समीक्षा: शी लव्स मी, मेनियर चॉकलेट फैक्ट्री ✭✭✭

मार्क अम्बर्स और स्कारलेट स्ट्रैलन इन शी लव्स मी। फोटो: अलास्टर मुईर शी लव्स मी 

मेनियर चॉकलेट फैक्टरी

8 दिसंबर 2016

3 स्टार्स

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प्रतिभा की प्रशंसा में एक शक्तिशाली उदारता है जो इसकी महानतम उपलब्धियों से महिमा के वारस को उधार लेती है और उन्हें इसकी कम उपलब्धियों पर प्रदान करती है।  और कहीं नहीं यह सच है कि उन विशाल संगीत थिएटर के जीनियस, जेरी बॉक और शेल्डन हार्निक के मामले में है, जिन्होंने एक अनोखा लेकिन अत्यधिक महान विजय बनाई थी: उस महान मंचीय कोलोसस, ‘फिडलर ऑन द रूफ’ का संगीत।  वह अद्वितीय, दैदिप्यवान मास्टरपीस इतनी चमक से चमकता है कि इस अद्वितीय जोड़ी की अन्य रचनाएं संदेह से भरी हो सकती हैं कि, यदि हम उन्हें महसूस कर सकते, तो हम वहाँ समान जादू, अनुरूप आनंद, मानव अवस्था की गहरी अंतर्दृष्टि पा सकते थे, और इसी तरह।  हमें विश्वास हो जाता है कि वे जरूर होंगे: यदि हम उन्हें पा सकें….

स्कारलेट स्ट्रैलन और कैथरीन किंग्सले इन शी लव्स मी। और खोज जारी रहती है।  उनके कम सफल कार्यों के निर्माण बढ़ते हैं।  यह विशेष गुण – एक शो जो, बहुत अच्छे कारणों के लिए, कभी भी रेपर्टोर में स्थायी स्थान नहीं पा सका - मिक्लोस लास्ज़लो की हंगेरियन कॉमेडी ‘परफ्यूमेरी’ का 1963 में संगीत मन्चीयकरण किया गया है।  इसके रचने के समय कहानी को अंग्रेजी में पहले ही दो बार फिल्माया जा चुका था, पहले 'द शोप अराउंड द कॉर्नर' के रूप में और फिर जुडी गारलैंड वाहन, ‘इन द गुड ओल्ड समरटाइम’ के रूप में।  उन परियोजनाओं के निर्माता फिर से एकत्रित हुए और बॉक और हार्निक के सुचरित, अगर अक्सर नाटकीय रूप से अनावश्यक, गीतों के लिए जो मास्टरऑफ को बुक करने के लिए लगे।  (ठीक है, कुछ भी इतना गलत नहीं है: ‘माई फेयर लेडी’ वास्तव में अपने गीतों की जरूरत नहीं है।)  उन्होंने जो कार्य बनाया वह तकनीकी समाकलन का एक आश्चर्य है – एक बिंदु तक।  एक बड़ी समस्या कहानी की पतलीता है, जिसे ऐसे संगीत-नाटकीय रूप से असाकर्षक सामग्री पर बनाया गया था जैसे संकोच, शर्मीलापन, चकमा, शर्म और लिंग भूमिकाएं जो पहले से ही इतिहास के अनुरूप नहीं थीं जब यह कार्य, मामूली 300-प्लस प्रदर्शनों के लिए टिके, और फिर ब्रॉडवे से वद्रित होकर चला गया (यह लंदन में बहुत कम प्रबंधित)।  एक साल बाद 'फिडलर' आया, इसके दीमाग को चकाकर रखने वाले प्रदर्शन के साथ जिन्होंने 3,200 से अधिक परिकथ परिचय किए, तब से 'शी लव्स मी' अपनी अधिक शक्तिशाली भाई के कमजोर रिश्तेदार के रूप में उस जटिल कारक के साथ संघर्ष करती आई है, जिसे जीवन सहायता प्रणाली पर काफी समय तक रखा गया है।

यह आकर्षण के बिना नहीं है, बिल्कुल।  व्यक्तिगत घटक अक्सर बहुत आकर्षक होते हैं।  वे बस – काफी – एक साथ पर्याप्त मजबूती से नहीं लटकते ताकि एक सम्मोहक मामला बनाया जा सके।  फिर भी, हाल ही में, इसे ब्रॉडवे के लंबाई और चौड़ाई में 'चमत्कार' के रूप में प्रचारित किया गया है, और हाल ही में लंदन में भी कुछ प्रस्तुतियों में दिखाई दिया है।  उनमें से अंतिम जिसे मैंने देखा, रॉबर्ट मैक्वेयर की उनकी उत्कृष्ट (और बहुत याद की जाने वाली) लैंडर थियेटर के लिए अंतिम इन-हाउस प्रस्तुति, लगभग सफल हिट प्राप्त करने के करीब आ गई।  इस प्रकार, मैं महान मैथ्यू व्हाइट के मेनियर पर नए प्रस्ताव को देखने गया था, इस उम्मीद में भरा हुआ था कि वह भी हिट होने के करीब आ सके।

स्कारलेट स्ट्रैलन और मार्क अंबर्स इन शी लव्स मी। फोटो: अलास्टेयर मुईर व्हाइट की नौकरी के लिए योग्यता और अधिक आशाजनक नहीं हो सकती थीं।  उनकी हाल की अनुकूलन और फ्रेड और जिंजर के संगीत 'टॉप हैट' की प्रस्तुति एक अद्भुत पूर्ण मामला था, जिससे उनकी संगीत थिएटर की उत्कृष्टता दिखाई देती है।  हालांकि, उन्होंने उस परियोजना पर असाधारण स्वतंत्रता का आनंद लिया, उन्हें जिस भी तरह से वह चाहें अपने अनुकूलन को बनाने के लिए लाइसेंस किया गया:  यह संगीत थिएटर के किसी भी निर्देशक के जीवन में एक बहुत ही दुर्लभ घटना है। दूसरा, जबकि ‘फ्रिंज’ लैंडर जैसे (तुलनात्मक रूप से) थिएटर नियमों को कुछ हद तक – या बहुत – झुका सकते हैं और प्रकाशित स्क्रिप्ट में अनौपचारिक 'संशोधन' (यानी सुधार) कर सकते हैं, चॉकलेट फैक्टरी जैसे स्थापित ‘ऑफ-वेस्ट एंड’ वेन्यू बहुत अधिक नियमों का पालन करते हैं, और जब वे संभव पश्चिम एंड ट्रांसफर की तलाश करते हैं (जैसा कि मेनियर की मंशा है), तब आप यह सुनिश्चित कर सकते हैं कि जो आपको मिल रहा है वह अध्याय और कंडक्ट है, कम से कम उतना ही जितना कि लाइसेंसिंग प्राधिकरण द्वारा लगाई गई दोष के अनुसार।

कुछ निर्देशकों का कहना है कि उनकी मुख्य नौकरी एक स्क्रिप्ट की कमजोरियों को छुपाना है।  और वे गलत नहीं हैं।  ताकतें अपने आप बोलने की प्रवृत्ति रखती हैं, लेकिन कमजोर बिंदु आपके विरोधियों के behalf पर चिल्लाते हैं।  इसलिए, हम उन्हें सुनना पसंद नहीं करते।   जब वह या वह एक काम लेता है, तो यह एक उम्मीद और प्रार्थना के साथ होता है कि यह लेखकों और पिछले निर्माताओं और निर्देशकों द्वारा उनके रास्ते में रखे गए खतरों और बाधाओं को सुरक्षित रूप से नेविगेट करना संभव होगा (जिनके अनुमोदन कार्य की रचना के शताब्दी को आसानी से ढंक सकते हैं)।  जब प्रस्तुत किया जा रहा है कि यह प्रदर्शनी जो कम से कम परफेक्ट से कम है, जैसा कि इस केस में है, तो जुआ की दांव बहुत ऊँचे होते हैं।

खैर, सिद्धांत के लिए इतना।  अब इस उत्पादन के लिए।  यहां सब कुछ वादा करते हुए शुरू होता है।  अद्वितीय पॉल फार्न्सवर्थ का भव्य सेट और पोशाक डिजाइन एक उभरी हुई सामने की कपड़े से शुरू होता है जिसमें ‘वह’ दृश्य है हंगेरियन संसद भवन का, डूना के पार देखा जाता है,  और पहले पानी के एक शानदार कलात्मक जिप्सी वायलिन द्वारा गाया जाता है (फिलिप ग्रानेल या डेरीस ल्यूक)।  (हम जानते हैं कि एक और बॉक और हार्निक म्यूजिकल है जो एक जिप्सी वायलिन के साथ शुरू होता है, है ना, बच्चो?)  दरअसल, एमडी और म्यूजिक पर्यवेक्षक कैथरीन जेयस इस थिएटर को अच्छी तरह समझते हैं, और उन्होंने एक बहुत ही अद्भुत क्षमता और स्टाइलिश बैंड चुना है: एडवर्ड मैक्सवेल की शानदार ट्रम्पेट; स्टेफनी डायर या जेन सैल्मन का उत्तम ट्रोम्बोन; बर्नी लाफोंटेन के खूबसूरत रीड्स (फ्लूट, और अलग-अलग क्लैरिनेटवादक, एक शानदार बेस शामिल); रोमानो विआजानी के प्रामाणिक एकोर्डियन; पॉल मोयलन के डबल बेस और जेम्स ओ’कैरल की स्मार्ट परक्यूशन।  हम यह भी विश्वास करते हैं कि हम एक हार्प और ग्लॉकेंसपील सुन रहे हैं, लेकिन ये जेयस के कीबोर्ड कौशल के चिकने ट्रिक्स हैं, मुझे यकीन है।  जेसन कैर ने मूल अरेंजमेंट को छोटा करने का एक साफ काम किया है: और बैंड की ध्वनि इस वेन्यू के आयामों के लिए एकदम सही है।

स्कारलेट स्ट्रेलन इन शी लव्स मी। फोटो: अलास्टर मुइर स्कोर का गायन उतना ही आनंददायक है। कैलम हॉवेल्स एक सुखद आर्पड बनाते हैं; अलास्टेयर ब्रूकशॉ एक तेज़ और नरम दिल सिपोस हैं; कैथरीन किंग्सले इलोना के रूप में एक स्वागत योग्य और बहुत जरूरी नोट देती हैं; डोमिनिक टिघे बेहतर प्रदर्शन देते हैं - जैसा कि इस भूमिका के अभिनेता always करते हैं - कोदालय के रूप में चूहा; मार्क उमबर्स आकर्षक, सज्जन नोवैक के रूप में स्वादिष्ट रूप से जेरेमी ब्रेट की तरह लगते हैं; लेस डेनिस एक सहानुभूतिपूर्ण श्री माराचे़क हैं; स्कार्लेट स्ट्रेलन अमालिया के रूप में हर अवसर का भरपूर उपयोग करती हैं, हालांकि हम लगातार चाहते हैं कि स्कोर उनकी शानदार आवाज को और भी अधिक रोमांचित करने के अधिक मौके दे और स्क्रिप्ट उनके चरित्र को रीढ़ दें; पीटर ड्यूक्स एक अच्छे केलर हैं; कोरी इंग्लिश को मैंने वेटर के रूप में देखा (उन्हें 10 जनवरी से 6 फरवरी तक नॉर्मन पेस द्वारा प्रतिस्थापित किया जाएगा) और निश्चित रूप से व्हाइट उन्हें यहां 'एरिक ब्लोरे' प्रकार की भूमिका में देखते हैं। राहेल बिंघम, खूबसूरती से संवेदनशील मैट क्रैंडन, ल्यूक फेथरस्टन, ओलिविया फिनेस, एमी होडनेट, सारा-जेन मैक्सवेल और विन्सेंट पीरिलो शानदार एनसम्बल बनाते हैं।

जहां तक स्कोर का सवाल है, यह आंशिक रूप से 'द चारडस शॉपगल्रल' और आंशिक रूप से 'गिव माई रिगार्ड्स टू वोरोस्मर्ती स्क्वायर' है: एक दिशा में हमें वियनीज ऑपरेटेटा की संवेदनाहीन बकवास की ओर खींचा जाता है, और दूसरे में हम साठ के दशक के ब्रॉडवे ग्लैमर की ओर खिंचाव करते हैं; और जितना मैं स्कोर सुनता हूं, उतना ही मुझे इन विपरीत शैली विकल्पों के कारण नहीं समझ में आते हैं (यह मानते हुए कि कोई हैं)। संगीत हमेशा सुनने में बहुत अच्छा होता है, लेकिन एक संपूर्ण रूप में यह बस एकीकृत होने से इंकार करता है।

फिर, श्री मास्टरोफ़ की स्क्रिप्ट: हम सुनते हैं कि लैंडर में सुनी गई थी, की तुलना में एक लंबी और शब्दावली text है। हमें कोरियोग्राफी का बहुत कम हिस्सा मिलता है (हालांकि जब रेबेका होवेल को मौका मिलता है, तो वह कुछ वास्तव में स्टाइलिश आंदोलनों को दिखाती हैं) जैसा कि क्लैपहम में मामला था। यह बहुत अफसोस की बात है। होवेल का आंदोलन का उपयोग बेहद आकर्षक होता है: वह एक पल में ओटो डिक्स या तमारन डे लेपिंक्का की पेंटिंग्स को याद कर लेते हैं; कैफे अनुक्रम एक शानदार सेट-पीस है, लेकिन ऐसा लगता है जैसे यह बिना किसी वास्तविक स्तर पर खुद को स्थापित किए गुजरता है।

इस बीच, विशेष क्रिया का डिजाइन जो लगभग सभी क्रिया में होती है, पहली बार में चौंका देता है – एक समृद्ध आंतरिक के साथ बहुत कुछ गोल्ड और ढाला गया सजावट, एक किस्म की हाइ स्ट्रीट रोकाको: एक बहुत ही मध्यम-वर्गीय महिला ज्यादातर सनली वर्कों के रूप में दिखती है, एक प्रकार का हाइ स्ट्रीट रोकाको जो पेनहलिगन्स की याद दिलाने से पहले ही किसी को पता लग सकता है।.  पॉल प्यांट यहां वह हैं जो रोशनी की जाती है, और वे ज्यादातर चीजों को प्रकाशमान और खुशीपूर्ण रखते हैं (यद्यपि ऐक्ट 1 मोंटाज में कुछ शानदार seasonal mood पेंटिंग है।) एवंnbsp; यह शायद जानबूझकर प्रकाशमान किया गया है।  पूरा प्रस्तुति हल्की, सुखद और प्रसन्नकारी है, जो भौतिक, विलासिता, आराम और सफल व्यापारी वर्ग की विलासिता की तरफ प्रवृत्त है। गहरे आंदोलनों की अनुपस्थिति एक trouble-free वातावरण बनाती है, लेकिन शायद किसी नाटकीय तनाव या संघर्ष की भावना की कीमत पर।  यहां तक कि ज़ेन्चत्र की ओर बढ़ने वाला कोई सवाल नहीं है।  यदि आप एक दर्द मुक्त अनुभव की तलाश कर रहे हैं, तो आपको एक मिलेगा।  लेकिन अगर आपको कुछ सख्त चाहिए तो आप इसे थोड़ा सा पफी और निरी हो सकते हैं।  वह 'डी फ्लेडरमास' या 'द सज़र्डस प्रिंसेस' के लिए काम करता है, लेकिन यहां यह somewhat गलत लगता है।

हम, आखिरकार, 1930 के बुडापेस्ट में हैं।  फासीवाद आसपास बढ़ रहा है, एडमिरल नोर्थ के लोहे सेरा के नीचे घर में शामिल है, जबकि पूर्व में साम्यवाद बढ़ रहा है।  यूरोप को होलोकॉस्ट में लिबा दौर में एंटी-सेमेटिस्म को तेज कर रहा है।  इस मामले में स्क्रिप्ट में कहीं भी नहीं मिला।  भगवान का शुक्र है कि मास्टरऑफ ने मंच पर नहीं हुंकारा 'कैबरेट' की किताब लिखते समय!   भगवान का शुक्र है कि रोडर्स और हैमरस्टाइन ने एथरवल लिखा जब उन्होंने ‘द साउंड ऑफ म्यूजिक’ कुछ साल पहले लिखा था।  और भगवान का शुक्र है कि बॉक और हार्निक ने 'फिडलर ऑन द रूफ' में दिल से बोला।  इस शो के लिए, यह सब कुछ बहुत ही सुंदर और सुसंस्कारित है और यह आपको कोई दर्द नहीं देगा।  शर्माने की कोई बात नहीं है, बस पलक झपकाने की उम्मीद न करें।

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