RESENHA: Todos os Homens em 'Piratas de Penzance', Wilton's Music Hall ✭✭✭✭

Julian Eaves critica o The Pirates of Penzance só com elenco masculino de Sasha Regan, no Wilton's Music Hall

The Pirates of Penzance

Wilton's Music Hall

26 de fevereiro de 2019

4 Estrelas

Comprar bilhetes Dez anos após a sua estreia no The Union Theatre, em Southwark — uma sala bastante mais pequena do que aquela onde hoje se apresenta —, esta produção deu início à revolucionária série de encenações só com elenco masculino de G&S idealizada por Sasha Regan, que nos trouxe ‘HMS Pinafore’ e ‘Iolanthe’ em versões com uma ligação maior ou menor ao mundo contemporâneo.  Das três, esta parece ter o visual mais “tradicional”: os figurinos de Robyn Wilson-Owen dão-nos uma interpretação com muito musselina do guarda-roupa de época, enquanto a coreografia totalmente atual de Lizzie Gee celebra toda a força e energia que se consegue extrair de uma equipa afinadíssima de jovens intérpretes.  O facto de estes rapazes conseguirem cantar nos registos de tenor, barítono ou baixo, bem como em várias tessituras de falsete, e ainda executar toda aquela movimentação é a grande mais-valia do espetáculo — algo que nos permite esquecer a parcimónia do cenário e o fosso da orquestra vazio.  Ben Bull assina uma iluminação simples, mas sensível.

Mas aqui as estrelas são a companhia — e o espaço.  Desde a entrada inicial, impetuosa, do ensemble masculino pela plateia, tomando conta do palco e deslumbrando-nos com a sua clareza vocal — cada sílaba “gilbertiana” articulada com meticuloso cuidado (obrigado ao diretor musical, Richard Baker, a acompanhar a ação ao piano com eficiência) —, passando pela aparição igualmente brejeira das “senhoras” de trejeitos afetados (deixa para muitas gargalhadas algo sofríveis de uma plateia maioritariamente de meia-idade a sénior, provavelmente com atitudes a condizer), e até à sequência de números executada com mestria, culminando num final algo soturno, o que temos é um festim de precisão e detalhe em cena, capaz de encantar quem gosta de ver um grande espetáculo interpretado com garra e enorme cuidado.

Tom Senior compõe um Frederic de romantismo sólido (embora, num erro pouco habitual, Regan opte por transformar o seu “O is there not one maiden breast” em momento de comédia — escolha que acaba por minar a força sentimental do desfecho); ainda assim, é uma interpretação heroica, em que tira o máximo partido de uma voz atraente, e visualmente encaixa na perfeição.  Em contraste, a Mabel de Tom Bales sofre com a tessitura muito aguda e produz frequentemente um som fino e pálido.  Bem diferente é a Ruth fenomenalmente conseguida de Alan Richardson; importa ainda notar que este ator foi a primeira Mabel desta produção há uma década, e as comparações com o seu sucessor raramente beneficiam Bales.

Noutros papéis, o Major-General de David McKechnie é um campeão de língua-relâmpago em algumas das passagens mais traiçoeiras de G&S, conquistando-nos com a aparente facilidade com que domina as suas exigências.  O mesmo se aplica ao Pirate King de James Thackeray, convincente apesar de talvez parecer um pouco jovem demais para o papel.  E um quarteto de personagens femininas — Isabel de Dominic Harbison, Kate de Connor Hughes, Edith de Sam Kipling e Connie de Richard Russell Edwards — lembra-nos que estamos — na verdade — a ver um espetáculo tão sobre o feminino quanto sobre qualquer outra coisa.  Para seu mérito, Regan consegue evitar muitas armadilhas do género e confere-lhes uma modernidade e dignidade que nem sempre estão presentes em apresentações mais convencionais desta ópera.  Há ainda o papel mais declaradamente cómico de Samuel, interpretado por Benjamin Vivian-Jones.  Portanto, há muito a celebrar.

O segundo ato traz um recém-chegado ao grupo: o Sergeant of Police de Duncan Sandilands, com o qual se diverte imenso — tal como o sempre versátil coro, agora transformado em polícias.  Como sempre, a coreografia maravilhosamente fluida e encantadora de Gee fá-los criar formas bonitas enquanto o apoiam, com abundante espírito e bom humor.  É um regresso bem-vindo após o intervalo, porque — como o público experiente sabe demasiado bem — a melhor “carne” em G&S por vezes encontra-se antes do intervalo.  Com menos material aqui, Regan não perde tempo e faz uma corrida relativamente rápida até à meta, deixando-nos apenas com uma ponta de arrependimento agridoce para dar mais sabor ao desfecho de um ato, de resto, menos envolvente.

Assim, dez anos depois, o espetáculo está em excelente forma, embora com algumas ressalvas.  O que é bom é mesmo muito bom, e há o suficiente para justificar duas horas do seu tempo.  O elenco diverte-se — e você também.

Em cena até 16 de março de 2019

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