ビッグインタビュー：『キャリー・ザ・ミュージカル』の作詞家、ディーン・ピッチフォード

『キャリー』ミュージカルは伝説のようなものです。改訂版の上演がサウスワーク・プレイハウスで行われるのを前に、ショーの作詞家ディーン・ピッチフォードに何が間違ったのか本当の話を聞きました。

ブロードウェイで『キャリー』に出演したベティ・バックリーとリンジー・ヘイトリー

作詞家ディーン・ピッチフォード 「これほど多くの人が失敗したミュージカルを見逃して、これほどまでに見たかったと願ったことはなかった。実際に見た人々の多くは、それについて話すのを止められなかった…『キャリー』は魅力的で、スリリングで、恐ろしく、信じられないものでした」 ケン・マンデルバウム - 『ノット・シンス・キャリー』。

『キャリー』はミュージカル劇場史上おそらく最大の失敗作とラベル付けされています。それは非常に大掛かりな肩書を取るもので、さらに巨大なラベルから這い出すものでもあります。しかし、ストラトフォードやニューヨークでの壊滅的なオープニングから27年後、『キャリー』は戻ってきました。オフ・ブロードウェイ、ロサンゼルス、そして今はロンドンでのシーズンが売り切れています。

ケン・マンデルバウムは彼の本 『ノット・シンス・キャリー（40年のブロードウェイ・ミュージカルの失敗作）』 で、閉幕に至った舞台裏の悪夢についての洞察を提供しましたが、ショーの作詞家ディーン・ピッチフォードと座って話したところ、キャリーの創作と27年後の復活に関する新しい洞察を得ました。最初に「私はピーター・アレンとニューヨークで書いていたところ、マイケル・ゴアから電話がかかってきて『ホット・ランチ』（後に『Fame』に変わる映画）の仕事を頼まれました。彼と彼のパートナー、ラリー（ローレンス・D・コーヘン）は『キャリー』の作詞家を探していました。私は劇場での足場を保持することを望んでいたので、承諾してこのプロジェクトに参加しました。ローレンスは映画の脚本を書き、ミュージカルの権利を1ドルで取得していました。我々はいくつものプロデューサーを通り過ぎ、バリーとフラン・ワイスラーのような人々を含めて最終的にフリードリッヒ・クルツというプロデューサーにたどり着きました。

ショーはストラトフォードでの『レ・ミゼラブル』の後追いとして王立シェイクスピア・カンパニーによって最初に上演される予定でした。トラブルの始まり『キャリー』ミュージカルはショーとして酷い精神分裂症を患いました。その理由の一つは監督のテリー・ハンズがミュージカルを本当に知らなかったためです。それ以前に彼が手掛けた唯一のミュージカルは『ポピー』でした。私は彼や彼がそれをやりたかった理由について彼を代弁することはできませんでしたが、当時はアメリカのミュージカルとイギリスのミュージカルの違いが分かりませんでした。英国のミュージカルはアメリカのそれとは異なる構造でした。『キャッツ』や『オペラ座の怪人』は、本と歌とダンスがリアルな場面の中で行ったり来たりする通常のミュージカルとは異なります。

『キャリー』の世界では、家で母親といるか、学校で他の子供たちといるかのどちらかなので、実際にはショーは2つに分かれました。テリーは学校のシーンを振付師のデビー・アレンに任せ、彼の時間の98％をバーバラ・クックとリンジー・ヘイトリーと一緒に「家での」シーンに費やしたので、2つの間でつぎはぎのない結婚が生まれました。もし彼がイギリスの振付師と協力していたら、もっと良い融合ができたかもしれないし、デビーがアメリカの監督と協力していたらそれがうまくいった可能性もありますが、結局は彼らが異なるショーをしていたため、無理が見えてしまいました。

スタッフはストラトフォードに到着し、リハーサルには参加できませんでした。この時点で監督との大きな意見の相違が生じて、毎晩の公演前に彼にメモを渡すためにロビーで会うことができると言われました。それがますますテリーの助手との会議のようになっていきました。我々は毎晩ショーを見て、起こっている変化を見ていて、ただ理解できませんでした。ストラトフォードで、我々は孤立し漂流していました。

ブロードウェイへの挨拶と別れ 我々はバーバラ・クックなしでニューヨークに行きました。バーバラなしでショーが未来を持つのか、誰も知らなかったのです。

ベティ・バックリー登場！

キャリー - ブロードウェイキャスト

私は彼女が『ピピン』で私の妻を演じた以来ずっとベティを愛してきましたが、彼女がすでにトラブルを報告されているショーに参加するかどうかわからなかったのです。しかし、彼女は寛大に参加してくれて、我々は再び立ち上がりました。しかし、精神分裂症は残っていました。

私はニューヨークにアパートを持っていましたが、その当時は主にロサンゼルスで生活していて、アパートに閉じこもっていました。リハーサルに行けないので、行かなかったのです。時々ショーを見に行って反対側でマイケルやラリーを見て - 同じ瞬間に来場し、同じ瞬間に去ることになるのです。私はアパートの囚人で、不幸でした。友達に会ったり、「ショーの席を確保するには誰に連絡すればいいの？」と聞かれるのを避けるために、テイクアウトを頼んで配達させていました。アパートから出るのは、ズボンを買いに行く時だけでした。慰めになっていた食べ物で11ポンド増えてしまいました。カリフォルニアで買った服が合わなくなりました。

ブロードウェイで一度もプロデュース経験のないフリードリッヒ・クルツ - 我々のプロデューサーは、ニューヨーク・タイムズのレビューに頼っていました。経験豊富なブロードウェイプロデューサーは、どのレビューも特定の戦略で迎え入れますが、彼がどれほど態勢が整っていないかに気付きませんでした。予備資金やバックアッププランもありませんでした。

人々は我々が全面的にひどいレビューを受けたと思います。でも実際には、ニューヨーク・タイムズには叩かれ、ニューヨーク・ポストのクライブ・バーンズには絶賛されました。悪いコメントがある一方で、魅了され、楽しんだ人々もいました。経験豊富なプロデューサーなら、名言広告を組み立てて広告展開を始め、レビューから逃げ出すことを知っています。スティーブン・シュワルツはレビューから6週間逃げることができれば走り続けることができると言います。我々はそれを望んでいました。

木曜日にオープンし、金曜日に週末のためカリフォルニアに戻り、次週のキャスト録音に間に合うようにする予定でした。土曜日の夜、フリッツ・クルツは劇場に行き、全社を呼び寄せて「批評家にかまわず我々はショーを続けるつもりだ」と言いました。抱擁とキスがありました。彼は車に乗り込み空港に向かい、その途中にビジネスマネージャーに電話してビジネス口座をすべて閉じさせ、ニューヨークを二度と戻らないために飛び立ちました。

日曜日にキャストが到着すると、閉幕通知が掲示されていました。月曜の朝、彼のプロデュースパートナーたちは資金がないことを知りました。俳優のためのボンドはありましたが、それ以外は何もありませんでした。彼はビジネスパートナーを騙して立ち去ったのです。他のプロデューサーは必死に資金を集めようとしましたが、火曜までにそれが不可能な作業であることを悟りました。ショーは閉幕し、そのためキャスト録音は行われず、それが海賊版録音が通貨のようになった理由です。

カリフォルニアで戻る準備をしている私に、マイケルやラリー、テリー・ハンズから電話がかかってきました。彼らもこの出来事に驚かされ、テリーは私に何が起こったかを伝えてきました。それにより、私はニューヨークに戻らないことにしました。結果として、私はさよならをせず、心には終わりがないままでした - 彼らはただ消えていきました。

リンジー・ヘイトリーとベティ・バックリー in キャリー ベティとリンジー

2年前、私は『ディア・ワールド』のベティ・バックリーを見るためにやってきて、彼女がディナーに連れて行ってくれることで驚かされました。リンジー・ヘイトリーと再会のためです。彼女とは『シカゴ』や『メアリー・ポピンズ』などのショーで何度か会っていましたが、この夜は特別なものになるでしょう。

その夜、私はリンジーと2人きりで『キャリー』を振り返ることがありました。私は彼女の経験を知って恥ずかしく、申し訳なく思いました。私はLAで傷を癒していましたが、そこには無名から一挙に飛び出しニューヨークに移動し、この信じられないようなジェットコースター体験をし、そして顔を閉めたリンジーがいたのです。

ショーは日曜に閉幕し、月曜に彼女はサインしたリースから出ようと試みることになりました。他のイギリス人も同様に影響を受けました。彼女に一人だけ側にいたのはベティで、リハーサルでは非常に親しく働いていました。痛みにある私はキャストがどのように影響を受けたかを考えることが全くありませんでした。 誰も、最初の経験をしていた17歳のリンジーよりも打ちのめされたことはありません。ベティは彼女を救助しました。

キャリー、伝説になる ショーが突然閉幕しなければ神話的な地位を得られなかったのではないかと思わずにはいられません。後10週間なんとか持ちこたえたら、それほど強力な擁護者は得られなかったかもしれません。キャスト録音があったら、その後のファンダムのレベルに達さなかったかもしれません。

その本は2重の呪いでした。ショーが誤解以外の何かとして扱われ、かつて歴史のごみ溜めに例えられていなかったら、その後の復活はなかったかもしれません。

マイケルやラリーと私は長年にわたり『キャリー』についてたびたび話し合い、ある時はOK、もう一度やる準備ができたと思うこともありますが、彼らは準備が整っておらず、ある時は興味があっても私が忙しい時もありました。

コンサートとしてショーを開催したいという要望が何度もありましたが、ブロードウェイで開かれたショーを私たちは好みませんでした。そのショーが私たちが書いたものではないと認識しなかったのです。『そんな風にはなっていない』と3分ごとに呟くようなコンサートの考えは、私たちが望んだものではありませんでした。

必要な作業が多くあることを認識し、1夜限りのコンサートのために膨大な作業に手をつける準備もできていませんでした。短期間にコミュニティ・シアターのレンタルに向けてショーを準備するアプローチがあり、このことについて再び検討し始めました。年を数えて、私たちの代表者たちは常に私たちは興味がないと言っていましたが、私たちが再び話をし始めたことが伝わったのです。

タイムズからの絶賛

突然クリストファー・イッシャーウッドがニューヨーク・タイムズの金曜日の芸術と娯楽セクションで特集記事を書きました。

それは16のスクリーンショットのグリッドになっており、記事の前提は「あなたはマリア・カラスがあの素晴らしい『ラ・トラヴィアータ』を演じたのを見逃した」とか「ベヴァリー・シルズがその夜の閉幕公演に出演したのを見逃した」でした。彼の記事は今やYouTubeの魔法でこれらの一度きりのクラシックな瞬間を再訪できるというものでした。彼は壮大な記事を書き進めていました。4x4のグリッドのなかの15のショットはクラシカルなプロダクションで、16番目の枠は『キャリー』で『And Eve Was Weak』を演じるベティとリンジーでした。

彼はこれに基づき、スコアを検証する必要があると述べました。この記事が行われていることを予見していませんでしたが、金曜の朝に目覚めるとタイムズが死後批評を掲載していました - タイムズから絶賛を得たのです！

新たなアプローチスタッフード・アリマは若い頃に『キャリー』の土曜日のマチネを見ており、彼のエージェントが私たちとの面会をアレンジしました。彼がオフ・ブロードウェイでヒットした『Altar Boys』の成功をしていて、彼と私は話しました。彼の全てのコメントはテキストについてのものでした。そしてステージングについてでなくテキストについてでした。私は彼がテキストについてだけ話したことに感銘を受け、私の共同制作作家にも彼と会うべきだと提案しました。そうして彼らも会いました。我々はどこにそれが行きつくかは知らなかったが、それが新たな2つの声で袖をまくり上げる時かもしれないと同意しました。

マリン・マジーとモリー・ランソンが2012年のMCCでの『キャリー』に出演。話が広まると、お問い合わせが続々とありました。最初の1つはジェフリー・セラーとケビン・マコラムによるもので、彼らは『Rent』で成功していました。最初のワークショップは数個の微調整を加えたキャスト24人でした。我々はそれには大幅な再考が必要と感じ、バーニー・テルシーからのアプローチに支援を受け、MCCシアターでそれを見てはどうかと打診がありました。756人で7人のオーケストラでステージ14人でできるのか？本当の成功はそれによってもたらされました。駆り立てられました。

ラリーはスクリプトに戻り書き直し、ストーリーをクラスの唯一の生存者であるスーの視点に戻しました。これにより私達は進むべき方向に進み始めることになりました。上演は今では世界中で行われ、それは素晴らしいことです。

キャリーの進展

進化し続けています。ロンドンでのプロダクションに若干の変更が加えられました。スティーブン・ソンドハイムが言う通り、ミュージカルは真に完成するわけではなく、ただ放棄されるのです。常に何かを行うことができ、既存のスクリプトに変更を組み込もうとしてもうまくいかないのです。

私たちはここでのギャリー・ロイドと彼のチームとのすばらしい関係を築いており、ショーと遊び、改良を続ける機会が与えられました。ほんのひとつの機会に過ぎませんが、正しい形ではなくてもより正しくする唯一の機会として考えています。

ショーを書き始めて35年になりますが、時には誰かがそれを我々に持ち出し『これを考えてみたことはありますか？』と言ってくれるそんなたくさんの要素が集まって『キャリー』が力強く戻ってこれたことはただ幸運でしかありませんでした」

『キャリー』は2015年5月30日までロンドン、サウスワーク・プレイハウスで上演されています。 2012年のオフ・ブロードウェイ『キャリー』キャストアルバムのメイキングを観る ベティ・バックリーとリンジー・ヘイトリーがブロードウェイで『キャリー』を演じるYouTubeクリップを観る