REZENSION: Alle Männer aufgepasst, Piraten von Penzance im Wilton's Music Hall ✭✭✭✭

Julian Eaves rezensiert Sasha Regans All-Male Pirates Of Penzance in Wilton's Music Hall

Die Piraten von Penzance

Wilton's Music Hall

26. Februar 2019

4 Sterne

Karten buchen Zehn Jahre nach der Premiere im Union Theatre in Southwark - einem viel kleineren Veranstaltungsort als dem, das es jetzt schmückt - startete diese Produktion Sasha Regans wegweisende Serie von All-Male G&S-Inszenierungen, die uns 'HMS Pinafore' und 'Iolanthe' in Varianten gebracht hat, die mehr oder weniger einen stärkeren Bezug zur zeitgenössischen Welt haben. Von allen dreien scheint diese die 'traditionellste' Erscheinung zu haben, mit Entwürfen von Robyn Wilson-Owen, die uns eine muslinlastige Wendung der historischen Kostüme bieten, während Lizzie Gees topaktuelle Choreografie in all der Kraft und Energie schwelgt, die von einem starker Truppe junger Männer gezogen werden kann. Dass diese Jungs auch in ihren Tenor-, Bariton- oder Bass-Registers sowie in einer Vielzahl von Falsett-Bereichen singen und all diese Bewegung machen können, ist die große Stärke der Produktion, eine, die es ermöglicht, die Knappheit des Dekors und die leere Grube zu übersehen. Ben Bull beleuchtet es einfach, aber einfühlsam.

Aber es ist das Ensemble - und der Veranstaltungsort - die hier die Stars sind. Von dem anfänglichen aufbrausenden Eingang des männlichen Ensembles durch das Auditorium, das die Bühne einnimmt und uns mit ihrer vokalen Klarheit verblüfft - jede gilbertianische Silbe mit sorgfältiger Präzision artikuliert (Danke, MD Richard Baker, der die Aktion effizient am Klavier begleitet), durch das ebenso kokette Erscheinen der effeminiert tänzelnden 'Damen' (Zeichen für viel ächzende Lachtrufe von einem überwiegend mittel- bis älteren Publikum, zweifellos mit dazu passenden Einstellungen), und durch die fachkundig abgelieferte Anzahl von Nummern bis zur letzten, eher düsteren Schlussfolgerung, bekommen wir hier ein Feuerwerk an präziser Detailarbeit in der Darbietung, das jedem Freude bereitet, der eine großartige Show mit Schwung und enormer Sorgfalt liebt.

Tom Senior bringt sich romantisch standhaft als Frederic ein (obwohl Regan in einem untypischen Fehler beschließt, sein 'O is there not one maiden breast' zum Lachen zu spielen - eine Entscheidung, die letztlich die sentimentale Stärke der Schlussfolgerung untergräbt); dennoch ist seine Leistung heroisch, in der er das Beste aus einer attraktiven Stimme macht, und er sieht sicherlich die Rolle entsprechend aus. Im Gegensatz dazu wird Tom Bales' Mabel von der hochliegenden Tessitur überfordert und liefert oft einen dünnen und fahlen Klang. Wie anders ist das bei Alan Richardsons phänomenal vollendeter Ruth; dieser Schauspieler, sollte auch erwähnt werden, war vor einem Jahrzehnt der erste Mabel in dieser Produktion, und Vergleiche mit seinem Nachfolger fallen selten zu Gunsten von Bales aus.

Anderswo ist David McKechnies Generalmajor ein blitzsprachiger Meister einiger der Tückischsten G&S-Schreiben und gewinnt uns mit seiner scheinbar mühelosen Beherrschung der Herausforderungen. Ebenso überzeugt James Thackerays Piratenkönig, obwohl er nur möglicherweise ein wenig zu jung für die Rolle scheint. Und ein Quartett weiblicher Rollen - Dominic Harbisons Isabel, Connor Hughes' Kate, Sam Kiplings Edith und Richard Russell Edwards' Connie - erinnert uns daran, dass wir wirklich eine Show sehen, die ebenso sehr über das Weibliche wie über irgendetwas anderes geht. Regan gelingt es zu verdanken, viele Genre-Fallen zu vermeiden und ihnen eine Modernität und Würde zu verleihen, die in konventionellen Darstellungen dieser Oper nicht immer vorhanden ist. Und da ist auch die mehr auffällig komische Rolle von Benjamin Vivian-Jones' Samuel. Es gibt also viele gute Dinge zu feiern.

Der zweite Akt bringt uns einen Neuling in die Truppe, Duncan Sandilands Sergeant der Polizei, mit dem er viel Spaß hat - ebenso wie der immer vielseitige Chor, der nun Polizisten wird. Wie immer lässt Gees wunderbar charmante und flüssige Choreografie sie schöne Formen kreieren, während sie ihn mit reichlich Witz und guter Laune unterstützen. Es ist ein willkommenes Ereignis nach der Pause, denn - wie erfahrene Zuschauer nur zu gut wissen - das beste Stück in G&S ist manchmal schon vorher zu finden. Mit weniger hier zieht Regan nicht länger und macht ein ziemlich schnelles Heranlaufen zur Ziellinie und lässt uns nur einen Hauch bittersüßer Reue, um der Schlussfolgerung eines ansonsten weniger ansprechenden Akts Würze zu verleihen.

Also, zehn Jahre danach ist die Show in hervorragender Form, obwohl mit einigen Vorbehalten. Das Gute ist wirklich großartig und es gibt genug davon, um ein paar Stunden Ihrer Zeit zu verdienen. Das Ensemble hat Spaß, und Sie werden es auch haben.

Bis 16. März 2019

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