レビュー: アニシング・ゴーズ、クルーシブル劇場とツアー公演 ✭✭

エニシング・ゴーズ

クルーシブル・シアター、シェフィールド、続いて全国イギリスツアー

2014年12月27日

2つ星

スティーブン・ソンドハイムにコール・ポーターについて尋ねると、彼はおそらく彼の本で述べているように、「ポーターのユニークな点は、最もキャンプなときでさえ、歌詞が本当に感じられることだ...ポーターの歌詞に情熱を与えているものの一つは、彼が風刺している上流社会を愛していることだ...（金持ちについて）ポーターが書くすべての言葉が真実だ。ペントハウスに住んでいる金持ちは、ポーターの注意を引き付け、彼の機知を発揮した; 彼は彼らを気にかけていた...ポーターの...弱点は、あまりに露骨で一重義にさえなることがある二重の意味合いに対する少年のような嗜好だ...キャンプの危険性の一つは、そこにある; 辛辣から下品になる一瞬で滑ることができる...しかし...ポーターは、彼の主張がどんなに過熱していても、それを信じている」と言うでしょう。今、シェフィールドのクルーシブル・シアターで上演されているのは、ダニエル・エバンスが演出した復活公演で、ポーターという一人のリブレット作家兼作曲家のみ（現在上演されているバージョンの多くの曲はこのショーのために特に作曲されたものではありませんが）、6人の異なる作家の恩恵を受けてきた台本のある作品です。

このプロダクションの下品な痕跡は、宇宙からも確認できることでしょう。

これは、適切な手にかかれば洗練された機知、素晴らしい曲、美しいユーモアの終わりのないお菓子となる作品の、本当に味のないプロダクションです。オリバーやマイ・フェア・レディのような素晴らしい復活公演を監督した後、エバンスや、アリステア・デイビッド（以前のヒット作を巧妙に振り付けた）、ニジェル・リリー（非常に才能のある音楽監督）、トム・ブラディ（マイ・フェア・レディの素晴らしい仕事をした）が原料を持ち込むことを期待されていたが、彼らはアルディではなく、フォートナム・メイソンまたはウェイトローズで買い物をしていたようです。

どうやって？それが私が見ている間中、自問し続けた質問でした。スフレを次々とべたべたのパンケーキや焼き過ぎたトリークルプディングとして提供され続けたからです。キャスティングが大きな問題であり、振り付けもまた問題となっていますが、総合的なコンセプト、コンセイトもまた、根本的に誤っているのです。スタイルがあるべきところに無節操があり、優雅さが感じられるべきところにおどけた顔があり、情熱があるべきところに無意味さがあります。エニシング・ゴーズはパントマイムではありませんし、キャリー・オン・ギャングの映画でもありません。確かにばかばかしいし、少し卑猥な楽しさに満ちていますが、それはスタイル、信頼できるキャラクター、ロマンス、そして最もあり得ないプロットを信じられるものにするために集中的なエネルギーが必要なのです。勃起したペニスのジョークや露骨に軽蔑的なキャラクター描写は必要ありません - それには洗練、確信、そしてファースとコミックススタイルを定義する完璧な融和が求められます。ここでの創造者はそれを理解していないように見えます。

ポーターの楽曲が美しさ、エネルギー、温もりを今もっていて幸いです：年をとってもそれは消えません。ブラディと小さなオーケストラは十分に演奏しますが、いくつかのテンポは遅すぎ、他のものは輝くために必要な真の拍動を欠いています。プロダクションはまた、非常に才能のあるアンサンブルを幸せにもしており、彼らは集団で本当に素晴らしく歌うことができる - ここでの最も素晴らしい瞬間はコーラスが全力で声を合わせた際です。そして、それは実に素晴らしい瞬間だ: 旅に薬はない、ボン・ヴォヤージ そして いつもいるであろう麗しき淑女。活力に満ちた男性アンサンブルはあらゆる面で素晴らしく、このプロダクションの骨格を成します。特に良かったのはジャック・エバンズ、ディラン・メイソン、アダム・リース・チャールズ; ボブ・ハームスはギャング／セレブ大好き船長を演じ、優れた声、鋭いキャラクター、スタイルへの優れた感覚を持ち最良のパフォーマンスを披露しました。エニシング・ゴーズ のいかなるプロダクションも、象徴的なルノ・スウィーニーを欠いてはめまいがするほどの高みに上ることができません。惜しむらくはこのプロダクションにはどちらもありませんでした。スウィーニーはエセル・マーマンのために最初に考案されたので、演じる人は熱意を持って力強く歌える声が必要です； デビー・クルップはいくつかの点で優れていますが、高く、純粋に力強く歌うのは彼女の強みではなく、エニシング・ゴーズ と きたれガブリエル はそれに応じて苦しんでいました。彼の通常のスキルとは反対に、デイビッドの振り付けは、演者がルーティンをこなせないように見せました。結果はダイナマイトであるべきところにシュワシュワしたポップができました。」

シフォンの薄さのキャラクターに命を吹き込み、ラブソングやリストソングを誠実で陽気に見せるのがプロダクションの主な挑戦であり、クルップ、マット・ロー（彼の声はスコアに合っておらず、彼のビリーはジミー・スチュワートとぜんまい仕掛けのおもちゃの一部のようでした）、ゾーイ・レイニー（彼女のホープには希望はなく、彼女の美しい声は効果的に活用されていませんでした）、そしてアレックス・ヤング（彼女のイーマはカンダー&エッブのキャバレーにいるようでした）にはそれを超えるのは無理でした。ギフトの役であるムーンフェイス・マーティンを輝かせるために必要なすべての感覚とユーモアの技術を超えて、ヒュー・サックスは思わず笑えないキャラクターのマスタークラストーンを提供しました。悪い歌唱と悲惨なタイミングは、チーズで過密された月を加えました。第一幕では、スティーブン・マシューズは同じ布から切り取られたようでした、彼のロード・エヴェリンは無味乾燥で過大すぎるものでした。しかし、彼は第二幕で本領を発揮し、彼のプラム・ブロッサムの告白と ジプシー・イン・マイ・ソウル の演技は、ここで正しいスタイルと態度が可能であることを示しました。

年長のキャストメンバーのうち、サイモン・ラウズはほぼ彼のディプソマニアックのエリシャ・ホイットニーを逃しましたが、彼はお金に対してもっと熱狂的ではありませんでした。ジェーン・ウィマークは役割をあっさりと無駄にしました、その決意は気前よくも、挫折しやすくありました。多くの場合、この会社が求められるダンスは不可解で、そのスコアやそれが基盤としているロマンスと活力とは一致しないものでした。

リチャード・ケントの奇妙な「壁を上る」セットデザインには、なぜこのデザインがこのプロダクションを助けるために最善と考えられたのか理解が難しかったです。もちろん、主に静的なセットのさまざまな同時視点（上からと正面から）のための奇妙なギミックはありましたが、スペースは混雑していて、周囲から色合いやエネルギーはまったくありませんでした。衣装もあまり助けにはならず、ゾーイ・レイニーはほとんどが不格好で説明のできないほどの醜い衣装を着させられていました。

ポーターの歌詞と音楽の力は、一部が不十分に提供されていたとしても、ここでの大部分がそうであるように、それに無形の偉大さを持っているため、ある程度の楽しさを保証します。観客は足を鳴らし、歌を口ずさみ、ある程度満足するでしょう。ただし、到達すべき歓びのめまぐるしい高みにはまったく及ばないのです。それは、エニシング・ゴーズのプロダクションで、だれもかれもがいくということが明らかにされるように見えました。ただし、それが演出または振り付けのインスピレーションとなることを意味しているわけではありません。エニシング・ゴーズの全国ツアーの日時と会場はこちらに記載されています。