RESEÑA: Piratas de Penzance con elenco masculino, Wilton's Music Hall ✭✭✭✭

Julian Eaves reseña All-male Pirates Of Penzance de Sasha Regan en Wilton's Music Hall

Los Piratas de Penzance

Wilton's Music Hall

26 de febrero de 2019

4 Estrellas

Reservar Entradas Diez años después de su lanzamiento en The Union Theatre en Southwark - un lugar mucho más pequeño que el que ahora embellece - esta producción lanzó la innovadora serie de montajes de G&S de Sasha Regan, que nos ha dado 'HMS Pinafore' e 'Iolanthe' en versiones que tienen, más o menos, un mayor reflejo en el mundo contemporáneo.  De los tres, este parece tener el aspecto más 'tradicional', con diseños de Robyn Wilson-Owen que nos ofrecen un giro en el vestuario de época cargado de muselina, mientras que la coreografía de Lizzie Gee, muy moderna, exulta en todo el poder y la energía que puede extraerse de un talentoso grupo de jóvenes.  El hecho de que estos chicos también puedan cantar en sus registros de tenor, barítono o bajo, así como en una variedad de rangos de falsete y realizar todo ese movimiento, es la gran fortaleza de la producción, una que te permite pasar por alto la austeridad de la decoración y el foso vacío.  Ben Bull lo ilumina de manera simple pero sensible.

Pero son la compañía -y el lugar- las verdaderas estrellas aquí.  Desde la entrada inicial y arrolladora del conjunto masculino a través del auditorio, tomando el control del escenario y deslumbrándonos con su claridad vocal - cada sílaba Gilbertiana pronunciada con meticuloso cuidado (gracias, MD Richard Baker, acompañando eficientemente la acción en piano), pasando por la aparición igualmente coqueta de las 'damas' afeminadas (señal para muchas risas lamentables de una audiencia compuesta principalmente por personas de mediana edad o mayores, sin duda con actitudes semejantes), y a través de la secuencia expertamente entregada de números hasta llegar a la conclusión final, bastante deprimente, lo que obtenemos aquí es un derroche de detalle preciso en la representación para deleitar a cualquiera que ame un gran espectáculo realizado con entusiasmo y gran atención.

Tom Senior encarna una figura romántica y robusta como Frederic (aunque, en un error poco característico, Regan opta por jugar a la risa con su 'O is there not one maiden breast' - un movimiento que finalmente socava la fuerza sentimental de la conclusión); sin embargo, su actuación es heroica, en la que aprovecha al máximo una voz atractiva, y ciertamente luce el papel.  En contraste, Mabel de Tom Bales está sobreexigido por la tesitura alta y produce un sonido a menudo delgado y pálido.  Muy diferente de la fenomenalmente lograda Ruth de Alan Richardson; a este actor también se le debe señalar, fue el primer Mabel en esta producción hace una década, y las comparaciones con su sucesor rara vez favorecen a Bales.

Por otro lado, el Major-General de David McKechnie es un campeón de lengua rápida de algunas de las escrituras más traicioneras de G&S, ganándonos con su, aparentemente, esfuerzo sin esfuerzo para dominar sus desafíos.  Igualmente, el Rey Pirata de James Thackeray convence, a pesar de parecer posiblemente un poco joven para el papel.  Y, un cuarteto de roles femeninos - Isabel de Dominic Harbison, Kate de Connor Hughes, Edith de Sam Kipling y Connie de Richard Russell Edwards - nos recuerda que estamos - realmente - viendo un espectáculo que trata tanto sobre lo femenino como sobre cualquier otra cosa.  Regan, en su mérito, logra esquivar muchos de los escollos del género y les da una modernidad y dignidad que no siempre está presente en las presentaciones convencionales de esta ópera.  Y también está el rol cómicamente arrestante de Samuel interpretado por Benjamin Vivian-Jones.  Así que, hay muchas cosas buenas para celebrar allí.

El segundo acto nos presenta a un nuevo integrante del escuadrón, el Sargento de Policía de Duncan Sandilands, con el cual se divierte mucho - al igual que el siempre versátil coro, que ahora se convierte en policías.  Como siempre, la maravillosamente encantadora y fluida coreografía de Gee los tiene creando hermosas formas mientras lo apoyan, con abundante ingenio y buen humor.  Es un acontecimiento bienvenido después del intermedio, porque -como los públicos experimentados son muy conscientes- lo mejor de G&S a veces se encuentra antes.  Con menos recursos aquí, Regan no se entretiene y hace una carrera bastante rápida hacia la meta, dejándonos sólo con un toque de amargo arrepentimiento para agregar profundidad al final de un acto por otra parte menos atractivo.

Así que, diez años después, el espectáculo está en forma estupenda, aunque con algunas salvedades.  Las cosas buenas son realmente excelentes, y hay suficiente de ellas para justificar un par de horas de tu tiempo.  El elenco se divierte, y tú también lo harás.

Hasta el 16 de marzo de 2019

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