समीक्षा: एक सबक एलो से, फिनबॉरो थिएटर ✭✭✭✭

टिम होख्स्ट्रासर ने एथोल फ्यूगॉर्ड के 'अ लेसन फ्रॉम अलोज़' की समीक्षा की, जो अब फिनबरो थिएटर, लंदन में प्रदर्शित हो रहा है।

दाविद मिन्नार और जनीन उल्फाने 'अ लेसन फ्रॉम अलोज़' में। फोटो: अलिक्सेंड्रा फज़िना अ लेसन फ्रॉम अलोज़

फिनबरो थिएटर

5 मार्च 2019

4 स्टार्स

टिकट बुक करें एथोल फ्यूगॉर्ड ने पचास से अधिक वर्षों से थिएटर में काम किया है और उनके पिछले कार्यों में बहुत सारे नाटक पुनरुद्धार और पुनर्मूल्यांकन के लिए तैयार हैं। इस वसंत में लंदन दो ऐसे नाटक लेकर आ रहा है: ब्लड नॉट, उनके करियर की शुरुआत से, और यह नाटक 1970 दशक के अंत से, जब वह एक लेखक के रूप में अपने मध्य अवधि में थे, लेकिन उनके अंतरराष्ट्रीय सफलता से ठीक पहले। अ लेसन फ्रॉम अलोज़ एक अत्यधिक टकराव वाला नाटक नहीं है, लेकिन यह उस समय के लक्षणात्मक है जब यह लिखा गया था और जिसे दक्षिण अफ्रीकी अधिकारियों द्वारा लगभग प्रतिबंधित कर दिया गया था, तब संचालित की जा रही थी जब दमन की चरम अवस्था में अपार्थेड का दबदबा था। यह पहले 35 वर्षों में इसका पहला लंदन प्रोडक्शन है।

डेविड रुबिन 'अ लेसन फ्रॉम अलोज़' में। फोटो: अलिक्सेंड्रा फज़िना

यह एक तीन-अभिनेताओं वाला नाटक है, जिसे दो कृतियों में विभाजित किया गया है। हम खुद को पोर्ट एलिजाबेथ के उपनगर में एक निर्जन, जर्जर और साधारण घर में पाते हैं, जिसे एक मध्यम आयु के जोड़े द्वारा कब्जा किया गया है, जिनके पास कुछ स्पष्टतया अजीबता है। यह 1963 है और पिएट बेज़ुइडेन्हॉट (दाविद मिन्नार) और उनकी पत्नी ग्लेडिस (जनीन उल्फाने) दोनों अपनी वजहों से टूट चुके हैं। पिएट, जो एक पारंपरिक अफ्रीकी किसान के रूप में बड़े हुए थे, लगातार सूखे वर्षों के कारण भूमि से बाहर कर दिए गए थे और बस ड्राइवर बन गए हैं, धीरे-धीरे उदार राजनीति में और शासन के विरोध के किनारों में संलग्न होते हैं। वह अपने अलोज़ (सक्युलेंट्स) के संग्रह में प्रतीकात्मक सुकून पाते हैं जो कठिन समय के खिलाफ उनकी नाराज़गी का प्रतिनिधित्व करते हैं और अपनी जड़ों को न छोड़ने के उनके संकल्प का। उनकी पत्नी ग्लेडिस का, रोजमर्रा की जिंदगी पर बहुत ही अस्थाई पकड़ है, मानसिक अस्पताल से एक प्रवास के बाद अभी घर आई हैं, और वे अभी भी नर्वस चिंता और आरंभिक पैनिक के संकेत दिखाते हैं।

जनीन उल्फाने 'अ लेसन फ्रॉम अलोज़' में। फोटो: अलिक्सेंड्रा फज़िना

पहले अधिनियम का अधिकतर हिस्सा सूचनात्मक है, और शायद यह हमें कहानी के पीछे की कहानी देने में थोड़ी अधिक आरामदायक है। इसे एक मिश्रित जातिय परिवार की आगमन की तैयारी के चारों ओर व्यवस्थित किया गया है, जिसका नेतृत्व स्टीव (डेविड रुबिन) कर रहे हैं, जो हाल ही में जेल से बाहर आया है, जब एक सूचनाकर्ता ने पुलिस को उन समूहों की जानकारी दी थी, जिन्हें दोनों पिएट और स्टीव का समर्थन था। दूसरा अधिनियम स्टीव के अकेले आगमन और चर्चा के, पहले अप्रत्यक्ष, फिर खुलकर, कि क्या पिएट वही सूचनाकर्ता था। एक और प्रमुख विषय, 1978 में अधिक वर्तमान, यह है कि क्या शासन के विरोधियों को रहकर लड़ना चाहिए; या छोड़ना चाहिए, जैसा कि स्टीव कर रहे हैं, जिन्होंने इंग्लैंड के लिए वीजा प्राप्त कर लिया है।

जबकि यह स्पष्ट रूप से एक राजनीतिक नाटक है, जो इसमें प्रभावित करता है और पूरी तरह से जानत सुवज़्मान के संवेदनशील निर्देशन में पुनरुद्धार को सही ठहराता है, वह उस टॉपिक पर इसके अप्रत्यक्ष और नाटकीय रूप से संतोषजनक दृष्टिकोण है। यह दिखाने की कोशिश करता है कि अपार्थेड की बुराई क्या है, जिसे तब भी सीधे पुनर्कथन की आवश्यकता नहीं थी, बल्कि इसके बजाय उसके विषयों पर एक दमनकारी शासन के सूक्ष्म परिणाम। ग्लेडिस का पागलपन में आत्मनिर्भर पलायन सबसे सीधे प्रतिक्रिया है शासन द्वारा उत्पन्न भय के और स्टीव का वहास से पलायन, जो अंततः निर्वासन है, दूसरा है; और जबकि पिएट खड़ा रहता है और अभिमानी है, वह केवल निष्फल, सांकेतिक तरीके से जीवित रहता है और केवल अपने अलोज़ के साथ ही।

दाविद मिन्नार और जनीन उल्फाने 'अ लेसन फ्रॉम अलोज़' में। फोटो: अलिक्सेंड्रा फज़िना जो नाटक को उस पूर्ण निराशा से बचाता है, जिसका यह संकेत देता है, वह है लेखन का जीवंतता और हास्य, विशेषकर दूसरे अधिनायक में, जब फ्यूगॉर्ड कुछ गियर ऊपर बढ़ाते हैं। और बिना शक, आप को इस पुनरुद्धारण के अभिनय की गुणवत्ता भी जोड़नी होती है, जहां प्रत्येक तीन खिलाड़ी एक अद्वितीय चरित्रांकन पेश करते हैं, जो बिंदु पर लगभग फिनबरो की छोटी जगह के लिए बहुत बड़ा और तीव्र लगता है। मिन्नार पिएट की अक्खड़ व्यक्तिवादिता और उनके पत्नी की पीड़ा और उनके चारों ओर फैली अन्याय के लिए उनका इनार्टिकुलेट अमेरता दोनों को पकड़ते हैं। इसके साथ ही इतनी अधिक अस्पष्टता है कि आप विश्वसनीय रूप से विश्वास कर सकते हैं कि वह एक सूचनाकर्ता भी हो सकते हैं। उल्फाने ने भंगुर अस्थिरता को बड़े शानदार ढंग से प्रस्तुत किया है, और वह दो दृश्य जिसमें वह मूल रूप से मंच पर टूटने की कगार पर हैं, डोलाने वाले नियंत्रण के नुकसान के साथ समाप्त होता हैं, उसे देखना बहुत कष्टप्रद होता है, जैसा कि होना चाहिए। लेकिन यह एक प्रदर्शन का कैरिकेचर नहीं है – बहुत सारा प्रकाश और छाया और यादों में उदासीन वापसी भी है, जो आपको टेनेसी विलियम्स के किसी महिला पात्र की याद दिलाता है। रुबिन के लिए शायद सबसे जटिल भूमिका है: उन्हें दूसरे अधिनायक में ऊर्जा के साथ खुद को प्रस्तुत करना होता है और फिर जटिलताओं को जल्दी विकसित करना होता है। यह एक बेटे का अवतार है, जो चार्म से भरा हुआ है लेकिन साथ ही धीरे-धीरे खोलने वाले संदेह और पीड़ा के साथ होता है। सभी तीन अभिनेताओं ने चमत्कार किये हैं, मुश्किल से किसी चलचित्र के लिए बहुत कम जगह के बावजूद बहुत सारी चाल देते हुए। (आपका समीक्षक अग्रिम पंक्ति में अपने घुटनों को रास्ते से हटाने की पूरी कोशिश कर रहा है!)

जैसा कि फिनबरो में अक्सर होता है, स्थान की सीमाओं ने रचनात्मक टीम को महान उपलब्धियों के लिए प्रेरित किया है। नॉर्मन कोट्स ने एक अद्भुत रूप से भावनात्मक सेट बनाया है (विशेषकर जब आपको जर्दता का आभास देना होता है)। आँगन और आंतरिक हिस्से को किफायती और स्पष्ट शैली में सुझाया गया है और विशेष रूप से अलोज़ के लिए सम्माननीय स्थान है। ध्वनि डिजाइनर रचेल मरे ने एक नाजुक ध्वनि पैलेट को उत्पन्न किया है, जो हमें इस धुली हुई जोड़ी के घरेलू दुनिया और विश्वास योग्य सड़क की आवाजें देता है, और मन्नी मानिम के प्रकाश डिजाइन ने न केवल समय के समान बीतने का आभास दिया, बल्कि यह भी बताता है कि दक्षिण अफ्रीकी परिस्थितियों में मौसम और डूबत-उल्लास कैसा लगता है।

कुल मिलाकर, यह राजनीतिक उत्पीड़न और इसके मानव परिणामों की एक चलती हुई और विचारशोधक खोज है, उन लोगों के लिए भी जो संघर्ष के किनारे पर हैं, और इस बात का कि भयरहितता भलाई को भ्रष्ट कर सकती है, भले ही वे सर्वश्रेष्ठ इरादों के हों। कुछ नए लेखक राजनीतिक विषयों पर फ्यूगॉर्ड की छायाओं की बारीकियों के प्रति समझना का दृष्टिकोण कर सकते हैं, और इसके लिए भी हम उनके पहले के कार्यों से अपनी पहचान को नवीनीकृत करने से अभी भी बहुत कुछ प्राप्त कर सकते हैं।

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