어려웠으며, 스코어나 그것을 뒷받침하는 로맨스와 활기에 의해 상상된 종류의 춤이 아니었습니다.

리차드 켄트의 호기심 많은 "벽 위" 세트 디자인을 설명할 수 있는 가장 좋은 단어는 아마도 엑센트릭일 것입니다. 이 디자인이 이 프로덕션을 돕는 데 적합하다고 생각된 것이 바로 이해하기 어려웠습니다. 물론, 꽤 정적인 세트의 위와 직접 앞에서 본 동시에 다양한 관점을 허용하는 괴상한 장치들이 있었지만, 공간은 복잡했고 주변에서 오는 색상이나 에너지는 거의 없었습니다. 의상도 큰 도움이 되지 않았으며; 불쌍한 조이 레이니는 설명할 수 없고 못생긴 의상 시리즈에서 가장 고통받았습니다.

그럼에도 불구하고 포터의 가사와 음악의 힘은 그들이 잘못 서비스 될 때에도, 여기에서는 대부분 그러하지만, 여전히 설명할 수 없는 위대함을 보장하여 어느 정도의 즐거움을 제공했습니다. 관객은 발을 두드리며, 자리를 지키며, 어느 수준에서는 만족하게 됩니다. 그러나 도달해야 할 정도의 기쁨의 높은 정도에는 nowhere에 가까워지지 않습니다. No. 이것은 so, 마치 프로덕션의 애니띵 고즈였으며, 그렇게 보였습니다, 애니띵 고즈의 전국 투어 일자 및 장소가 여기 리스트로 있습니다.