대형 인터뷰: 뮤지컬 '캐리'의 작사가 딘 피츠퍼드

뮤지컬 캐리는 전설적인 작품입니다. 우리는 쇼의 작사가 딘 피치포드와 이야기를 나누며, 새로 개정된 버전을 준비 중인 Southwark Playhouse에서 개막할 계획인 이 쇼에 무슨 일이 있었는지 실제 이야기를 들어보았습니다.

브로드웨이의 캐리에서 베티 버클리와 린지 헤이틀리

작사가 딘 피치포드 "이렇게 많은 사람들이 실패작 뮤지컬을 놓치고 나서 그렇게 간절히 봤다고 소망한 적이 없습니다. 그 공연을 본 많은 이들은 멈출 수 없이 이야기를 계속했습니다… 캐리는 매혹적이고, 흥미롭고, 끔찍하며 믿기 힘들었습니다." 켄 맨델바움 - 캐리 이후로는.

캐리는 아마도 뮤지컬 역사상 가장 큰 실패작으로 낙인찍혔을지도 모릅니다. 이는 큰 타이틀을 차지할 만한 사건이며, 심지어 개막 초기 급격한 실패 이후 27년이 지난 지금, 로스앤젤레스, 오프 브로드웨이, 그리고 이제 런던에서 매진된 시즌을 맞이하며 캐리가 다시 돌아왔습니다.

켄 맨델바움은 그의 책 캐리 이후로 (브로드웨이 뮤지컬 실패작 40년)에서 캐리가 종연에 이르게 된 비하인드 스토리를 일부 제공했지만, 쇼의 작사가인 딘 피치포드와 함께하면서 캐리의 창작과 그녀의 27년 후 부활에 대한 새로운 통찰을 얻을 수 있었습니다. 처음 시작 "나는 피터 앨런과 함께 뉴욕에서 작업 중이었고, 그 결과로 마이클 고어가 핫 런치라는 영화를 작업하기 위해 나를 불렀습니다 (이는 나중에 페임으로 변경되었습니다). 그는 그의 파트너 래리 (로렌스 D 코헨)와 함께 캐리를 위한 작사가를 찾고 있었고 나는 극장에 발을 들여놓고 싶어서 예스를 했습니다. 로렌스는 영화의 시나리오를 썼고 뮤지컬 권리를 1달러에 옵션으로 가졌습니다. 우리는 배리 와 브랜 와이슬러와 같은 프로듀서들을 거치며 작업하였고, 결국 프라이드리히 쿠르츠라는 프로듀서와 함께 하게 되었으며, 왕립 셰익스피어 극단에서 레 미제라블을 잇는 작품으로 스트랫포드에서 처음 공연될 예정이었습니다. 문제가 시작됨 캐리는 쇼로서 심각한 정신분열을 겪었고 그 이유 중 하나는 연출자 테리 핸즈가 정말로 뮤지컬에 대해 잘 이해하지 못했던 데 있었습니다. 그는 이전에 포피라는 뮤지컬을 연출한 적이 있습니다. 그의 의도를 대변할 수는 없으나 나는 당시 영국 뮤지컬과 미국 뮤지컬의 차이를 인식하지 못했습니다. 영국 뮤지컬은 다른 방식으로 구성되었습니다. 캣츠나 오페라의 유령은 책에 음악과 춤이 진짜 북 장면과 어우러지는 북 뮤지컬과는 다릅니다.

캐리에서는 여러분이 어머니와 함께 집에 있거나 또는 다른 아이들과 학교에 있으므로, 사실상 쇼는 반으로 나뉘어졌습니다. 테리는 학교 장면을 안무가 데비 앨런에게 맡겼고 그의 시간을 98% 바바라 쿡과 린지 헤이틀리와 함께 "집" 장면에 집중하여 이 두 장면의 부조화가 발생했습니다. 만약 그가 영국인 안무가와 일했더라면 더 나은 융합이 이루어졌을지 모릅니다. 데비가 미국인 감독과 작업했더라면 더 나은 결과가 나왔을지도 모르겠지만, 결국 그들은 서로 다른 쇼를 만들었기 때문에 이러한 문제가 발생했습니다.

필자들이 스트랫포드에 도착했을 때 우리는 리허설에 들어갈 수 없었습니다. 그때 우리는 연출자와 심각한 의견 충돌이 많았고, 매일 밤 공연 전에 극장의 로비에서 만나 그에게 노트를 줄 수 있다는 이야기를 들었습니다. 그것은 더 이상 그의 조수와의 회의로 변했습니다. 우리는 매일 밤 쇼를 관람하며 변경 사항을 지켜보았지만 무슨 일이 일어나고 있는지 이해할 수 없었습니다. 스트랫포드에서 우리는 고립되어 있었고 조난 상태였습니다.

브로드웨이의 시작과 종료 우리는 바바라 쿡 없이 뉴욕으로 갔습니다. 누구도 바바라 없는 쇼가 미래를 가질 수 있을지 알지 못했습니다.

베티 버클리가 나타나다!

캐리 - 브로드웨이 출연진

나는 피핀에서 내 아내를 연기했을 때부터 베티를 항상 좋아했지만, 아무도 그녀가 이미 문제가 있다고 보도된 쇼에 참여하게 될 것인지 알지 못했습니다. 그러나 그녀는 관대하게 참여했고 우리는 다시 시작할 수 있었지만, 정신분열증적인 문제는 여전히 남아 있었습니다.

뉴욕에 아파트가 있었지만 주로 로스앤젤레스에 살고 있었고, 나는 내 아파트에 갇혀 있었습니다. 리허설에 가지 않았습니다. 갈 수가 없었습니다. 때때로 쇼를 보러 갔고 결국 로비의 반대편 구석에서 마이클과 래리를 바라보았습니다. 우리는 같은 순간에 들어가고 같은 순간에 나왔습니다. 나는 아파트 안에 얽매여 불행했습니다. 친구들이 누구에게 연락해서 내 쇼의 하우스 좌석을 구할 수 있는지 물어볼까 두려워 외출조차 하지 않았습니다. 캘리포니아에서 사온 바지는 전혀 맞지 않았습니다. 나는 11파운드나 체중이 불었고 새 바지를 사러 외출할 수밖에 없었습니다.

우리의 프로듀서 프라이드리히 쿠르츠는 브로드웨이에서 한 번도 해본 적 없는 사람이었고, 뉴욕 타임즈의 리뷰에 의존하고 있었습니다. 경험 있는 브로드웨이 제작자는 전략을 세워 브로드웨이에 진입해야 하지만, 우리는 그가 뉴욕 타임즈의 극찬을 받지 못했을 때 얼마나 준비가 부족했는지 깨닫지 못했습니다. 그는 대안 계획도, 예비 자금도 없었습니다.

사람들은 우리가 전반적으로 나쁜 리뷰만을 얻었다고 생각합니다. 사실, 우리는 뉴욕 타임즈로부터 비난을 받았고, 뉴욕 포스트의 클라이브 반스에게 찬사를 받았습니다. 나쁜 비판을 받을 때마다 쇼에 매료되고 흥분한 사람들이 있었습니다. 경험 많은 제작자는 인용 광고를 함께 엮고 광고를 시작하여 리뷰를 피할 줄 알았습니다. 스티븐 슈왈츠는 리뷰에서 6주 만에 탈출할 수 있다면 쇼는 계속된다고 말했습니다. 우리는 그럴 수 있기를 희망했습니다.

우리는 목요일에 개막했고, 금요일에 주말 동안 캘리포니아로 돌아갔고, 다음 주에 출연진 레코딩에 맞춰 돌아올 계획이었습니다. 토요일 저녁 프리츠 쿠르츠가 극장으로 갔습니다. 전원이 모인 상태에서 그는 리뷰에 개의치 않고 쇼를 계속할 것이라고 전했습니다. 포옹과 키스가 있었습니다. 그는 차에 타고 공항으로 향했고, 가는 길에 사업관리자에게 전화를 걸어 모든 사업 계좌를 폐쇄하도록 지시한 뒤 뉴욕을 떠나 다시는 돌아오지 않았습니다.

일요일에 출연진이 도착했을 때, 그들은 종연 통보가 게시된 것을 발견했습니다.

월요일 아침에 그의 제작 파트너들은 자금이 전혀 없다는 사실을 알게 되었습니다. 배우를 위한 보증금은 있었습니다. 하지만 나머지는 없었습니다. 그는 그의 사업 파트너들을 속이고 도망갔습니다. 다른 제작자들은 자금을 간신히 모으려고 필사적이었지만, 화요일까지 불가능하다는 것을 깨달았습니다. 쇼는 막을 내렸고, 그 결과 캐스트 녹음이 없었기 때문에 해적 녹음이 화폐가치가 있었습니다.

나는 돌아갈 준비를 하고 캘리포니아에 있었고, 마이클, 래리, 그리고 테리 핸즈에게서 전화를 받았습니다. 테리 역시 이 일에 기습당하고 있었습니다. 그는 무슨 일이 일어났는지를 말하기 위해 전화를 걸었고, 그 결과 나는 뉴욕으로 돌아가지 않았습니다. 그 결과 나는 누구에게도 작별 인사를 하지 못했고, 정신적으로 마무리 짓지 못한 상태였습니다 – 그들은 그저 사라졌을 뿐이었습니다.

캐리의 린지 헤이틀리와 베티 버클리 베티와 린지

2년 전, 나는 베티 버클리를 보러 디어 월드에 갔고, 그녀는 나를 놀래키게도 같이 저녁을 먹자고 린지 헤이틀리와의 재회를 준비했습니다. 나는 시카고나 메리 포핀스 같은 쇼에서 몇 번 린지를 본 적이 있었지만, 이 밤이 특별할 것임을 알고 있었습니다.

그날 밤, 나는 이전에 린지와 단 둘이 캐리에 대해 다시 이야기하며 내 자신의 경험과 부끄러움을 새롭게 접했습니다. 나는 LA에서 내 상처를 핥으며 지내고 있었지만, 린지는 무명의 상태에서 발탁되어 대포로 쏘아 올려진 후 뉴욕으로 옮겨져 이 엄청난 롤러코스터를 타고 문이 코앞에서 닫힌 믿기 어려운 경험을 해야 함을 알게 되어 부끄럽고 창피했습니다.

쇼가 일요일에 종연을 맞이하고, 월요일이 되자 그녀는 만료된 리스를 해결하고 짐을 싸야 했습니다. 다른 영국 출신 배우들 역시 같은 일을 겪었습니다. 나는 베티가 그녀의 곁에 있었던 유일한 사람이었다는 것을 몰랐고, 둘은 리허설에서 매우 친밀하게 작업했었습니다. 나의 고통에 휩싸여, 캐스트가 받았을 영향을 미처 생각하지 못했습니다. 누구보다 일곱 살난 린지가 3000마일 떨어진 곳에서 그녀의 첫 번째 연극을 경험하고, 문이 그녀의 앞에 닫히는 경험을 한 것이 아까웠습니다.

베티는 그녀를 위로해주기 위해 왔습니다.

캐리가 된 전설 나는 쇼가 그렇게 갑자기 종료되지 않았다면, 쇼가 신화적인 상태에 도달할 수 있었을지 모르겠습니다. 만약 쇼가 10주만 더 끌었더라면 그렇게 강력한 옹호자들을 얻게 되지 않았을 수도 있다고 생각합니다.

쇼가 몇 주 더 끌기라도 했으면 성공적으로 포장했을지도 모릅니다. 마이클, 래리, 그리고 내가 가끔 캐리를 주제로 이야기했을 때가 있었고, 때로는 내가 준비가 된 것 같다고 느낄 때가 있었지만, 그 때 그들은 준비가 되지 않았습니다. 그들이 이번에 나서고 싶어할 때도 나는 바빴습니다.

우리는 공연을 지역극장 대여용으로 준비하기 위한 요청을 많이 받았고, 이로 인해 갑자기 가슴 찡한 마감 이후의 캐리가 어떻게 반환했는지에 대한 강력한 수비수들을 얻었습니다.

뉴욕 타임즈의 절찬

갑자기 크리스토퍼 이셔우드가 금요일 아트&레저 섹션의 뉴욕 타임스에 기사를 작성했습니다.

그는 16개의 공연 장면을 담은 그리드로 구성된 기사를 썼고, 그 기사의 전재는 "당신은 마리아 칼라스가 그 훌륭한 라 트라비아타 공연을 하는 것을 놓쳤다" 또는 "아, 당신은 그런 밤의 마무리에 베벌리 실스를 놓쳤다"였습니다. 그 기사의 요지는 이러했습니다. "지금은 좀 더 살펴볼 필요가 있습니다. 우리는 이것이 이루어지고 있다는 걸 전혀 몰랐고 어느 날 아침 타임즈가 우리에게 사망 후 쇼 리뷰를 주었음을 알게 되었습니다 – 우리는 타임즈로부터 열광적인 비평을 받았습니다!

캐리의 전설이 되다

나는 쇼가 그렇게 충격적으로 끝나지 않았다면, 신화적인 지위를 달성할 수 있었을지 모르겠습니다. 만약 몇 주 더 끌었을지라도 더 강력한 옹호자들을 얻지 못했을 수도 있었을 것입니다. 베티와 린지가 함께한 그 밤은 특별한 순간이었습니다.

마이클, 래리, 그리고 나 자신은 수 년 동안 때때로 캐리의 이야기를 나누곤 했습니다. 그리고 때때로 저는 준비가 된 것 같다고 느끼고, 때때로 그들은 그렇지 않았습니다 그리고 다른 때는 그들이 준비되었지만 내가 바빠서 하지 못할 때도 있었습니다.

우리는 쇼를 위한 많은 일을 해야 한다는 것을 깨닫게 되었고 단지 1회 공연만을 위해 많은 작업을 하기에 준비가 되지 않았습니다. 얼마 지나지 않아, 제프리 셀러와 렌트를 통해 성공을 거둔 케빈 맥콜럼이 우리에게 문의하였습니다. 첫 번째 워크숍은 몇 가지 수정과 함께 4명의 캐스트로 진행되었습니다. 우리는 대대적인 재고가 필요하다는 것을 깨닫고 있었고, MCC Theatre의 버니 텔시의 접근을 통해 준비할 수 있었습니다. 그는 MCC가 그것을 볼 수 있는지 물었으며, 나중에 곧 인기를 얻은 오프 브로드웨이 히트작인 알타보이즈와 함께 상승하며 저와 함께 이야기했습니다. 그의 댓글은 모두 텍스트에 관한 것이었습니다. 나는 그가 연출에 대해서는 전혀 언급하지 않고 텍스트만 언급한 것에 감명을 받았습니다. 그와 협력자들로서 우리는 그와도 회의를 했습니다. 아무도 그것이 어디로 향할지 알지 못했지만 우리가 팔을 걷어붙일 때가 되었음을 깨달았습니다.

이제 캐리는 전 세계 여러 곳에서 진행 중이고 멋집니다.

다시 돌아온 타임스의 극찬

갑자기 크리스토퍼 이셔우드가 뉴욕 타임스 금요일 예술과 여가 섹션에서 특집 기사를 작성했습니다.

그 기사는 4x4 그리드로 구성된 16개의 스크린샷을 담고 있으며, 그 기사의 전제는 "당신은 라 트라비아타에서 마리아 칼라스의 놀라운 공연을 놓쳤다" 또는 "당신은 이런저런 공연의 폐막 밤에 비벌리 실즈를 볼 수 없었다"는 것이었습니다. 그의 전제는 이제 유튜브의 마법을 통해 우리가 그 모든 고유의 역사의 순간을 다시 볼 수 있다는 것이었습니다. 그는 이 근거에 따라 이 스코어를 검토할 필요가 있다는 대단한 기사를 썼습니다. 우리는 이 일이 진행되고 있는 것을 전혀 알지 못했지만 한 금요일 아침에 갑자기 타임스가 우리에게 사후 리뷰를 줬다는 것을 알게 되었습니다 – 우리가 드디어 타임스로부터 크게 인정받았습니다!

새로운 접근 방식 스태퍼드 아리마는 젊은 시절 엘터 보이즈라는 오프브로드웨이 히트작을 준비하고 있던 때에 우리의 쇼를 토론하기 위해 나와 만나기로 했습니다. 그의 모든 코멘트는 텍스트에 관한 것이었습니다. 나는 그의 그런 접근에 깊은 인상을 받았고, 협력자들에게도 그와 만나야 한다고 제안했습니다. 우리는 그를 만나게 되었고, 그것이 어디로 갈지 몰랐지만, 그가 신선한 네 번째 목소리로서 우리와 협력할 기회를 주겠다는 것에 동의했습니다.

2012년 MCC 캐리에서 마린 마지와 몰리 란슨의 모습 간간이 입방된 소문이 있고, 처음 받은 문의 중 하나는 렌트로 성공한 제프리 셀러와 케빈 맥콜럼에서 왔습니다. 첫 번째 워크숍은 몇 가지 수정을 통해 24명의 캐스트로 진행되었습니다. 우리는 큰 재고가 필요하다고 느꼈고, MCC 시어터의 버니 텔시가 접근하여 MCC에서 그것을 보면 좋은데, 네 명의 사람과 우체통으로 가능합니다! 우리는 무대에서 14명과 7명의 오케스트라로 이를 성취하였고, 그 무렵 나는 풋루즈와 함께 성공을 거두고 있었습니다. 이러한 격려가 우리를 움직이게 했습니다.

랜리는 스크립트로 돌아가 써로틴의 관점에서 이야기를 다시 쓰며 캐리를 따라갔습니다. 스토리텔러는 그녀입니다. 그 이후로 우리는 진전을 이루었습니다.

캐리는 전설로 발전하다

진화하고 있습니다. 런던 제작에서도 몇 가지 수정이 있었습니다. 스티븐 손드하임은 뮤지컬이 결코 진정으로 끝나지 않고 단지 포기될 뿐이라고 말했습니다. 항상 더 해야 할 일이 있지만, 기존의 스크립트에 이러한 변경 사항을 억지로 끼우는 것은 작동하지 않습니다.

게리 로이드 및 그 팀은 이 쇼를 놀이하고 다듬을 수 있는 기회를 주었습니다. 우리는 이제 이 고유한 기회를 받았으며,매번 약간의 변경 작업을 해볼 기회가 생겼고, 이 기회를 통해 정확하지 않더라도 정확하게 만들어 볼 기회를 잡았다고 생각했습니다. 35년 동안 이 쇼를 써 왔지만 이제 가끔 누군가 우리에게 그것을 들이대며 '이걸 생각해 본 적이 있냐고?' 말했을 때 정말 운 좋게도 수많은 요소들이 캐리가 다시 살아오르도록 도와주었습니다."

캐리는 2015년 5월 30일까지 런던 Southwark Playhouse에서 상영됩니다. 2012년 오프 브로드웨이 캐리 캐스팅 앨범 제작 비하인드 더 씬의 클립을 감상하세요 브로드웨이에서 캐리의 베티 버클리와 린지 헤이틀리의 유튜브 클립을 감상하세요