CRITIQUE : La Ville de Verre de Paul Auster, Lyric Hammersmith ✭✭✭✭

Mark Edel-Hunt dans le rôle de Daniel Quinn et Jack Tariton dans celui de Stillman dans La Ville de Verre de Paul Auster

Lyric Hammersmith

Quatre étoiles

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Lorsque le premier livre de la Trilogie new-yorkaise de Paul Auster a été publié en 1985, ce fut un best-seller instantané, un labyrinthe littéraire éblouissant où l'identité et les niveaux de réalité s'entrecroisent et se brouillent. La Ville de Verre est ensuite devenue un roman graphique par Paul Karasik et David Mazzucchelli qui, avec l'original, a inspiré une adaptation théâtrale qui tente de saisir la structure métafictionnelle et l'histoire cauchemardesque grâce à la projection et à la scénographie. Après avoir été créée au Home à Manchester, elle a désormais été transférée au Lyric Hammersmith avec la même distribution et l'équipe créative.

Chris New dans le rôle de Daniel Quinn dans La Ville de Verre de Paul Auster

Le bilan de l'adaptateur Duncan Macmillan est prometteur, de son saisissant et captivant People, Places and Things à son exploration innovante de 1984 de George Orwell. Avec La Ville de Verre de Paul Auster, il a collaboré avec 59 Productions et le réalisateur Leo Warner pour créer un spectacle visuellement impressionnant mais qui garde le public à distance avec sa brillance technique.

Le récit commence de manière assez conventionnelle dans le style d'un film noir, où Daniel Quinn, écrivain de romans policiers à suspense, reçoit un appel téléphonique mystérieux la nuit qui le conduit à endosser le rôle de détective. Cela le mène dans le monde de l'élite aisée de New York où une femme fatale séduisante l’emploie pour protéger son mari vulnérable, Peter Stillman, de son père sociopathe. Mais ce n'est qu'un prétexte pour une exploration plus complexe de l'identité qui amène Paul Auster et sa femme Siri dans l'histoire et suggère des parallèles avec un autre personnage littéraire partageant les initiales de Quinn, Don Quichotte.

Mark Edel-Hunt, Jack Tariton et Vivienne Archeampong dans La Ville de Verre de Paul Auster

Pour appuyer cela, Macmillan a intelligemment divisé le rôle de Quinn entre deux acteurs qui jouent également Auster et le Narrateur principal. Cela ajoute un rythme cinématographique alors que le même personnage passe d'une scène à l'autre sans bouger à travers des tours de lumière mais apporte également des couches supplémentaires à la fragmentation et à l'interaction des identités. Chris New et Mark Edel-Hunt sont impeccables dans leurs performances, bien soutenus par Jack Tarlton dans les rôles de Peter Stillman et de son père, ainsi que Vivienne Acheampong dans tous les rôles féminins, y compris les épouses de Quinn et d'Auster.

La star du spectacle est les projections qui transforment la toile du décor de Jenny Melville en appartement de Quinn, maison lambrissée des Stillman, Gare Centrale, une ruelle sombre et plusieurs autres scènes ainsi que pour illustrer les éléments de l'histoire. S'inspirant du roman graphique, ces effets phénoménaux sont rendus possibles grâce à une équipe de spécialistes vidéo et d'animateurs dirigée par le concepteur vidéo Lysander Ashton, améliorés par le concepteur lumière Matt Daw, le concepteur sonore Gareth Fry et la musique atmosphérique de Nick Powell. En prime, vous pouvez entrer dans l'esprit dérangé de Peter Stillman avec une expérience de réalité virtuelle disponible grâce aux casques Oculus Rift dans le hall avant et après chaque représentation, créée par une partie de la même équipe plus la voix de Joshua James.

Mark Edel-Hunt, Jack Tariton et Vivienne Acheampong dans La Ville de Verre de Paul Auster.

Le spectacle vaut la peine d'être vu rien que pour ses visuels à la pointe de la technologie mais, bien qu'il capte avec style une grande partie du thème et de la substance du roman, il lui manque un engagement émotionnel - quelque chose qui pourrait également être dit de la Trilogie new-yorkaise d'Auster. Cela m'a certainement donné envie de retourner à l'original où, peut-être, son jeu littéraire est le plus efficace.

Jusqu'au 20 mai 2017. Photos : Jonathan Keenan

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