समीक्षा: टीनएज डिक, डोनमार वेयरहाउस ✭✭✭✭

पॉल टी डेविस ने माइक ल्यू के नाटक Teenage Dick की समीक्षा की है, जो इस समय लंदन के डॉनमार वेयरहाउस में खेला जा रहा है।

Teenage Dick में डैनियल मंक्स, रूथ मेडली, कैलम एडम्स और एलिस ह्यूकिन। फोटो: मार्क ब्रेनर

डॉनमार वेयरहाउस।

13 दिसंबर 2019

4 स्टार

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डॉनमार वेयरहाउस के मंच पर धमाकेदार तरीके से उतरते ही—और अपने साथ सैकड़ों इन्युएंडो (दोहरे अर्थ) लेकर—माइक ल्यू का ऊर्जा से भरा नाटक किशोर फिल्मों (जो शेक्सपीयर से प्रेरित हैं—जैसे 10 Things I Hate About You) और Richard III को एक साथ मिलाकर हमारे समय, सत्ता और उसके खेल पर एक तीखा और प्रासंगिक नाटक रचता है। शेक्सपीयर के क्लासिक को रोसलैंड हाई स्कूल में ले जाकर, दिव्यांग छात्र रिचर्ड ग्लॉस्टर अपने प्रतिद्वंद्वी एडी आइवी को गिराने और सीनियर क्लास प्रेसिडेंट बनने के लिए षड्यंत्र और चालें चलता है। जहाँ शेक्सपीयर के नाटक को सदियों तक ‘स्टार वाहन’ की तरह देखा गया—जिसमें एक सक्षम-शरीर वाला अभिनेता तथाकथित “डिसएबिलिटी ड्रैग” करता रहा—वहीं ल्यू की पटकथा इस बात पर ज़ोर देती है कि रिचर्ड की भूमिका किसी दिव्यांग अभिनेता द्वारा ही निभाई जाए, और उसकी विशिष्ट दिव्यांगता का उल्लेख पाठ में स्पष्ट रूप से हो; साथ ही ‘बक’ का किरदार भी किसी दिव्यांग अभिनेता द्वारा निभाया जाता है। नतीजतन, नाटक गहरी मनोरंजन-क्षमता के साथ-साथ थिएटरों और दर्शकों—दोनों को दिव्यांग शरीर को देखने और समझने के तरीकों पर सोचने के लिए भी मजबूर करता है।

डैनियल मंक्स और रूथ मेडली। फोटो: मार्क ब्रेनर

मुख्य भूमिका में डैनियल मंक्स आश्चर्यजनक रूप से शानदार हैं—सिर्फ रिचर्ड ग्लॉस्टर के रूप में ही नहीं, बल्कि उन Richard III-सरीखे क्षणों में भी, जब वे दर्शकों से अलग से बात करते हैं, भाषण देते हैं और इस समझ के साथ खेलते हैं कि समाज उन्हें किस नज़र से देखता है। हर अच्छे ‘रिचर्ड’ की तरह वे हमें अपना हमराज़ बना लेते हैं: दिखाते हैं कि उनके दुश्मन कितने मूर्ख हैं जब वे उन्हें अपने हिसाब से नचाते हैं; यह भी कि फेक न्यूज़ गढ़ना कितना आसान है; और फिर यह कि जब योजनाएँ उनके नियंत्रण से बाहर फिसलने लगती हैं तो वे खुद कितने चौंक जाते हैं। वे करिश्माई और सम्मोहक हैं—नज़र हटाना मुश्किल हो जाता है। हालाँकि यह रूपांतरण कुछ हिस्सों को थोड़ा स्टीरियोटाइप में समेट देता है (हद से ज़्यादा ‘इंवेस्टेड’ टीचर, मीन गर्ल, बेवकूफ़ जॉक), लेकिन कलाकार इतने उत्साह से खेलते हैं कि ये छोटी खामियाँ नज़रअंदाज़ हो जाती हैं। बार्बरा ‘बक’ बकिंघम के रूप में रूथ मेडली बेहतरीन हैं; अध्यापिका एलिज़ाबेथ यॉर्क के रूप में सुसान वोकोमा बेहद मज़ेदार हैं—अनुशासन भी कराती हैं और पढ़ाने की जद्दोजहद में इधर-उधर दौड़ती भी रहती हैं; कैलम एडम्स आकर्षक पर बेवकूफ़ एडी आइवी बनते हैं; एलिस ह्यूकिन एक मीन और धार्मिक लड़की के रूप में असरदार हैं; और नृत्यांगना ऐन मार्गरेट के रूप में सिएना केली चमकती हैं—जो, बेशक, रिचर्ड के प्रेम और साज़िशों का केंद्र बनती है।

एलिस ह्यूकिन और डैनियल मंक्स। फोटो: मार्क ब्रेनर

ल्यू की पटकथा शेक्सपीयर के मूल से खूबसूरती से ‘रिफ़’ करती है—छंदों की इतनी चतुराई से मिक्सिंग कि ‘द बार्ड’ को दी गई सलामियों पर दर्शक ज़ोर से हँस पड़ते हैं। लेकिन उससे भी अहम यह है कि यह आज का नाटक है। माइकल लॉन्गहर्स्ट का उम्दा निर्देशन और क्लोई लैमफोर्ड द्वारा रचा गया शानदार हाई-स्कूल सेट, तकनीक का बेहतरीन इस्तेमाल करके सोशल मीडिया के नुकसानदेह असर दिखाता है। ट्रोल्स ऐन मार्गरेट को तोड़ते हैं, और शुरुआत में अफ़वाह का बीज बोने वाला खुद रिचर्ड ही होता है; भाषण भी काफ़ी ‘प्रेसिडेंशियल’ हो उठते हैं—ट्रंप की याद दिलाते हुए, अमेरिका के भी और हमारे यहाँ की राजनीति के भी। यह तेज़-तर्रार, एक घंटा पचास मिनट की सवारी है, जिसमें—खासकर एक शानदार डांस रूटीन में—असल में जिस चीज़ का मज़ाक उड़ता है, वह ‘दिव्यांगता’ शब्द ही है। मैंने Teenage Dick के साथ बिताई यह शाम पूरी तरह एन्जॉय की। (लो जी, बस एक ही पन!)