レビュー: パス・オーバー、キルン劇場ロンドン ✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、ロンドンのキルン・シアターで上演中のアントワネット・ンワンドゥ作『パス・オーヴァー』をレビューする。

パーパ・エシエドゥ、ガーシュウィン・ユースタシュ・ジュニア　撮影：マーク・ブレナー パス・オーヴァー

キルン・シアター

2020年2月19日

★4

チケット予約

アントワネット・ンワンドゥが描き出すのは、アメリカの公民権運動が果たせなかったことをめぐる、陰鬱な70分の説教のような一作。そこには、アフリカ系アメリカ人の労働者階級の人生がいかに徒労に終わらされてきたかという、苦々しい絶望が脈打っている。私たちは手も足も出ないまま、モーゼス（パーパ・エシエドゥ）とキッチ（ガーシュウィン・ユースタシュ・ジュニア）の二人が、ベケット的な停滞の溝にはまり込み、目的のない儀式を何度も何度も繰り返して日々を潰していくのを見つめる。その反復は、彼らの存在の空虚さを覆い隠すことに完全に失敗している。ふたりは互いをからかい、冗談を飛ばし、客席は笑う。だが、この応酬に愉快さはなく、温かみもなく、そして何より希望がない。その冷厳なメッセージが観客に浸透するまでには少し時間がかかるが、私には最初から十分に明らかだった。

パーパ・エシエドゥ　撮影：マーク・ブレナー

デザイナーのロバート・ジョーンズは、彼らが「住める」だけの現実味のある環境を用意している。場末の、くたびれた街角だ。しかし、彼らの世界に他の人間が一切いないことは、彼らの言動のどこにも「現実」などないというサインでもある。しゃべり続けてはいるものの、彼らについて分かることは多くない。彼らは「実在の人物」として理解されるべきではないのだろうが、置かれた状況は十分に現実的だ。まるで社会的立場が、彼らから本来の人格を奪い去ってしまったかのように。とはいえ、来訪者は現れる。しかも二人で、互いが補完し合う。ひとりは、輝く真珠のように白々しく陽気な、1920年代の残り香を漂わせるマスター（プログラムではミスターとも）で、まるで童話の登場人物のように「フッド（下町）」に迷い込んだかのように現れる。祖母へのおみやげを詰めた籠の上には赤白のチェックのテーブルクロスが掛けられ、頭には小ぶりな赤いベースボールキャップ――そこに「Make America Great Again」と書かれていそうな代物――を被っている。続いて現れるのが、その正反対。黒ずくめで悪魔的な存在感のオッシファーだ。残忍で完全武装の警官で、抑圧と残酷さに飢えている。洒落ているのは、この二役を同じ俳優が演じていること。背筋が凍るほど精密なアレクサンダー・エリオットが担い、やがて容赦なく時が巡り、この訪問者たちは恐ろしい融合を遂げて、この簡潔で惨めな小品の結末へと導いていく。

ガーシュウィン・ユースタシュ・ジュニア　撮影：マーク・ブレナー

もっとも、多くの観客にとっては、ほとんどの時間、陰鬱さが支配しているわけではない。エシエドゥとユースタシュの旺盛なエネルギーと、いたずらっぽい悪ふざけが、彼らが決して逃れられない運命の空虚な真実を（少なくとも私が見た限り、客席の大半には）覆い隠してしまう。演出（そしてこの劇場の芸術監督でもある）のインドゥ・ルバシンガムは、掛け合いを泡のように軽やかに保つが、その柔らかな手触りに私は一瞬たりとも説得されなかった。舞台美術のわずかな視覚的ディテールには、彼らをそこへ追いやった恐怖があまりに無慈悲な現実として刻まれており、さらに、彼らをそこに縛り付ける「別の選択肢の欠如」もまたあまりに明白だ。飢えた犠牲者に振る舞われる豪奢な饗宴は、死刑囚に与えられる「最後の晩餐」にしか見えない。そしてプログラムに載った容赦ない論考が、いわゆる「自由の国」で、アフリカ系アメリカ人に対する暴力がいかに遍在しているかを――またしても――思い出させる。

パーパ・エシエドゥ、アレクサンダー・エリオット　撮影：マーク・ブレナー オリヴァー・フェンウィックの照明、ベン＆マックス・リンガムによる作曲／音響デザイン、そしてランレ・マラオルによるバレエ的な動きが、この上品なプロダクションを完成させる。私たちの力強い大西洋の向こうの隣国、その底知れぬ暗部を覗き込む、ぞっとするほど暗く陰惨な視線だ。これは大きな達成である。先を見据えるなら――この戯曲自体はほとんどそうしないのだが――来年のキルンはさらに多くの新作戯曲を上演する予定で、その多くはアメリカではなく、こちらの島々から生まれた作品になるという。ならば本作は、私たち自身をじっくりと、厳しく見つめ直すためのウォームアップとして、かなり辛辣な言葉が投げかけられることを示唆しているのかもしれない。そうであってほしい――この作品自体は、励ましという点ではほとんど、あるいはまったく差し出してくれないのだとしても。プログラムでは、アメリカ公民権運動の象徴的存在であるジェイムズ・ボールドウィンが引用されているが、ンワンドゥは登場人物の誰ひとりにも前向きな変化や変容を経験させない。彼らはただ失敗する。全員が。そして彼らの物語は、敗北の詩だ。

『パス・オーヴァー』のチケット予約