レビュー: シー・ラヴズ・ミー、メニエ・チョコレート・ファクトリー ✭✭✭

マーク・アンバーズとスカーレット・ストラレン出演の『彼女が僕に恋した時』。写真：アラスター・ミュア 彼女が僕に恋した時 

メニエ・チョコレート・ファクトリー

2016年12月8日

3つ星

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天才を称賛する際の寛大さには、彼らの最大の業績から栄光の月桂樹を借り、それをより小さな成果に授ける力があります。そして、ミュージカル劇場の巨匠ジェリー・ボックとシェルドン・ハーニック、舞台芸術の巨塔『屋根の上のバイオリン弾き』のスコアの創作者のケースでこれよりも真実なことはありません。この一つの眩しい傑作はあまりにも輝いているため、その著しい組合せによる他の作品も同様の魔法と、同等の幸福を掬い上げる美しさ、人間の状態への同じ深さの洞察を見つける可能性があるのではという疑念で一杯です。我々はそれらが存在するに違いないと信じるようになります：見つけられさえすれば……。

スカーレット・ストラレンとキャサリン・キングズリー出演の『彼女が僕に恋した時』。そして探索は続きます。あまり成功しなかった作品のプロダクションが増え、この特定の作品は様々な非常に良い理由でレパートリーに永続的な地位を見つけることができなかった1963年のミクローシュ・ラズロのハンガリーのコメディ『パフューマリー』のミュージカル化です。作曲時点で、その物語はすでに英語で二度映画化されており、最初はルビッチの『街角の店』、次にジュディ・ガーランド主演の『私たちの時代交響楽』として製作されました。これらのベンチャーのプロデューサーは再度集まり、ジョー・マスタロフを雇い、ボックとハーニックの巧妙に織り込まれた、しかししばしばドラマティックに冗長な歌を書かせました。 (問題はないにしても: 『マイ・フェア・レディ』だって実際にはその歌を必要としない)。彼らが生み出した作品は技術的統合の驚異ですが、それもある程度までです。大きな問題は、控えめ、恥ずかしさ、逃避、歴史にすでに反していた性役割など、音楽ドラマ的に難解な素材に基づいて構築された物語の薄さです。この作品がブロードウェイでわずか300回余りの上演を行い、ロンドンでは更に少なく、かろうじて登場した後、素早く姿を消したのも無理はありません。一年後には、驚異的な3200回以上の開演を誇る『屋根の上のバイオリン弾き』が登場し、その後『彼女が僕に恋した時』は、依存したライフ・サポート・システムに長く支えられて弱い親戚としてその複雑な要因と闘うことになりました。

もちろん、これは魅力がないわけではありません。その個別の構成要素はしばしば非常に魅力的です。ただ、それらが一つの説得力あるケースを作るために十分にしっかりとまとまっているわけではありません。しかし、最近、ブロードウェイの長さと幅で「驚き」として宣伝され、最近ではロンドンでも何度か姿を表しています。私が見た最後のプロダクションは、ロバート・マクワーの素晴らしい（そして非常に懐かしい）ランドー・シアターの最終内部プレゼンテーションで、成功に見事に近づいていました。したがって、マシュー・ホワイトのメニエでの新たな提案を見に行き、彼もヒット作にかなり近づけるのではという期待に満ちていました。

スカーレット・ストラレンとマーク・アンバーズ出演の『彼女が僕に恋した時』。写真：アラスター・ミュア ホワイトの仕事への適性はこれ以上ないほど有望です。彼の最近のフレッドとジンジャー主演ミュージカル『トップ・ハット』の改作と演出は、彼のミュージカル劇場への優れた習得を示す奇跡的に完璧な仕事でした。しかし、そのプロジェクトでは、彼は自分の望む方法で改作を行うための例外的な自由を享受し、このような自由はミュージカル劇場の監督には非常に珍しいものです。第二に、（比較として述べると）『フリンジ』ランドーのような劇場は、規則を少し–または大いに–曲げて、公開されたスクリプトに非公式の『修正』（つまり改良）を加えるかもしれませんが、チョコレート・ファクトリーのような確立した『オフ・ウエストエンド』会場は、規則にもっと従わなければならず、ウエストエンドへの転送の可能性を求める（メニエが慣例とすることのように）場合、ライセンス権限によって課せられた厳格な章と節に従っている限り、確信を持って提供されることを期待できます。

ある監督たちは、自分たちの主要な仕事はスクリプトの弱さを隠すことだと言います。そして彼らは間違っていません。長所は自分で語る傾向がありますが、弱点は懐疑者たちの代弁をします。だからこそ、聞きたくないのです。彼または彼女が仕事を引き受けるとき、それは危険や障害をできるだけ安全に通り抜けられることを希望してのことです。明らかに完璧から遠い作品を上演する場合、この賭けの賭け金は確かに高いものです。

さて、理論はこれくらいにして、今回のプロダクションに移りましょう。ここでは、ことは非常に順調に始まります。比類なきポール・ファーンズワースの素晴らしいセットと衣装のデザインは、ハンガリー国会議事堂の『あの』眺め、ドナウ川を越えて見られ、見事に洗練されたジプシー・バイオリン（フィリップ・グランネルまたはダリウス・ルーク）の華麗な音色に祝辞を述べるリップリングな前幕で始まります。（ジプシー・バイオリンで始まる他のボックとハーニックのミュージカルを覚えていますか、皆さん？）実際、音楽監督兼音楽スーパーバイザーのキャサリン・ジェイズはこの劇場をよく理解しており、本当に素晴らしい能力とスタイルのバンドを選びました：エドワード・マクスウェルの素晴らしいトランペット、ステファニー・ダイアーまたはジェーン・サーモンの素晴らしいトロンボーン、バーニー・ラフォンテーヌの見事なリード（フルートや種類豊富なクラリネット、中でも際立つバスクラリネット）、ロマーノ・ヴィアッツァーニの本格的なアコーディオン、ポール・モイランのダブルベースとジェームス・オキャロルのスマートなパーカッション。ハープやグロッケンシュピールも聞こえるようですが、ジェイズの鍵盤の技の巧みな便乗でしょう。ジェイソン・カーはオリジナルアレンジをうまく省略しており、この劇場の寸法にちょうど合うバンドサウンドが提供されています。

スカーレット・ストラレン出演の『彼女が僕に恋した時』。写真：アラスター・ミュア スコアの歌唱はまったくもって心地よいものです。カラム・ハウエルは友好的なアルパード役で親しみやすく、アラスター・ブルックショウは鋭い目で心優しいシポス、キャサリン・キングズリーはイローナ役で歓迎される必要な女性の快活さを提供し、ドミニク・タイトはより成功を収める – この役では俳優たちが常にそうする – ネズミのコダリー役を演じます。マーク・アンバーズは魅力的で紳士的なノーヴァック役でジェレミー・ブレットのようにおいしそうに響きます。レス・デニスは親しみやすいミスター・マラチェック役を務め、スカーレット・ストラレンはアマーリア役であらゆる機会を活かしますが、彼女の壮大な声がさらに多くのチャンスを捉え、このスクリプトが彼女のキャラクターにもっと背骨を供給することを常に望みます、ピーター・デュークスは良いケラー役です。コリー・イングリッシュはウェイター役を見ました（彼は1月10日から2月6日までノーマン・ペイスと交代します）ホワイトはここで彼を一種のエリック・ブロアのように見ているのではないか。レイチェル・ビンガム、美しく動くマット・クランドン、ルーク・フェザーストン、オリビア・ファインズ、エイミー・ホドネット、サラ＝ジェーン・マクスウェルとヴィンセント・ピリロは見事なアンサンブルを形成しています。

スコア自体について言えば、それは部分的には『チャルダッシュの売り子』および部分的には『ご懐炉に捧ぐヴォロシュマーッティ広場』：ある方角に向かうとウィーン喜劇の狂った馬鹿騒ぎに引き寄せられ、もう一方では1960年代のブロードウェイの魅力に引き寄せられます；少しずつスコアを聞くたびに、これらの反対のスタイル選択（もしそれがあれば）の理由をますます理解しなくなります。音楽はいつも聞いていて素晴らしいですが、全体としてはまとまることを拒否します。

それでは、マスタロフのスクリプトについて：私たちはランドーで聞かされたプレイのより長く言葉が多いテキストを手にしています。振り付けの面でははるかに少なく（レベッカ・ハウエルがチャンスを得た時に本当にスタイリッシュな動きを見せていますが）、これは本当に残念です。ハウエルの動きの使い方は非常に魅力的です：彼女はオットー・ディクスやタマラ・デ・レンピッカの絵を瞬時に喚起することができます; カフェのシークエンスは壮大なセットピースですが、浸透することなく通り過ぎてしまうようです。

一方、ほとんどのアクションが行われるパフュームリーのデザインは、最初は驚愕させる – 豪華なインテリアと多くの金箔と成型装飾、商店街のロココ風：私の近くに座っていた非常に中流階級の女性は、棚の上に配置されている照明で照らされた香水瓶を見て、ペンハリガンズのことを思い出したと言います。パウル・パイアントが照明を操作していて、彼はたいてい明るく陽気にしてくれます（第1幕のモンタージュには素晴らしい季節的なムードペインティングもあります）。それはおそらく意図的でしょう。全体のプロダクションは軽快で好意的で心地良く、快適さ、贅沢、レジャー、そして合理的に成功した商業階級の優雅さを示しています。暗いトーンの欠如は問題のない環境を提供しますが、おそらくドラマチックな緊張感や対立の感覚が欠けるかもしれません。不倫や自殺もさほど話題にならずに過ぎ去ります。痛みのない経験を求めるなら、それを手に入れられるでしょう。しかし、何かしっかりしたものを必要としているなら、全体として少しふわふわして軽薄すぎると感じるかもしれません。それが『こうもり』や『チャルダッシュの姫君』には合っていますが、ここでは少々間違った感じがします。

結局、私たちは1930年代のブダペストにいます。ファシズムは周囲で勢いを増しつつあり、また国内ではホルティ提督の鉄の腕の下で、東では共産主義が繁栄しています。反ユダヤ主義はヨーロッパをホロコーストに巻き込もうとしています。これらのことはスクリプトではほとんどささやかれません。マスタロフが『キャバレー』の本を書いたときに手加減しなかったことを神に感謝します！ロジャースとハマースタインが数年前に『サウンド・オブ・ミュージック』を書いたときに手加減しなかったことを感謝します。ボックとハーニックが『屋根の上のバイオリン弾き』で心から語ったことに感謝します。このショーに関して言えば、すべては綺麗で礼儀正しく、あまり害を与えることもありません。恥ずべきことはありませんが、地球が動くのを期待しないでください。

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