RECENSIONE: Pirati di Penzance tutto al maschile, Wilton's Music Hall ✭✭✭✭

Julian Eaves recensisce il Pirates Of Penzance interamente maschile di Sasha Regan al Wilton's Music Hall

I pirati di Penzance

Wilton's Music Hall

26 febbraio 2019

4 Stelle

Acquista Biglietti Dieci anni dopo il suo debutto al The Union Theatre di Southwark - una sede molto più piccola rispetto a quella che ora lo ospita - questa produzione ha lanciato la serie innovativa di allestimenti interamente maschili di Sasha Regan per G&S, che ci ha regalato 'HMS Pinafore' e 'Iolanthe' in versioni che hanno una presa più o meno forte sul mondo contemporaneo. Di tutti e tre, questo sembra avere l'aspetto più 'tradizionale', con scenografie di Robyn Wilson-Owen che ci offrono una rivisitazione a base di mussola del costume d'epoca, mentre le coreografie moderne di Lizzie Gee esultano in tutta la potenza e l'energia che può essere estratta da un gruppo di giovani uomini esperti. Il fatto che questi ragazzi possano anche cantare nei loro registri di tenore, baritono o basso, oltre che in una varietà di gamme di falsetto e fare tutto quel movimento è la grande forza della produzione, una che ti permette di trascurare la scarsità del decoro e il golfo vuoto. Ben Bull lo illumina semplicemente ma con sensibilità.

Ma sono la compagnia - e il luogo - le vere stelle qui. Dall'entrata impetuosa iniziale dell'ensemble maschile attraverso l'auditorium, prendendo comando del palco e stordendoci con la loro chiarezza vocale - ogni sillaba gilbertiana enunciata con cura meticolosa (grazie, MD Richard Baker, che accompagna efficientemente l'azione al pianoforte), attraverso l'apparizione altrettanto civettuola degli 'donnine' smorfiose (spunto per molto risonante risate da un pubblico prevalentemente di mezza età o più, senza dubbio con atteggiamenti da abbinare), e tramite la sequenza di numeri eseguiti con maestria fino alla conclusione finale, piuttosto malinconica, ciò che otteniamo qui è una baldoria di dettagli di precisione nell'esecuzione per deliziare chiunque ami uno spettacolo grande eseguito con entusiasmo e enorme cura.

Tom Senior ritrae una figura romanticamente solida come Frederic (anche se, in un errore non caratteristico, Regan opta per giocare il suo 'O is there not one maiden breast' per risate - una mossa che alla fine mina la forza sentimentale della conclusione); tuttavia, la sua è una performance eroica in cui sfrutta al meglio una voce attraente e di certo ha l'aspetto giusto. Al contrario, la Mabel di Tom Bales è sopraffatta dalla tessitura alta e produce spesso un suono sottile e pallido. Quanto è diverso dall'acclamata Ruth di Alan Richardson; questo attore, dobbiamo notare anche, era il primo Mabel in questa produzione un decennio fa, e i confronti con il suo successore raramente sono a favore di Bales.

Altrove, il Maggiore Generale di David McKechnie è un campione dalla lingua fulminea di alcuni degli scritti più insidiosi di G&S, conquistandoci con la sua padroneggia apparentemente senza sforzo delle sue sfide. Allo stesso modo, il Re dei Pirati di James Thackeray convince, nonostante sembri solo forse un po' troppo giovane per il ruolo. E, un quartetto di ruoli femminili - Isabel di Dominic Harbison, Kate di Connor Hughes, Edith di Sam Kipling e Connie di Richard Russell Edwards - ci ricorda che stiamo davvero guardando uno spettacolo che riguarda tanto il femminile quanto qualsiasi altra cosa. Regan, al suo merito, riesce a schivare molti trabocchetti di genere e dà loro una modernità e dignità che non è sempre presente nelle presentazioni convenzionali di questa opera. E c'è anche il più irresistibilmente comico ruolo di Samuel di Benjamin Vivian-Jones. Quindi, molte buone cose da celebrare.

Il secondo atto ci presenta un nuovo membro della squadra, il Sergente di Polizia di Duncan Sandilands, con cui si diverte un sacco - come fa anche l'ever versatile coro, che ora diventa poliziotti. Come sempre, le meravigliosamente affascinanti e fluide coreografie di Gee li vedono creare deliziose forme mentre lo supportano, con abbondanza di spirito e buon umore. È un evento gradito dopo l'intervallo, perché - come gli spettatori esperti sono ben consapevoli - a volte il meglio di G&S si trova prima. Con meno su cui basarsi qui, Regan non si ferma e fa una corsa piuttosto rapida verso la linea del traguardo, lasciandoci solo un accenno di rimpianto dolce-amaro per aggiungere sapore alla conclusione di un atto altrimenti meno coinvolgente.

Quindi, dieci anni dopo, lo spettacolo è in ottima forma, anche se con alcuni avvertimenti. Le cose buone sono davvero fantastiche, e ce n'è abbastanza per meritare un paio d'ore del tuo tempo. Il cast si diverte, e anche tu lo farai.

Fino al 16 marzo 2019

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