बड़ा साक्षात्कार: डीन पिचफोर्ड, कैरी द म्यूजिकल के गीतकार

कैरी संगीत का एक ऐसा शो है जो किंवदंती का विषय है। हमने शो के गीतकार डीन पिचफोर्ड से बात की ताकि शो के पुनर्विकसित संस्करण के दक्षिणवार्क प्लेहाउस में शुरू होने के समय वास्तव में क्या गलत हुआ, इसकी सच्चाई जान सकें।

ब्रॉडवे पर कैरी में बेट्टी बकले और लिंज़ी हैटले

गीतकार डीन पिचफोर्ड “कभी इतना बड़ा फ्लॉप थिएटर शो देखने से चूकने वाले इतने लोगों ने इस शो को देखने की इतनी प्रबल इच्छा नहीं की थी। जिन्होंने इसे देखा, वे इसके बारे में बात करना रोक नहीं पाते थे… कैरी एकदम सम्मोहक, रोमांचक, डरावना और अविश्वसनीय था” केन मंडलबाम - नॉट सिंस कैरी।

कैरी को शायद संगीत थिएटर के इतिहास में सबसे बड़ा फ्लॉप कहा गया है। यह एक बड़ी चुनौती है, और फिर इसमें से बाहर निकलने के लिए एक बड़ा नाम है। और फिर भी, स्ट्रैटफ़ोर्ड और न्यूयॉर्क में इसके विनाशकारी उद्घाटनों के सत्ताईस साल बाद, कैरी वापस आ गया है, ऑफ-ब्रॉडवे, लॉस एंजिल्स और अब लंदन में पूर्ण हाउस शो दे रहा है।

केन मंडलबाम ने अपनी पुस्तक नॉट सिंस कैरी (40 ईयर्स ऑफ़ ब्रॉडवे म्यूजिकल फ्लॉप्स) में पर्दे के पीछे के दुःस्वप्नों की कुछ झलकियाँ दीं जिन्होंने कैरी के बंद होने का कारण बनीं, लेकिन शो के गीतकार डीन पिचफोर्ड के साथ बातचीत में हमें कैरी के निर्माण और उसके 27 साल बाद पुनरुद्धार पर कुछ नई अंतर्दृष्टियाँ मिलीं। शुरुआत में "मैं न्यूयॉर्क में पीटर एलन के साथ लिख रहा था, और इसके परिणामस्वरूप माइकल गोर ने मुझे हॉट लंच नामक फिल्म (जो फेम बन गई) पर काम करने के लिए बुलाया। वह और उनके साथी लैरी (लॉरेंस डी. कोहेन) कैरी के लिए एक गीतकार की तलाश में थे। मैं बस थिएटर में एक पैर जमाए रखना चाहता था, इसलिए मैंने हां कहा और हम इस प्रोजेक्ट पर काम करना शुरू किया। लॉरेंस ने फिल्म की पटकथा लिखी थी और $1 के लिए संगीत के अधिकार प्राप्त किए थे। हम रास्ते में उम्मीद भर की कई संख्या से उत्पादकों के माध्यम से गए, जिनमें बैरी और फ्रान वीसलर जैसे शामिल थे। किसी तरह हम अंततः फ्रीड्रिक Kurz नामक एक उत्पादक के साथ समाप्त हुए और शो को रॉयल शेक्सपियर कंपनी द्वारा स्ट्रैटफोर्ड में लेस मिजेराबल्स के अनुवर्ती के रूप में पहली बार प्रस्तुत करने का समय निर्धारित किया गया था। समस्याओं की शुरुआत कैरी संगीत के रूप में दिखाया गया शो भयंकर विभाजित हो गया। इसके कई कारणों में से एक निर्देशक टेरी हैंड्स थे, जिन्हें वास्तव में संगीत का ज्ञान नहीं था। इससे पहले उन्होंने केवल पॉपी नाम का एक संगीत निर्देशित किया था। मैं उनके लिए या उनके कारणों के लिए नहीं बोल सकता, जिनके कारण वह इसे करना चाहते थे, तब मैंने अमेरिकी संगीत और ब्रिटिश संगीत के बीच अंतर को नहीं समझा था। ब्रिटिश संगीत वैसे नहीं बनाए गए थे। कैट्स या फैंटम एक पुस्तक संगीत के साथ गीत और नृत्य के रूप में अलग-अलग थे।

कैरी की दुनिया में आप या तो माँ के साथ घर में हैं या अन्य बच्चों के साथ स्कूल में, इसलिए प्रभावी रूप से शो को बीच में काट दिया गया था। टेरी ने स्कूल के दृश्यों को कोरियोग्राफर डैबी एलन को छोड़ दिया और बारबरा कुक और लिंज़ी हैटले के साथ 98% समय "घर पर" दृश्यों पर काम किया, इसलिए आपको इन दोनों का एक अनपवित्र मिलन मिला। अगर वह एक ब्रिटिश कोरियोग्राफर के साथ काम कर रहा होता तो यह शायद बेहतर बन जाता, अगर डैबी एक अमेरिकी निर्देशक के साथ काम कर रही होती तो शायद यह ठीक हो जाता, लेकिन अंत में सीम क्योंकि वे दोनों अलग-अलग शो कर रहे थे।

लेखन दल स्ट्रैटफोर्ड पहुंचा था और उन्हें रिहर्सल में भाग लेने की अनुमति नहीं थी। इस बीच हमें निर्देशक के साथ बड़े मतभेद हो रहे थे, और हमें बताया गया था कि हम थिएटर के लॉबी में मिल सकते हैं और हर रात शो से पहले उसे नोट दे सकते हैं। ये बैठकें टेरी के सहायक के साथ अधिक होने लगीं। हम हर रात शो देख रहे थे और हो रहे परिवर्तनों को देख रहे थे और हम बस समझ नहीं पा रहे थे। स्ट्रैटफोर्ड में, हम अलग-थलग पड़ गए थे।

ब्रॉडवे को हेलो और गुडबाय हम बारबरा कुक के बिना न्यूयॉर्क गए। हम में से कोई भी नहीं जानता था कि क्या शो के बारबरा के बिना भविष्य है।

बेट्टी बकले का प्रवेश!

कैरी - ब्रॉडवे कास्ट

मैंने हमेशा से बेट्टी को प्यार किया है जब से उसने पिपिन में मेरी पत्नी का किरदार निभाया था, लेकिन कोई नहीं जानता था कि वह पहले से ही एक परेशान शो के साथ करार करेगी या नहीं। लेकिन वह उदारता से शामिल हुईं, और हम फिर से शुरू हो गए, लेकिन विभाजन बना रहा।

मेरे पास न्यूयॉर्क में एक अपार्टमेंट था लेकिन तब मैं मुख्यतः लॉस एंजिल्स में रहता था और मैं अपने अपार्टमेंट में बंद था। मैं रिहर्सल में नहीं जाता था क्योंकि मैं नहीं जा सकता था। कभी-कभी मैं शो में जाता और माइकल और लैरी के विपरीत छोर पर लाबी में खड़ा होता – हम एक ही क्षणों के लिए जाते और उन्ही क्षणों में बाहर चलते। मैं अपने अपार्टमेंट का कैदी था और बहुत अचंभित था। मुझे खाने के लिए बाहर का ऑर्डर करवा के डिलीवर करवा लेता था डर था कि मैं उन दोस्तों से मिलूंगा जो पूछेंगे कि शो के लिए मेरे पास सीट देने के लिए कितने लोगों से कॉल करना होगा। मैं केवल नया पैंट खरीदने के लिए बाहर गया। मैं आरामदायक खाने से 11 पाउंड बढ़ चुका था। मेरी कोई भी कैलिफोर्निया की खरीदी हुई चीजें मुझ पर फिट नहीं होती थीं।

फ्रीडरिक कुर्त्ज़ - हमारे उत्पादक, जिन्होंने कभी ब्रॉडवे पर उत्पादन नहीं किया था, न्यूयॉर्क टाइम्स समीक्षा पर भरोसा कर रहे थे। कोई भी अनुभवी ब्रॉडवे उत्पादक किसी रणनीति के साथ ब्रॉडवे पर जाता है, हम में से कोई भी इस बारे में नहीं जानता था कि अगर न्यूयॉर्क टाइम्स की उत्साही समीक्षा नहीं मिली तो वह कितना अप्रस्तुत था। उसके पास कोई रिजर्व नहीं था, कोई बैकअप योजना नहीं थी।

लोग सोचते हैं कि हमें हर तरफ से खराब समीक्षाएँ मिलीं। वास्तव में, हमें न्यूयॉर्क टाइम्स से आलोचना मिली, और हमें न्यूयॉर्क पोस्ट में क्लाइव बार्न्स से प्रशंसा मिली। हर बुरी टिप्पणी के लिए, ऐसे लोग भी थे जो शो से प्रभावित और रोमांचित थे। एक अनुभवी उत्पादक को ज्ञात होता कि कहानियाँ जोड़कर विज्ञापन शुरू करके समीक्षाओं से दूर चलने की जरूरत है। स्टीफन श्वार्ट्ज कहते हैं कि अगर आप अपनी समीक्षाओं से छह सप्ताह तक निकाल सकते हैं, तो आप चल सकते हैं, और हम यह करने की उम्मीद कर रहे थे।

हमने बृहस्पतिवार को शुरू किया, मैं शुक्रवार को कैलिफोर्निया लौट गया सप्ताहांत के लिए योजना बनाते हुए अगले सप्ताह कास्ट रिकॉर्डिंग के समय वापस आने की। शनिवार शाम को फ्रिट्ज़ कुर्त्ज़ थिएटर गए। सामूहिक रूप से कंपनी को बुलाकर, उन्होंने कहा कि हम समीक्षकों की परवाह किए बिना शो चलाने वाले हैं। गले और चुम्बन थे। वह कार में बैठकर हवाई अड्डे की ओर चले गए और रास्ते में अपने व्यवसाय प्रबंधक को बुलाकर अपने सभी व्यावसायिक खातों को बंद करने के लिए कहा और वे वापस न्यूयॉर्क कभी नहीं लौटने के लिए उड़ान कर गए।

रविवार को जब कास्ट पहुंची तो उन्हें एक बंदी नोटिस लगा मिला।

सोमवार की सुबह उनके उत्पादक सहयोगियों ने पता लगाया कि कोई फंड नहीं था, केवल कलाकारों के लिए बॉण्ड पोस्ट किए गए थे, इसके अलावा कुछ भी नहीं था। उन्होंने अपने व्यवसायिक भागीदारों को भगाकर धोखा दिया और चले गए। अन्य उत्पादकों ने कुछ पैसे जोड़ने की बेताबी से कोशिश की, लेकिन मंगलवार तक उन्हें यह असंभव कार्य लगने लगा। शो बंद हो गया और परिणामस्वरूप कोई कास्ट रिकॉर्डिंग नहीं हुई, यही कारण है कि समुद्री चोरी की रेकॉर्डिंग इतनी मुद्रा के रूप में बन गई।

मैं कैलिफोर्निया में था और वापस आने के लिए तैयार था और माइकल, लैरी और टेरी हैंड्स, जिन्होंने भी इस से अंजान थे, से कॉल मिले। उन्होंने मुझे यह बताने के लिए बुलाया कि क्या हुआ था और जैसा परिणाम था, मैं न्यूयॉर्क वापस नहीं गया। इसके कारण मैं कभी अलविदा नहीं कह सका, मेरी दिमाग में कोई बंदी नहीं थी – वे सभी बस गायब हो गए थे।

लिंज़ी हैटले और बेट्टी बक्ले कैरी में बैटी और लिंज़ी

दो साल पहले, मैं डियर वर्ल्ड में बेट्टी बक्ले को देखने के लिए आया था और उन्होंने मुझे लिंज़ी हैटले के साथ रीयूनियन के लिए डिनर कराया। मैंने लिंज़ी को वर्षों में कुछ शो जैसे शिकागो और मैरी पॉपिंस में देखा था, लेकिन यह रात खास थी।

उस शाम, हमने कैरी को फिर से नहीं देखा, लिंज़ी के साथ अपनी खुद की बातचीत में। मुझे यह जानकर शर्मिंदगी महसूस हुई कि उसका अनुभव क्या था। मैं एलए में अपने दर्द को संभाल रहा था, लेकिन वहाँ लिंज़ी थी जिसे अनजाने से निकाला गया था, न्यूयॉर्क ले जाया गया और इस अविश्वसनीय रोलरकोस्टर की सवारी किया गया, जिसे केवल उसके चेहरे पर दरवाजा बंद करना पड़ा।

शो रविवार को बंद हो गया और सोमवार को उसे पैक करना पड़ा और उसने जिस पट्टा पर हस्ताक्षर किया था उससे बाहर निकलने की कोशिश करनी पड़ी। अन्य सभी ब्रिट्स भी एक ही तरह से प्रभावित हुए। मुझे नहीं पता था कि एकमात्र व्यक्ति जिसने उसकी साइड की थी, वह बेट्टी थी, उन्होंने रिहर्सल में इतने करीब काम किया था। मेरे दर्द में मुझे कभी भी यह महसूस नहीं हुआ कि कलाकार कैसे प्रभावित हुए थे। किसी के भी लिए इससे अधिक नुकसान नहीं हुआ कि एक सत्रह साल की लिंज़ी, जो अपना पहला थिएटर अनुभव कर रही थी, जो घर से 3000 मील दूर थी। बेट्टी उसके बचाव में आई।

कैरी बनता है लीजेंड मुझे नहीं पता कि अगर यह जारिंग अचानक बंद न हो जाती तो शो ने एक मिथकीय स्थिति हासिल की होती। अगर यह और दस सप्ताह लड़खड़ाया होता तो शायद उसने उस मजबूत बचाव करने वालों को नहीं पाया होता जो उसे मिले। अगर एक कास्ट रिकॉर्डिंग होती तो शायद उसने उस फैंडम के स्तर को हासिल नहीं किया होता जिसने उसका पीछा किया।

किताब एक डबल कर्स था, अगर शो को इस तरह से समझा नहीं गया होता और इतिहास की स्लैग-हीप को नहीं दिया गया होता, तो शायद यह गर्जन वापस नहीं आता।

माइकल, लैरी और मैंने समय-समय पर वर्षों के दौरान कैरी के बारे में बात की, और ऐसे समय थे जब मुझे महसूस होता था कि हाँ मैं एक और मौके के लिए तैयार हूँ, लेकिन वे नहीं थे और दूसरी बार वे उत्साही होते लेकिन मैं व्यस्त होता।

हमें शो को एक कॉन्सर्ट के रूप में मंचित करने के लिए कई अनुरोध मिले, एकमात्र बात यह थी कि हमें ब्रॉडवे पर खोले गए शो से पसंद नहीं था, हम उस शो की पहचान नहीं करते थे जो हमने लिखा था। एक शो के कॉन्सर्ट का विचार जहां हम हर तीन मिनट में "नहीं ऐसा नहीं" कहेंगे, यह एक संभावना नहीं थी जिसे हम करना चाहते थे।

हमें यह महसूस हुआ कि कितनी काम की आवश्यकता थी और हम केवल एक रात के लिए इतनी भारी मात्रा में काम करने के लिए तैयार नहीं थे। थोड़े समय में, हमें समुदाय थिएटर किराए के लिए शो तैयार करने का प्रस्ताव मिला और इसने हम बात शुरू कर दी। वर्षों तक हमारे प्रतिनिधियों ने हमेशा कहा था कि हम दिलचस्पी नहीं रखते, खैर यह बात निकल गई कि हम फिर से बात कर रहे थे।

टाइम्स से प्रशंसा

अचानक, क्रिस्टोफर इशरवुड ने न्यूयॉर्क टाइम्स के फ्राइडे आर्ट्स एंड लीजर सेक्शन में एक फीचर लिखा।

इसमें सोलह स्क्रीनशॉट्स का एक ग्रिड था और लेख का विषय था "क्या आपने मारिया कॉलास को ला ट्रैवियाता के अद्धभुत प्रदर्शन करते हुए मिस किया" या "ओह आपने बेवर्ली सिल्स को ऐसा और ऐसा के बंदी रात को किया हुआ मिस किया"। उनका विषय था कि अब यूट्यूब के जादू के माध्यम से हम उन सब एक-क्लासिक क्षणों का पुन: अवलोकन कर सकते हैं। उन्होंने एक विशाल लेख लिखा। 4x4 ग्रिड में से 15 चित्र शास्त्रीय प्रस्तुतियों के थे और 16वां चित्र था बेट्टी और लिंज़ी की एंड ईव वाज़ वीके कैरी से।

उन्होंने लिखा कि इस आधार पर, स्कोर की जांच करनी चाहिए। हमें कोई अंदाजा नहीं था कि यह किया जा रहा था, लेकिन एक शुक्रवार की सुबह हमें पता चला कि टाइम्स ने हमें मरणोपरांत प्रशंसा दी - हमें टाइम्स से प्रशंसा मिली!

एक नई दृष्टिकोण स्‍टफर्ड अरिमा ने कैरी की एक शनिवार की दोपहर देखी और उनके एजेंट ने हमारे साथ बैठक की व्यवस्था की, उसी समय जब वह एक ऑफ-ब्रॉडवे हिट आल्टर बॉयज़ के साथ ऊँचाइयों पर चढ़ रहे थे। उन्होंने मेरे साथ बैठकर बात की। उनकी सभी टिप्पणियाँ पाठ के बारे में थीं। मैं बहुत प्रभावित हुआ कि उन्होंने मंचन के बारे में नहीं बल्कि पाठ के बारे में बात की। मैंने अपने सहयोगियों से सुझाव दिया कि उन्हें भी उनसे मिलना चाहिए, जिसका उन्होंने किया। हममें से कोई नहीं जानता था कि यह कहाँ जाएगा, लेकिन हमने यह महसूस किया था कि शायद हमें वापस काम करने का समय आ गया है और स्टफर्ड ने हमें एक नया ताज़ा चौथा स्वर के साथ काम करने का मौका दिया।

2012 में एमसीसी में कैरी में मारिन माज़ी और मोल्ली रैनसन एक बार जब खबर फैली, हमें जांचें मिलनी शुरू हुईं। सबसे पहले एक दौरा जेफरी सेलर और केविन मैक्गोलम की ओर से आया, जिन्होंने रेंट के साथ सफलता हासिल की थी। पहली वर्कशॉप 24 कलाकारों की थी जिनमें कुछ बदलाव किए गए थे। हमें लगा कि इसे बड़े पैमाने पर पुनर्विचार की आवश्यकता है और बर्नी टेस्ली से एक दृष्टिकोण द्वारा सहायता मिली एमसीसी थिएटर से, जिसमें पूछा क्या एमसीसी इसे देख सकता है, लेकिन, क्या इसे चार लोगों और डाकपेटी के साथ किया जा सकता है? हम 14 लोगों के मंच और 7 के ऑर्केस्ट्रा के साथ आए।

उस समय मैं फुटलूस के साथ सफलता भी पा रहा था। उस सारे प्रोत्साहन ने हमें आगे बढ़ाने का काम किया।

लैरी ने स्क्रिप्ट पर वापस जाकर दोबारा लिखा, कहानी को सू के दृष्टिकोण से लाते, जो उस कक्षा के एकमात्र जीवित सदस्य है। सू है जो कैरी की कहानी बताती है। उस बिंदु से हमें सही दिशा मिल गई।

अब कैरी दुनिया भर में हो रहा है और यह अद्भुत है।

कैरी का विकास

यह विकसित हो रहा है जितना यह जाता है। लंदन प्रोडक्शन में कुछ परिवर्धन किए गए हैं। स्टीफन सोंडहाइम ने कहा कि संगीत कभी भी पूरी तरह समाप्त नहीं होते बस छोड़ दिए जाते हैं। हमेशा कुछ और करने के लिए होता, लेकिन कोशिश करते हुए पहले से मौजूद स्क्रिप्ट में बदलाव जोड़ना बस काम का नहीं होता।

हमें गैरी लॉयड और उनकी टीम के साथ यहाँ एक अद्भुत संबंध मिला है जिन्होंने हमें खेलने और शो को परिष्कृत करने का अवसर दिया है। हमें अब इन्हें तंत्र या इसे होने के अवसर दिए गए हैं और मैं इसे सिर्फ एक अवसर के रूप में देखता हूँ शायद इसे सही नहीं करना पर इसे बेहतर करना!'

हम पिछले 35 वर्षों से इस शो को लिख रहे हैं लेकिन कभी-कभी कोई इसे हमारे सामने प्रस्तुत करके कहता है कि क्या आपने कभी ऐसा सोचा था!

हमारा भाग्य था कि यहाँ इतने सारे कारकों ने मिलकर कैरी को गरजते हुए वापस आने की संभावना दी।'

कैरी 30 मई, 2015 तक चल रही है साउथवार्क प्लेहाउस, लंदन में। 2012 ऑफ ब्रॉडवे कैरी कास्ट एल्बम फीचरेट का निर्माण देखें कैरी ब्रॉडवे पर बेट्टी बकले और लिंज़ी हैटले का यूट्यूब क्लिप देखें