المقابلة الكبرى: دين بيتشفورد، مؤلف كلمات مسرحية كاري الموسيقية

المسرحية الموسيقية كاري هي موضوع الأساطير. تحدثنا إلى كاتب الأغاني Dean Pitchford لمعرفة القصة الحقيقية لما حدث خطأً مع استعداد النسخة المعدلة من العرض لافتتاح في Southwark Playhouse.

بيتي باكلي ولينزي هيتيلي في كاري على برودواي

كاتب الأغاني دين بيتشفورد "لم يتمن الكثير من الناس الذين فاتتهم مسرحية موسيقية فاشلة برغبة قوية لو أنهم شاهدوها كما فعلوا مع كاري. الكثيرون ممن رأوها لم يتمكنوا من التوقف عن الحديث عنها... كانت كاري مدهشة ومثيرة ومروعة وغير قابلة للتصديق" كين ماندلبوم - ليست منذ كاري.

تم وصف كاري بأنها ربما أعظم فشل في تاريخ المسرحيات الموسيقية. هذا منصب كبير لتوليه، بل ولقب أكبر لتجاوزه، ومع ذلك بعد سبعة وعشرين عامًا من افتتاحياتها الكارثية في ستراتفورد ونيويورك، تعود كاري الآن، مع مواسم جديدة خارج برودواي، في لوس أنجلوس والآن في لندن، والبيع بكامل طاقته.

في كتابه Not Since Carrie (40 Years of Broadway Musical Flops) ، قدم كين ماندلبوم بعض الأفكار حول الكوابيس التي حدثت خلف الكواليس والتي أدت إلى إغلاق كاري، ولكن بالجلوس مع دين بيتشفورد، كاتب الأغاني في العرض، حصلنا على بعض الأفكار الجديدة حول إنشاء كاري وعودتها بعد 27 عامًا. في البداية "كنت أكتب في نيويورك مع بيتر ألين، ونتيجة لذلك، اتصل بي مايكل غور للعمل على فيلم يسمى Hot Lunch (والذي تحول إلى Fame). كان هو و شريكه لاري (لورانس د كوهين)، يبحثان عن شاعر لأغنية لكاري. كنت أبحث فقط عن البقاء في المسرح، فقالت نعم وبدأنا العمل على هذا المشروع. كتب لورانس سيناريو الفيلم وكان قد حصل على حقوق الموسيقى بمبلغ 1 دولار. مررنا بعدد غير محدد من المنتجين على طول الطريق بما في ذلك باري و فران فايسلر. بطريقة ما انتهى بنا الأمر أخيرًا إلى منتج يسمى فريدرش

كورز وكان من المقرر أن يتم تقديم العرض لأول مرة من قبل شركة شكسبير الملكية في ستراتفورد كمتابعة لـ Les Miserables. البداية المشاكل حدثت معروفة أن كاري كعرض عانى من انقسام داخلي فظيع. أحد الأسباب كان سبب الاختلافات في الإخراج بسبب المخرج تيري هاندز الذي لم يكن يعرف الموسيقى حقًا. الشيء الوحيد الذي فعله قبل ذلك كان مسرحية موسيقية تسمى Poppy. لا أستطيع التحدث نيابة عنه أو عن الأسباب التي جعلته يرغب في القيام بذلك، لم أدرك في ذلك الوقت الفرق بين المسرحيات الموسيقية الأمريكية والبريطانية. لم تُبنى المسرحيات الموسيقية البريطانية بنفس الطريقة. القطط أو فانتوم يختلفان عن المسرحية الموسيقية مع الغناء والرقص والخروج من المشاهد الفعلية.

في عالم كاري، إما أنك في المنزل مع الأم أو في المدرسة مع الأطفال الآخرين، لذلك، بشكل فعال، تم تقسيم العرض إلى نصفين. ترك تيري مشاهد المدرسة للمصممة الحركية ديبي ألين وقضى 98% من وقته مع باربارا كوك و لينزي هيتيلي يعملان على مشاهد "المنزل"، لذلك انتهى بك المطاف بهذا الزواج الغامض بين الاثنين. لو كان يعمل مع مصممة حركية بريطانية ربما كان يمكن أن يندمج المكونات بشكل أفضل، ولو كانت ديبي تعمل مع مخرج أمريكي ربما كان يمكن أن ينجح، ولكن في النهاية ظهرت اللحامات لأنهما كانا يقومان بعروض مختلفة.

وصل فريق الكتابة إلى ستراتفورد ولم يسمح لهم بدخول البروفات. في ذلك الوقت، كنا في خلافات ضخمة مع المخرج، وقيل لنا إنه يمكننا الاجتماع في بهو المسرح وإعطائه ملاحظات قبل العرض كل ليلة. أصبح الاجتماع في صالة الانتظار مع مساعد تيري. كنت أشاهد العرض كل ليلة وأراقب التغييرات التي كانت تحدث ولم نفهمها. في ستراتفورد، كنا معزولين ومقطوعين.

مرحبًا وداعًا إلى برودواي ذهبنا إلى نيويورك بدون باربارا كوك. لم يعرف أي منا ما إذا كان العرض له مستقبل بدون باربارا.

أدخل بيتي باكلي!

كاري - طاقم عرض برودواي

كنت دائمًا معجبًا ببيتي منذ أن لعبت دور زوجتي في بيبين، ولكن لم يكن هناك أحد يعرف ما إذا كانت ستلقي بنفسها في عرض يقول عليه البعض بالفعل أنه مضطرب. لكنها قفزت بسخاء وعادنا إلى العمل مجددًا، لكن الانفصام استمر.

كان لدي شقة في نيويورك لكنني كنت أعيش في الغالب في لوس أنجلوس في ذلك الوقت وكنت محبوسًا في شقتي. لم أذهب إلى البروفات لأنني لم أستطع. كنت أذهب إلى العرض أحيانًا وأجد نفسي في طرفي اللوبي أنظر إلى مايكل ولاري – كنا ندخل لنفس اللحظات ونخرج لنفس اللحظات. كنت سجين شقتي وغير سعيد للغاية. كنت أطلب الطعام المحضر وأجعلهم يقدموه لي خوفًا من أن أرى أصدقاء الذين قد يسألوني من يتعين عليهم الاتصال للحصول على مقاعد في منزلي للعروض المسرحية. لم أغادر شقتي إلا عندما اضطررت لشراء سراويل جديدة. كنت آكل بشراهة وزاد وزني 11 كيلوغراماً. لا شيء مما اشتريته من كاليفورنيا يناسبني.

فريديخ كورتز - منتجنا، الذي لم يسبق له الإنتاج في برودواي، كان يعتمد على مراجعة نيويورك تايمز. أي منتج برودواي متمرس يدخل برودواي باستراتيجية، لم يدرك أحد منا مدى عدم استعداده لعدم الحصول على مراجعة مجانية من نيويورك تايمز. لم يكن لديه احتياطيات، لا خطة احتياطية.

يعتقد الناس أننا حصلنا على ملاحظات سيئة عبر المجلس. في الحقيقة، تلقينا ضربة من نيويورك تايمز، وحظينا بمراجعة رائعة من كلايف بارنز في نيويورك بوست. لكل تعليق سلبي، كان هناك أيضًا أناس مفتونون ومتحمسون بالعرض. كان منتجًا متمرسًا سيعرف كيف يجمع إعلانات اقتباسية ويبدأ في عرض الإعلانات والابتعاد عن الملاحظات الحرجة. يقول ستيفن شوارتز إذا كان بإمكانك الابتعاد ستة أسابيع عن ملاحظاتك يمكنك الاستمرار، وكنا نأمل أن نفعل ذلك.

افتتحنا يوم الخميس، عدت إلى كاليفورنيا يوم الجمعة لقضاء عطلة نهاية الأسبوع مع التخطيط للعودة في الوقت المناسب لتسجيل الألبوم الأسبوع المقبل. مساء السبت، ذهب فريتز كورتز إلى المسرح. ندعوا جميع الشركة معًا، قال إننا سنستمر في العرض بصرف النظر عن النقاد. كانت هناك عناق وقبلات. دخل إلى سيارته وتوجه إلى المطار وفي طريقه، اتصل بمدير أعماله وجعله يغلق جميع حساباته التجارية وطار بعيدًا ولم يعد إلى نيويورك أبدًا.

عندما وصل الطاقم يوم الأحد، وجدوا إشعارًا بالإغلاق تم وضعه.

صباح الاثنين، اكتشفت شركاؤه الإنتاجيين أنه لم يكن هناك أموال، كانت هناك سندات منشورة للممثلين، لكن لا شيء آخر. لقد قام بخيانة شركائه في الأعمال وذهب بعيدًا. حاول المنتجون الآخرون جاهدين لجمع بعض المال، لكن بحلول الثلاثاء، أدركوا أنه كان مهمة مستحيلة. أغلق العرض ونتيجة لذلك، لم يكن هناك تسجيل طاقم، وهو ما يفسر لماذا أصبح تسجيل القراصنة ذو أهمية.

كنت في كاليفورنيا جاهزًا للعودة وحصلت على مكالمات من مايكل، ولاري ومن تيري هاندز، الذي كان قد صدمت هو الآخر بهذا. اتصل بي ليخبرني بما حدث ونتيجة لذلك، لم أعد إلى نيويورك. ونتيجة لذلك، لم أقل وداعًا، لم يكن هناك إغلاق في ذهني - لقد ابتعدوا جميعًا ببساطة.

لينزي هيتيلي وبيتي باكلي في كاري بيتي ولينزي

قبل عامين، جئت لرؤية بيتي باكلي في دير وورلد وفاجأتني باصطحابي لتناول العشاء مع لينزي هيتيلي لإعادة اللقاء. رأيت لينزي عدة مرات على مر السنين في عروض مثل شيكاغو وماري بوبينز، لكن تلك الليلة كانت ستكون خاصة.

في تلك الليلة، أعدنا النظر في كاري بطريقة لم أراجعها سابقًا مع لينزي بمفردها. كنت محرجًا وخجلاً عندما اكتشفت ما كانت تجربتها. كنت في لوس أنجلوس أشعر بخيبة الأمل، لكن هناك كانت لينزي، التي كانت قد اختيرت من دون معرفة مسبقة، وأطلقت من المدفعية، وانتقلت إلى نيويورك، ومرت بهذه الرحلة المدهشة فقط ليُغلق الباب في وجهها.

أغلق العرض الأحد وعندما جاء الاثنين، كان عليها حزم أمتعتها ومحاولة الخروج من عقد إيجار كانت قد وقعته. تأثر كل البريطانيون الآخرين بنفس الطريقة. لم أكن أعرف أن الشخص الوحيد الذي جاء إلى جانبها كانت بيتي، كانوا قد عملوا سويًا بشكل وثيق في البروفات. لم يخطر ببالي في ألمي أن أفكر في كيف تأثر الفريق. لم يكن هناك أحد أكثر ذهولاً من لينزي البالغة من العمر سبعة عشر عامًا، التي كانت لها أول تجربة مسرحية لها، على بعد 3000 ميلا من المنزل. جاءت بيتي لإنقاذها.

كاري تصبح أسطورة لا أعرف ما إذا كان العرض قد شهد مكانته الأسطورية لولا الإغلاق المفاجئ المزعزع. لو كانت قد استمرت لمدة عشرة أسابيع أخرى، فربما كانت قد فقدت المدافعين الأقوياء الذين حصلت عليهم. لو كان هناك تسجيل طاقم، فربما لم تكن قد حققت مستوى الفاندوم الذي تبعها.

كان الكتاب لعنة مزدوجة، لو لم يكن العرض قد أسيء فهمه هكذا ولم ينتهي به المطاف في كومة النفايات من التاريخ، لربما لم يعد بشكل هائل.

تحدث مايكل ولاري وأنا عن كاري في مناسبات على مر السنين، وفي بعض الأحيان كنت أشعر بأنني مستعد للقيام بمحاولة أخرى، لكنهم لم يكونوا، وفي أوقات أخرى كانوا متحمسين لكنني كنت مشغولًا.

تلقينا طلبات عديدة لتنظيم العرض كحفلة موسيقية، الشيء الوحيد كان أننا لم نحب العرض الذي افتُتح على برودواي، لم نكن ندرك أن هذا العرض هو ما كتبناه. فكرة تنظيم حفلة موسيقية لعرض كنا نتراجع في كل ثلاث دقائق قائلين "لا ليس كذلك" لم تكن توقعًا نرغب في القيام به.

أدركنا كم العمل الذي يحتاج للقيام به ولم نكن مستعدين لنكمش أكمامنا ونقوم بمقدار هائل من العمل لمجرد عرض لمدة ليلة واحدة. في فترة قصيرة من الوقت، تمت مقاربتنا حول إعداد العرض للإيجارات المسرحية المجتمعية وبدأنا في الحديث. على مر السنين، كانت دائماً ممثليننا يقولون إننا لم نكن مهتمين، لكن الكلمة انتشرت بأننا نتحدث مرة أخرى.

مراجعة رائعة من التايمز

بدون سابق إنذار قام كريستوفر إيشيروود بعمل مقالة في قسم الفنون والترفيه في يوم الجمعة عن نيويورك تايمز.

كان هناك شبكة من 16 لقطة وكانت فرضية المقالة "لقد فاتتك ماريا كالاس وهي تقوم بتلك الأداء المذهل لـلا ترافياتا" أو "أوه لقد فاتتك بيفرلي سيلز في ليلة الختام لمثل هذا وذاك". كانت فرضيته أنه الآن من خلال سحر يوتيوب يمكننا إعادة زيارة كل تلك اللحظات الكلاسيكية المؤهلة. ثم كتب مقالة ضخمة. كانت 15 صورة من اللقطات الكلاسيكية والإطار الـ16 كان بيتي ولينزي يؤديان And Eve Was Weak من كاري.

قال بناءً على هذا، يجب فحص الموسيقى التصويرية. لم يكن لدينا أي علم بأن هذا كان يجرى ولكن استيقظنا صباح يوم الجمعة لنعلم أن التايمز أعطتنا مراجعة بعد الوفاة - حصلنا على مديح رائع من التايمز!

نهج جديد

شاهد ستافورد أريما عرض أيام السبت لكاري كرجل شاب ورتب وكيله اجتماعنا في وقت كان يرتفع فيه كل يوم مع ضربة موسيقية خارج برودواي تسمى Altar Boys. جلس معي وتحدثنا. كانت كل تعليقاته حول النص. كنت متأثرًا جدًا بأنه لم يتحدث عن الإخراج فحسب بل نصه. اقترحت على زملائي أن يلتقوا به أيضًا، فعلوا ذلك. لم يكن أحد منا يعرف إلى أين يمكن أن يذهب، لكننا اتفقنا على أنه ربما حان الوقت لنتكمش ونقوم بتكييف مع فرصة جديدة بصوت رابع جديد.

مارين مازي و مولي رانسن في كاري في MCC في 2012. بمجرد أن انتشرت الكلمة، بدأنا في تلقي استفسارات. كانت واحدة من أولى الاستفسارات من جيفري سيلر وكيفن مكولوم الذين انجحوا مع Rent. أول ورشة عمل كانت بدور 24 مع بعض التعديلات. شعرنا بأنه يحتاج إلى إعادة تفكير كبيرة وكاننا مدعومين بنهج من برني تيلسي من مسرح MCC، الذي طلب إذا كانت MCC يمكن النظر إلى الأمر، ولكن، يمكن أن يتم ذلك مع أربعة أشخاص وصندوق بريد! اتفقنا على 14 على المسرح وأوركسترا من 7. بحلول ذلك الوقت كنت أحقق النجاح مع Footloose. استلزم كل هذا التشجيع لنعل الوظيفة.

عاد لاري إلى النص وقام بإعادة الكتابة، معيدًا القصة إلى وجهة نظر سو، التي هي الوحيدة الباقية من تلك الدفعة. إنه سو الذي يحكي قصة كاري. من تلك اللحظة فصاعدًا كنا في طريقنا.

الآن كاري يحدث في جميع أنحاء العالم وهو أمر رائع.

كاري يتطور

إنه يتطور أثناء تقدمه. كانت هناك تعديلات على الإنتاج في لندن. قال ستيفن سوندهايم إن المسرحيات الموسيقية لا تنتهي أبدًا، فحسب، يتم التخلي عنها. هناك دائمًا شيء آخر يجب القيام به، لكن محاولة إدخال هذه التغييرات في نص موجود مسبقًا لا تعمل.

لدينا الآن علاقة رائعة مع غاري لويد وفريقه هنا الذين قدموا لنا الفرصة للعب وتحسين العرض. حصلنا على الفرصة الآن للتلاعب وأفكر في هذه كفرصة ربما لا للحصول عليه بشكل صحيح لكن ربما للحصول عليه بشكل أصح!

لقد كنا نكتب هذا العرض لمدة 35 عامًا ولكن بين الحين والآخر يحملها لنا أحدهم ويقول هل فكرت في هذا من قبل؟

كنا محظوظين جدًا لأن العديد من العوامل تآمرت للسماح بعودة كاري بشكل هائل".

كاري ستعرض حتى 30 مايو 2015 في Southwark Playhouse, لندن. شاهد عملية إنتاج ألبوم عام 2012 لأفلام كاري خارج برودواي شاهد مقطع يوتيوب لبيتي باكلي ولينزي هيتيلي في كاري على برودواي