重大采访：音乐剧《魔女嘉莉》的作词者迪恩·皮奇福德

音乐剧《嘉莉》是传奇之作。我们与该剧的歌词创作者迪恩·皮奇福德对话，了解到这部作品的幕后故事，因为该剧的修订版即将在南华克剧院上演。

贝蒂·巴克利与林兹·海特利在百老汇版《嘉莉》

歌词创作者迪恩·皮奇福德 “很少有错过失败音乐剧的人如此热切地希望他们看到过它。许多看过的人发现自己无法停止谈论它……嘉莉令人着迷、激动、可怕、不可思议” 肯·曼德尔鲍姆 - 自《嘉莉》以来。

《嘉莉》被称作可能是音乐剧历史上最大的失败。这是一个巨大的挑战，而且更是一个难以摆脱的标签，但在其灾难性的斯特拉特福和纽约首演二十七年后，《嘉莉》重回舞台，百老汇之外的季节性演出、洛杉矶及伦敦的售票情况都颇为可观。

肯·曼德尔鲍姆在他的书中 《自《嘉莉》以来（40年百老汇音乐剧失败），提供了一些幕后噩梦的深入分析，揭示了导致《嘉莉》关闭的原因，但当我们与该剧的歌词创作人迪恩·皮奇福德交谈时，我们获得了一些关于《嘉莉》的创作及其重生的新见解，距今已有27年。 起初 “我当时在纽约和彼得·艾伦一起写作，那次工作的结果是迈克尔·戈尔打电话让我来参与一个名为《热午餐》的电影项目（后来变成了《名声》）。他和他的合伙人拉里（劳伦斯·D·科恩）在寻找《嘉莉》的歌词创作人。我只是想保持与剧院的联系，所以我同意了，我们开始了这个项目。劳伦斯曾写过电影的剧本并以1美元的价格选择了音乐剧的版权。一路上我们经历了各种制片人，包括巴里和弗兰·韦斯勒。最后，我们终于与一个叫弗里德里希的制片人合作

库尔兹，剧目计划由皇家莎士比亚公司在斯特拉特福首次演出，作为他们继《悲惨世界》之后的项目。 麻烦开始 音乐剧《嘉莉》作为一场表演面临严重的精神分裂症问题。原因之一是导演特里·汉兹真的不了解音乐剧。在那之前，他唯一做过的是一个叫《罂粟花》的音乐剧。我无法为他或他想要做这个项目的原因说话，当时我没有意识到英国音乐剧和美国音乐剧之间的区别。英国音乐剧并不是以同样的方式构造的。《猫》或《歌剧魅影》与一本音乐剧不同，歌曲和舞蹈可以与真实的剧本场景交替出现。

在《嘉莉》的世界中，你要么和母亲待在家里，要么和其他孩子在学校里，所以实际上该剧被切割成两半。特里把学校的场景留给了编舞黛比·艾伦，并花了98%的时间与芭芭拉·库克和林兹·海特利一起工作“在家里”的场景，因此最终导致两个场景之间的不和谐结合。如果他与英国的编舞合作，可能会融合得更好，如果黛比与美国导演合作，可能会更有效，但最后因为他们在做完全不同的节目而显得凌乱不堪。

创作团队到达斯特拉特福后不被允许进入排练场。此时我们与导演产生巨大的分歧，我们被告知可以在每一晚演出前在剧院大厅与他见面并提出意见。它越来越像与特里的助理开会。我们每天晚上都在观看表演，看到正在发生的变化而无法理解。在斯特拉特福，我们被孤立并漂泊无依。

HELLO AND GOODBYE TO BROADWAY我们去了纽约，没有芭芭拉·库克。没有人知道没有芭芭拉的剧目是否有未来。

贝蒂·巴克利登场！

嘉莉 - 百老汇演员阵容

自她在《皮平》中扮演我妻子以来，我一直很喜欢贝蒂，但没有人知道她是否会愿意加入这个已经被报道为困难的节目中。但她慷慨地加入了，我们又重新开始了，但精神分裂症仍然存在。

我在纽约有一套房子，但当时主要住在洛杉矶，我被困在我的公寓里。我没有去排练，因为我不能。我有时会去看演出，最终在大厅两端看着迈克尔和拉里——我们会为了同样的时刻进场，也为了同样的时刻出场。我是我的公寓的囚徒，非常不开心。我会订外卖并要求送来，生怕看到朋友，他们会问他们得打电话给谁才能得到我剧目的门票。我只会在需要买新裤子时才离开我的公寓。我在吃安慰食物并增加了11磅。我在加利福尼亚买的东西没一件适合我。

我们的制作人弗里德里希·库尔兹从未在百老汇制作过节目，他一直在依靠《纽约时报》的评论。任何有经验的百老汇制作人都会有一个策略，我们没有意识到他对没有得到《纽约时报》的好评准备不足。他没有储备，没有后备计划。

人们认为我们得到了全面的糟糕评论。事实上，《纽约时报》猛批我们，我们在《纽约邮报》得到了克莱夫·巴恩斯的赞美。对每一条负面评论，也有被该剧迷住并感到兴奋的人。一个成熟的制作人会知道如何策划引用广告并开始发广告宣传，并跑远离评论。史蒂芬·施沃茨说如果你能摆脱评论六个星期你就能继续演，我们希望我们能做到这一点。

我们在周四开演，我在周五回到加州度过周末，计划在下周回百老汇录制演员录音。星期六晚上弗里茨·库尔兹去了剧院。召集所有演员，他说我们将顶住评论继续演出。大家互相拥抱亲吻。他进入车内并前往机场，在路上打电话给他的业务经理，让他关闭所有账户，从此再未回到纽约。

演员们星期天抵达时发现一则关闭公告已经张贴。

周一早上他的合作制片人发现没有资金，演员的保证金已支付，但没有其他款项。他欺骗了他的商业伙伴并逃离。他的其他制片人竭力想办法凑钱，但到了星期二他们意识到这是不可能的。演出关闭，因此没有演员录音，这就是为什么盗版录音如此流行的原因。

我准备返回加州时接到了迈克尔、拉里和特里·汉兹的电话，他们也被此事搞得措手不及。他告诉我这件事发生了，所以我没有回纽约。因此，在我脑中没有告别的念头——他们都消失了。

林兹·海特利与贝蒂·巴克利在《嘉莉》中 贝蒂与林兹

两年前，我来看贝蒂·巴克利在《亲爱的世界》中的表演，她惊喜地带我去与林兹·海特利吃饭重聚。多年来我见过几次林兹，比如在《芝加哥》和《欢乐满人间》中，但这个夜晚尤为特别。

那晚，我们以一种从未与林兹单独重新审视的方式重新探讨了《嘉莉》。我感到尴尬和羞愧，了解到她的经历是什么。我在洛杉矶舔伤口，而林兹被从默默无闻中采摘出来，被发射到纽约，经历了激烈的过山车旅程，结果却在脸上迎来了关闭的门。

演出周日关闭，周一她被留下来收拾行李并尝试摆脱她签署的租约。所有其他英国人也受到同样的影响。我不知道唯一陪在她身边的是贝蒂，她们在排练时曾如此密切合作。在我痛苦中，从未想到如何面对受影响的演员。没有人比一个17岁的林兹更麻木，她曾有过首次剧院体验，距家3000英里。贝蒂伸出了援手。

嘉莉的传奇 我不知道戏剧是否因突然关闭而获得了神话地位。如果它跛行再演十周可能不会有那些坚定的捍卫者。如果有了演员录音，它可能不会获得后来追随的粉丝群。

这本书是双重诅咒，如果这部剧没有被误解并没有被历史扔进垃圾堆，它可能不会声音大震回归。

迈克尔、拉里和我在多年来偶尔谈论过《嘉莉》，有时我会觉得好，我准备再尝试一次，但他们还没有准备好，而其他时候他们想尝试但我忙碌。

我们收到许多要求将该剧设为音乐会上演的请求，问题是我们不喜欢在百老汇上映的节目，我们不认可我们写的那部剧。做一场音乐会上每三分钟都会让我们尴尬地说“不，不是那样”的想法不是我们想要的。

我们意识到需要做很多工作，我们不准备卷起袖子只是为了一个夜晚的音乐会做大量工作。很快我们收到了一些关于准备剧本用于社区剧院租赁的建议，接着我们开始交谈。多年来我们的代表总是说我们不感兴趣，好吧，消息传出我们再次交谈。

时报的赞美

突然之间，克里斯托弗·伊舍伍德在《纽约时报》周五艺术与休闲版专题报道中报道。

它中有十六张截图栅格，文章的前提是“你错过了玛丽亚·卡拉斯精彩的《茶花女》演出”或“哦你错过了贝弗利·希尔斯闭幕夜的某部作品”。他的观点是，现在通过YouTube的神奇功能我们可以重温所有这些经典一幕。他接着撰写了一篇详细文章。4x4格栅中的15张照片都是古典作品，第16个框是贝蒂与林兹在《嘉莉》中的《与夏娃弱者》表演。

他表示基于此，乐曲必须被重新评估。我们不知道这件事发生，但我们在一个星期五早晨醒来发现时报给了我们一篇死后评论——我们收到了时报的赞美！

新的方法 斯塔福德·阿里玛在年轻时看过一场周六的《嘉莉》，他的代理安排了我们见面，那时他因一部名为《祭坛男孩》的百老汇之外成功而名声鹊起。他与我坐下来交谈。一切评论都有关文本。我对他的评论没有涉及演出而感到非常印象深刻。我建议我的合作者们也与他见面，他们确实这样做了。我们没有人知道会走到哪里，但我们同意可能是时候卷起袖子而斯塔福德提供了机会让我们与一个新的清新的第四声音合作。

玛林·马兹与莫莉·兰森在2012年MCC的《嘉莉》中 一旦消息传出，我们开始收到询问。首先询问的是成功制作《吉屋出租》的杰弗里·塞勒与凯文·麦考伦。第一次研讨会有24位演员加上几处调整。我们觉得它需要大量重新思考，受到来自MCC剧院伯尼·泰尔西的建议，他询问MCC能否看一下，但能否通过四位演员和一个信箱实现！我们最终提出了14位演员和7位乐团。同一时间我正获得《名声》成功。恰是这些鼓励让我们继续努力。

拉里回到了剧本并重写，重新聚焦于苏，那个班级中的唯一幸存者。是苏讲述了《嘉莉》的故事。从那时起我们在前进的路上。

现在《嘉莉》正在世界各地上演，太棒了。

嘉莉的演变

它在不断变化。伦敦制作有一些调整。史蒂芬·桑顿说音乐剧永远都不会真正完成只是被放弃。总有更多的事可做，但试图将这些变化塞进一个现有剧本中并不奏效。

我们与加里·劳埃德及他团队建立了出色的关系，给予我们机会去玩弄并完善剧目。我们现在有机会去调整，我只是觉得这是一个机会也许不是达到完美但可能达到更佳！

我们写这部剧已有35年偶尔有人向我们展示说你有没有想过这样！

我们真是太幸运，太多因素结合在一起让《嘉莉》再次声音大震"。

《嘉莉》将在伦敦南华克剧院演出至2015年5月30日。 观看2012年百老汇之外《嘉莉》演员录音特辑 观看百老汇版《嘉莉》中贝蒂·巴克利与林兹·海特利的YouTube视频