مراجعة: مسرحية 'أي شيء يحدث' في مسرح كروسيبل ثم جولة مسرحية ✭✭

كل شيء مباح

مسرح كروسيبل، شيفيلد، ثم جولة وطنية في المملكة المتحدة

27 ديسمبر 2014

نجمتان

اطلب من ستيفن سوندهايم عن كول بورتر ومن المحتمل أن يقول، كما يفعل في كتابه، Finishing The Hat: "الشيء الفريد في بورتر، حتى في أوج زهوه، أن الكلمات هي بصدق محسوسة... واحد من الأمور التي تعطي كلمات بورتر الحماس هو أنه يحب العالم البورجوازي الذي يسخر منه... كل كلمة يكتبها بورتر عن الأغنياء تبدو حقيقية. الأغنياء في البنتهاوس هم بالتحديد ما كان يجذب بورتر ويحرك ذكاءه؛ كان يهتم بهم... ضعف بورتر... هو ميول للمراهقين للسخرية بألعاب الكلمات المزدوجة لدرجة أنها تصبح وحيدة المعنى... وهذا أحد مخاطر البهرجة بالطبع؛ يمكن أن تنحرف من المرح إلى الابتذال في مساحة كلمة واحدة... لكن... بورتر يؤمن بما يقول، حتى في أوج حماسته." الآن يعرض في مسرح كروسيبل في شيفيلد، في إحياء إخراجي من دانييل إيفانز، هو كل شيء مباح، عمل يحتوي على كتاب استمتع بفائدة ستة مؤلفين مختلفين على مر السنين (من P.G. Wodehouse إلى John Weidman) ولكن فقط ليبرت وعازف موسيقى واحد - كول بورتر - رغم أن العديد من الأغاني التي تظهر في النسخة الحالية من العرض لم تُكتب خصيصًا لهذا العرض.

يمكنك، بلا شك، أن ترى انحراف هذه الإنتاجية نحو الابتذال من الفضاء الخارجي.

هذا إنتاج عديم الذوق حقًا لعمل يمكن، في الأيدي الصحيحة، أن يكون خليط لا نهاية له من الذكاء الراقي، الألحان الرائعة والمرح الساحر. بعد الإشراف على إعادة إحياء من أوبرا وسيدتي الجميلة الناجحة بإمتياز، كانت التوقعات كبيرة أن إيفانز، مع أليستار ديفيد (الذي قام بعمل رائع وذكي في الرقصات الجيدة السابقة)، ونجل ليلي (مشرف موسيقي موهوب جدًا) وتوم برادي (الذي قام بعمل جيد للغاية في سيدتي الجميلة) سيجلبون النجاح. لكنهم يبدو أنهم تسوقوا من ألدي وليس من فورتنم وميزون أو حتى ويتروز.

كيف؟ كان هذا السؤال الذي كنت أطرحه على نفسي وأنا أشاهد أطباق السوفلي تُقدم كفطائر مسطحة أو كحلوى مبالغ في طهوها. التمثيل هو مشكلة كبيرة، وكذلك الرقصات، ولكن أيضًا المفهوم العام، الفكرة؛ إنها خاطئة تمامًا في كل طريقة تقريباً. حيث كان ينبغي أن يكون هناك نمط، هناك قذارة؛ حيث كان ينبغي أن يكون هناك رقي، هناك دوران بالوجه؛ حيث كان ينبغي أن يكون هناك شغف هناك لا معنى له. كل شيء مباح ليس عرضًا كوميديًا؛ ولا هو فيلم هيا بنا الجماعي. إنه مليء تمامًا بالغباء والمرح القليل القذارة، لكنه يعمل فقط بفضل طاقة زائدة مركزة على الأسلوب، والشخصيات القابلة للتصديق، والرومانسية وجعل الحبكات غير المتوقعة تبدو قابلة للتصديق. لا يحتاج إلى نكات قضيب منتصب أو وصف شخصيات فاضحة - إنه يحتاج إلى التأنق، والثقة، ذلك المزيج المثالي من المسرحية الهزلية والكوميديا الأدبية التي تحددها. لا يبدو أن المبدعين هنا يفهمون ذلك.

من حسن الحظ أن موسيقى بورتر لا تزال تحمل جمالاً، وطاقة ودفئًا: لم تذبها السنين. برادي والأوركسترا الصغيرة يعزفون جيدًا بما فيه الكفاية، رغم أن بعض الأنغام بطيئة للغاية والبعض الآخر يفتقر للنبض الحقيقي الذي يحتاجون إليه للتألق. الإنتاج مبارك أيضًا بفريق موهوب يستطيع الغناء بشكل جماعي جيدًا للغاية - بالفعل أفضل اللحظات هنا هي عندما يكون الكورس في قمة المجد الصوتي. وهي لحظات عظيمة بالفعل: ليس هناك علاج مثل السفر، رحلة سعيدة وستظل دائماً هناك سيدة لطيفة. الفرقة الذكورية القوية والنشيطة ممتازة في كل طريقة، وتقدم العمود الفقري لهذا الإنتاج. كان من الجيد خاصة جاك إيفانز، ديلان ماسون وآدم ريس تشارلز؛ بوب هارمس قدم أفضل أداء في المساء كقائد العصابة/المشاهير المحب - صوت رائع، شخصية حادة وحس ممتاز من الأسلوب. لا يمكن لأي إنتاج من كل شيء مباح أن يأمل في الوصول إلى القمم الدوارة دون رينو سويني الرائعة، المطربة الحارة، وروتينا مذهلاً للتاب لينهي الفصل الأول عند غناء الأغنية الرئيسية. للأسف، هذا الإنتاج يفتقر لكلاهما. سويني كانت وسيلة أصلية لإيثيل ميرمان، لذا تحتاج المؤدية إلى صوت يمكنه أن يغني بحماس؛ ديبي كورب جيدة في أشياء كثيرة لكن الغناء المرتفع والنقي ليس من نقاط قوتها، وكلا من كل شيء مباح وانفخ يا جبرائيل عانت وفقًا لذلك. على العكس من مهاراته المعتادة، جعلت رقصات ديفيد المؤديين يظهرون كأنهم لا يستطيعون تنفيذ الحركات. النتيجة كانت المشروبات الغازية بدلاً من الديناميت. إعطاء الحياة للشخصيات الرقيقة كالشيفون وجعل الأغاني الرومانسية وأغاني القوائم تبدو مخلصة وحيوية هو التحدي الرئيسي للإنتاج وأحد التحديات التي كانت أكبر من قدرة كورب، مات رول (الذي كان صوته غير مناسب للنوتة والذي بدا بيلي جزءاً من جيمي ستيوارت وجزءاً من لعبة للأطفال)، زوي ريني (أملها لم يكن مع أي أحد وصوتها الجميل لم يُستغل بشكل جيد) وأليكس يونج (كانت إيرما تبدو في كباريه لكاندر وأيب بدلاً من هذا العرض). تخطياً لكل المقاييس العقلانية للسحر والمهارة الكوميدية اللازمة لجعل دور مونفيس مارتن هدية تتلألأ وتشرق، قدم هيو ساكس درسًا في تحولات الشخصيات الغير مضحكة حتى الموت. الغناء السيئ والتوقيت المؤسف أضافا إلى مون الوجه الممتلئ بالجبن. في الفصل الأول، بدا ستيفن ماثيوز قطعة من نفس القماش، كان اللورد إيفلين فرحًا ولكن مبالغ فيه. لكنه وجد نفسه في الفصل الثاني، واعترافه بزهرة البرقوق وأداء غجري في روحي أظهرا أن الأسلوب والموقف الصحيح كانا ممكنين هنا.

من بين الأعضاء الأكبر سناً في الطاقم، تجاوز سيمون راوس في الغالب مع إليشا ويتني المدمن على الكحول ولكن لم يكن مجنونًا بالمال بقدر ما يمكن أن يكون. جين ويمارك ألقت بدور إيفانجلين هاركورت بتصميم كان صادقًا بقدر ما كان محبطًا. بشكل عام، جعلت الرقصات التي طلب من الفرقة أداؤها مربكة وليست النوع الذي يتخيله النوتة أو الرومانسية والحيوية التي تدعمها.

غريب هو ربما الكلمة الأفضل لوصف تصميم مجموعة ريتشارد كينت الفضولي "على الجدار". كان من الصعب فهم لماذا تم اعتبار هذا التصميم الأفضل لدعم هذا الإنتاج. بالتأكيد، كانت هناك حيل غريبة سمحت بمناظير مختلفة متزامنة (من الأعلى ومباشرة) لمجموعة ثابتة في الغالب ولكن كانت الفضاء مزدحمة وقليل من الألوان أو الطاقة من المحيط. الملابس لم تساعد كثيراً؛ زوي ريني عانت أكثر شيء في سلسلة من الأزياء الغير جذابة وبسهولة يمكن أن تكون بشعة.

مثل هذه هي قوة كلمات بورتر وموسيقاه أنه حتى عندما يتم تقديمها بشكل سيء، كما هي الحال هنا في الغالب، لا يزال هناك مستوى من العظمة التي تضمن بعض مستوى من المتعة. سوف ينقر الجمهور أقدامهم، يهمسوا معًا ويكونون راضين إلى حد ما. ولكن أبداً ليس إلى القمم المبهجة المثيرة التي ينبغي الوصول إليها. لا. كان هذا إنتاجًا لـ كل شيء مباح حيث، كما بدا، يمكن أن يحدث أي شيء. أو حدث. للأسف، العنوان ليس مخصصًا كمصدر إلهام للإخراج أو الرقصات. يتم سرد التواريخ والأماكن لجولة الوطنية لـ كل شيء مباح هنا.