KRITIK: Paul Austers Stadt aus Glas, Lyric Hammersmith ✭✭✭✭

Mark Edel-Hunt als Daniel Quinn und Jack Tariton als Stillman in Paul Austers Stadt aus Glas Paul Austers Stadt aus Glas

Lyric Hammersmith

Vier Sterne

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Als das erste Buch in Paul Austers New York-Trilogie 1985 veröffentlicht wurde, war es ein sofortiger Bestseller, ein schwindelerregendes literarisches Labyrinth, in dem sich Identität und Realitätsebenen kreuzen und verwischen. Stadt aus Glas wurde später ein Graphic Novel von Paul Karasik und David Mazzucchelli, das zusammen mit dem Original eine Bühnenadaption inspirierte, welche die meta-fiktionale Struktur und die alptraumhafte Geschichte durch Projektionen und Bühnenkunst einzufangen versucht. Nachdem es im Home in Manchester Premiere hatte, wurde es nun mit derselben Besetzung und denselben Kreativen ins Lyric Hammersmith verlegt.

Chris New als Daniel Quinn in Paul Austers Stadt aus Glas

Der Track Record von Adapter Duncan Macmillan ist vielversprechend, von seinem verwirrenden und packenden People, Places and Things bis zu seiner innovativen Erkundung von George Orwells 1984. Mit Paul Austers Stadt aus Glas hat er sich mit 59 Productions und Regisseur Leo Warner zusammengetan, um eine visuell beeindruckende Show zu schaffen, die das Publikum mit ihrer technischen Brillanz aber auf Distanz hält.

Die Erzählung beginnt konventionell genug im Stil eines Film noir, wo Daniel Quinn, der Schreiber harter Kriminalromane, einen mysteriösen Anruf in der Nacht erhält, der ihn dazu bringt, die Rolle eines Detektivs zu übernehmen. Das führt ihn in die Welt der wohlhabenden Elite New Yorks, wo ihn eine verführerische Femme fatale engagiert, um ihren verletzlichen Ehemann, Peter Stillman, vor seinem soziopathischen Vater zu schützen. Aber das ist nur ein Vorwand für eine komplexere Erkundung der Identität, die Paul Auster und seine Frau Siri in die Geschichte einbezieht und Parallelen zu einem anderen literarischen Charakter vorschlägt, der die Initialen von Quinn teilt: Don Quijote.

Mark Edel-Hunt, Jack Tariton und Vivienne Archeampong in Paul Austers Stadt aus Glas

Um dies zu verdeutlichen, hat Macmillan clever Quins Rolle zwischen zwei Schauspielern aufgeteilt, die auch Auster und den allgemeinen Erzähler spielen. Dies bringt filmische Geschwindigkeit, da sich derselbe Charakter von Szene zu Szene verändert, ohne sich durch Tricks des Lichts zu bewegen, und es fügt auch zusätzliche Ebenen zur Fragmentierung und Interaktion von Identitäten hinzu. Chris New und Mark Edel-Hunt sind makellos in ihren Darstellungen, gut unterstützt von Jack Tarlton sowohl als Peter Stillman als auch als dessen Vater und Vivienne Acheampong in allen weiblichen Rollen, einschließlich der Ehefrauen von Quinn und Auster.

Der Star der Show sind die Projektionen, die die Leinwand von Jenny Melvilles Set in Quins Apartment, das holzgetäfelte Zuhause der Stillmans, die Grand Central Station, eine düstere Gasse und mehrere andere Szenen sowie Elemente der Geschichte verwandeln. Diese phänomenalen Effekte, die von dem Graphic Novel inspiriert sind, verdanken wir einem Team von Videospezialisten und Animatoren unter der Leitung des Videodesigners Lysander Ashton, verstärkt durch Lichtdesigner Matt Daw, Sounddesigner Gareth Fry und die atmosphärische Musik von Nick Powell. Als zusätzlicher Bonus können Sie in Peter Stillmans wirren Verstand mit einem virtuellen Realitätserlebnis eintauchen, das über Oculus Rift Headsets im Foyer vor und nach jeder Aufführung verfügbar ist, kreiert von einem Teil desselben Teams plus der Stimme von Joshua James.

Mark Edel-Hunt, Jack Tariton und Vivienne Acheampong in Paul Austers Stadt aus Glas.

Die Show lohnt sich wegen der fortschrittlichen visuellen Darstellungen allein, aber obwohl sie stilvoll viel von dem Thema und der Substanz des Romans erfasst, fehlt es an emotionalem Engagement - etwas, das auch über Austers New York-Trilogie gesagt werden könnte. Es hat mich auf jeden Fall dazu gebracht, zum Original zurückzukehren, wo möglicherweise seine literarische Verspieltheit am wirkungsvollsten ist.

Läuft bis zum 20. Mai 2017. Fotos: Jonathan Keenan

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