レビュー: ポール・オースターの『シティ・オブ・グラス』、リリック・ハマースミスにて ✭✭✭✭

マーク・エーデル・ハントがダニエル・クインを、ジャック・タリトンがスティルマンを演じるポール・オースターの『シティ・オブ・グラス』ポール・オースターの『シティ・オブ・グラス』

リリック・ハマースミス

四つ星

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1985年にポール・オースターの『ニューヨーク三部作』の最初の本が出版されたとき、瞬く間にベストセラーとなり、アイデンティティと現実のレベルが交錯しぼやける眩惑的な文学的迷宮でした。その後、『シティ・オブ・グラス』はポール・カラシックとデヴィッド・マズケッリによるグラフィックノベルとなり、原作と共に映像投影と舞台技術を通じ、そのメタフィクション的な構造と悪夢のような物語を捉えようとした舞台版が生まれました。マンチェスターのホームで初演され、同じキャストとクリエイターでリリック・ハマースミスに移されました。

クリス・ニューがダニエル・クインを演じるポール・オースターの『シティ・オブ・グラス』

脚色家ダンカン・マクミランの実績は期待が持てます。彼は驚くべき『ピープル・プレイシズ・アンド・シングズ（人、場所、物）』から先鋭的な『ジョージ・オーウェルの1984』の探求までを手掛けてきました。ポール・オースターの『シティ・オブ・グラス』では、59 Productionsや監督のレオ・ワーナーと協力し、視覚的に印象的ながら技術的な見事さで観客を引き離す作品を作り上げました。

物語はフィルムノワールのスタイルでかなり通常通りに始まります。そこではハードボイルドな犯罪小説の作家ダニエル・クインが、夜中に神秘的な電話を受け、探偵としての役を受け入れることになります。それは彼をニューヨークの裕福なエリートの世界へと導き、魅惑的なファム・ファタールが、サイコパスの父から弱い夫ピーター・スティルマンを守るよう彼に依頼することになります。しかし、これはポール・オースターと彼の妻シリを物語に引き入れ、クインのイニシャルを共有する別の文学キャラクター、ドン・キホーテとの類似性を示唆する、より複雑なアイデンティティの探求のための単なる前提に過ぎません。

ポール・オースターの『シティ・オブ・グラス』でのマーク・エーデル・ハント、ジャック・タリトン、ヴィヴィアン・アショーンポング

これを際立たせるために、マクミランはクインの役割を2人の俳優に巧みに分割し、彼らはオースターや全体のナレーターも演じています。これにより、同じキャラクターが光のトリックを通じて場面から場面へと移動することなく切り替わることで映画的スピードが加えられ、アイデンティティの分裂と相互作用にさらに層がもたらされます。クリス・ニューとマーク・エーデル・ハントは演技において完璧で、ピーター・スティルマンと彼の父親の両方を演じるジャック・タールトンや、クインとオースターの妻たちを含むすべての女性役を演じるヴィヴィアン・アショーンポングがしっかりと支えています。

この公演のスターは、ジェニー・メルヴィルのセットをキャンバスとして捉え、クインのアパート、スティルマン一家の木製パネルの家、グランドセントラル駅、薄暗い路地、その他いくつかのシーンとして変化させ、物語の要素も描写するプロジェクションです。この驚異的な効果は、ビデオデザイナーのリサンダー・アシュトンが率いるビデオスペシャリストとアニメーターのチームのおかげであり、ライティングデザイナーのマット・ダウ、サウンドデザイナーのガレス・フライ、ニック・パウエルの大気音楽が強化しています。さらに、彼らの一部のチームとジョシュア・ジェームスの声で作成されたオキュラス・リフトのヘッドセットを使用した仮想現実体験を通じて、ピーター・スティルマンの狂った頭の中を観る旅も、各公演の前後にそこのホールで体験することができます。

ポール・オースターの『シティ・オブ・グラス』でのマーク・エーデル・ハント、ジャック・タリトン、ヴィヴィアン・アショーンポング。

ショーは、先端的なビジュアルだけでも見る価値がありますが、スタイリッシュに小説のテーマと内容の多くを捉えているとはいえ、心情的な関与には欠けています。これはまた、オースターの『ニューヨーク三部作』についても言えることかもしれません。もしかしたら文学的な遊び心が最も効果的に現れる原作に戻りたくなることは確かです。

2017年5月20日まで開催。写真: ジョナサン・キーナン

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