리뷰: 알로에에서 배우는 교훈, 핀버러 극장 ✭✭✭✭

팀 호흐스트라서가 리뷰한 아톨 퓨가드의 '알로에서 얻은 교훈', 런던의 핀버러 극장에서 상연 중입니다.

Dawid Minnar와 Janine Ulfane가 출연하는 '알로에서 얻은 교훈'. 사진: Alixandra Fazzina 알로에서 얻은 교훈

핀버러 극장

2019년 3월 5일

4점

티켓 예매 아톨 퓨가드는 50년 넘게 극장에서 활동해 왔으며 그의 많은 연극이 재평가를 받을 시점에 있습니다. 이번 봄에는 그의 초기작인 Blood Knot와 이 연극, 즉 그의 중반기 저술 시기의 작품이자 국제적인 성공을 눈앞에 둔 1970년대 후반의 연극이 런던에 등장합니다. 알로에서 얻은 교훈은 대놓고 대립적인 연극은 아니지만, 그것이 쓰여진 시대의 징후를 반영하고 있으며, 남아프리카 공화국 당국에 의해 거의 금지될 뻔한 작품입니다. 이번이 35년 만에 런던에서의 첫 공연입니다.

David Rubin이 출연하는 '알로에서 얻은 교훈'. 사진: Alixandra Fazzina

이 극은 두 개의 막으로 나뉜 3인극입니다. 우리는 포트 엘리자베스 외곽에 있는 중년 부부의 스산하고 누추하며 평범한 집에서 시작합니다. 시계는 1963년을 가리키고 있으며, 피에트 베지덴하우트(다위드 미나르)와 그의 아내 글래디스(자닌 울페인)는 각각 다른 이유로 극에 달한 상태입니다. 전통적인 아프리카너 농부였던 피에트는 지속적인 가뭄 탓에 땅을 떠나 버스 운전사가 되었으며, 살짝 진보적인 정치에 발을 담그고 정권에 대한 저항의 주변부에 있습니다. 그는 보통의 저항과 뿌리를 남기지 않으려는 결의의 상징으로써 알로에(다육식물) 모음에 위안을 찾습니다. 정신 병원에서 막 복귀한 아내 글래디스는 인생의 잡기를 간신히 유지하고 있으며, 여전히 신경 과민과 초기 패닉의 징후를 보이고 있습니다.

Janine Ulfane이 출연하는 '알로에서 얻은 교훈'. 사진: Alexandra Fazzina

1막의 대부분은 설명적이며, 백스토리를 제공하는 데 다소 느슨하게 구성이 되어 있습니다. 이 모든 것은 최근 감옥에서 출소한 혼혈 가족의 가장 스티브(데이비드 루빈)의 도착을 준비하면서 이루어지고 있습니다. 스티브는 피에트와 스티브가 속한 압력 단체의 뒤를 경찰에게 고발한 밀고자 때문입니다. 2막은 혼자 온 스티브의 도착과 피에트가 밀고자인지 여부에 대한 대화를 중심으로 한 각본입니다. 또 다른 주요 주제는 당시인 1978년에도 여전히 관련이 깊은, 정권의 반대자들이 남아 싸울 것이냐 스티브처럼 영국으로 비자를 받아 떠날 것이냐 하는 것입니다.

이 연극은 정치적인 연극임이 분명하지만, 그것이 인상적이기 때문에 제넷 수즈먼의 민감한 연출 하에 재현을 정당화할 수 있는 것은 주제를 다루는 간접적이고 드라마틱한 접근 방식입니다. 연극이 보여주려는 것은 아파르트헤이트의 사악함이 아니라 그 억압적인 정권이 대상자에게 주는 교묘한 결과입니다. 글래디스가 광기로 도피하는 것은 정권이 유발한 가장 직접적인 반응이며, 스티브의 탈출 역시 사실상의 망명입니다. 피에트는 꼿꼿이 서 있지만 무기력하고 제스처적인 방식으로만 생존할 수 있고, 그의 친구는 알로에 뿐입니다.

Dawid Minnar와 Janine Ulfane가 출연하는 '알로에서 얻은 교훈'. 사진: Alixandra Fazzina 이 연극이 암울함과 절망의 총체적으로 빠질 뻔한 것을 구원해내는 요소는 두번째 절반에서 퓨가드의 기어를 몇 단 올리면서 삽입하는 생동감과 유머입니다. 당연히, 각 배우가 작은 공간에서 각자의 커다랗고 강렬한 캐릭터를 거의 넘칠 정도로 뛰어나게 연기하는 재능을 반영합니다. 미나르는 피에트의 강인한 개인주의와 고통받는 아내와 그를 둘러싼 부당함에 대한 그의 무언의 동정심을 잘 풀어냅니다. 그는 밀고자일 수도 있다는 애매함 역시 잘 드러냅니다. 울페인은 매우 불안정한 모습을 훌륭히 전달하며, 무대에서 두 번의 붕괴를 겪으며 마침내는 통제력을 잃고 침을 흘리는 장면이 매우 고통스럽습니다. 하지만 이 연기는 프러퍼먼스의 상투성을 피하며, 충분한 명암과 기억 속으로의 회귀도 있어 테네시 윌리엄스의 여성 캐릭터들 중 한 명을 떠오르게 합니다. 루빈은 두번째 막에서 가장 까다로운 역할을 맡아야 합니다. 그는 두번째 막에 브리오로 등장해야 하고 복잡성을 신속히 발전시켜야 합니다. 매력적이면서도 의심과 고통의 색채를 서서히 펼쳐가는 모습입니다. 세 배우 모두 탁 트인 공간이 없는 상황에서 많은 움직임을 생성하는 기적을 수행했습니다 (글쓴이도 앞열에서 가능하면 무릎을 간격에 두었습니다!).

핀버러에서 볼 수 있는 것처럼, 극장의 물리적 제한이 창의적인 팀들로 하여금 큰 성과를 이루게 했습니다. 노만 코츠는 매우 생생한 세트를 만들었으며 (우울한 분위기를 불러일으키는 것이 필요했을 때 더욱 어렵게도), 안뜰과 실내는 심플하고 생생한 수단으로 제시되었습니다. 특별히 알로에에게 무한한 영광의 자리를 맞추었습니다. 사운드 디자이너 레이첼 머레이는 그 세상의 가려진 소리들을 더욱 현실감있게 만들어 주었으며, 매니 마님의 조명 디자인은 오후의 뜨거운 햇빛과 남아프리카의 하얀 저녁들의 느낌을 단순한 시간 경과처럼만이 아니라, 섬세한 빛과 같은 다채로운 팔레트를 통해 소개합니다.

결론적으로, 이것은 정치적인 억압과 인간의 결과를 탐구하는 감동적이며 사려 깊은 탐구입니다. 갈등의 주변에 있는 자들에게조차 공포가 선한 의도를 부패시킬 수 있습니다. 정치적인 주제에 관해 퓨가드의 그림자라고 충득한 감각을 갖춘 신규 작가는 거의 없습니다. 그 점 하나만으로도, 우리는 그의 초기 작품에 나아가 우리의 공감을 새롭게 할 것이 매우 많습니다.

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