समीक्षा: साशा रीगन का ऑल मेल पाइरेट्स ऑफ पेनज़ान्स, ऑनलाइन स्ट्रीम किया गया ✭✭✭✭

जूलियन ईव्स ने साशा रीगन की ऑल‑मेल द पाइरेट्स ऑफ़ पेनज़ेन्स की समीक्षा की है, जिसे लंदन के पैलेस थिएटर में रिकॉर्ड किया गया और ऑनलाइन स्ट्रीम किया गया।

ओलिवियर सविल – द पाइरेट किंग और दल। फोटो: डैनी कान साशा रीगन की ऑल‑मेल ‘द पाइरेट्स ऑफ़ पेनज़ेन्स’

पैलेस थिएटर, लंदन में फिल्माया गया और ऑनलाइन स्ट्रीम किया गया

4 स्टार्स

खूबसूरती से पेशेवर और चमकदार ‘ओपनिंग क्रेडिट्स’ सीक्वेंस से शुरुआत करते हुए—जिसे शो की केवल‑पियानो संगत के हिसाब से फिल्माया गया है—लंदन के द पैलेस थिएटर में हुई एक प्रस्तुति का यह ऑनलाइन ट्रांसफर साशा रीगन द्वारा 21वीं सदी के लिए G&S को बेहद सफल तरीके से नए सिरे से पेश करने की बात फैलाने का स्वागतयोग्य मौका देता है। हाल ही में 2019 की एक फिल्म स्ट्रीम की गई थी; यह काम अब भी उसी रूप में, अलग से खरीदकर, देखा जा सकता है।

इस तरह की प्रस्तुति का सबसे बड़ा फायदा यह है कि यह आपको W S गिल्बर्ट के चतुर और कल्पनाशील पाठ—खासकर उनके शानदार गीत‑शब्द—के बिल्कुल करीब ले आती है; ये वे पहलू हैं जो सवॉय ओपेरा में अक्सर पूरी तरह खो जाते हैं, जब गायकों को—बिना माइक्रोफोन—सुलिवन की (कम मांग वाली नहीं) गायकी के हिस्सों को प्रोजेक्ट करने के लिए काफी जद्दोजहद करनी पड़ती है। कैमरा‑वर्क हर पल के प्रति सजग है और जानता है कि कब किसी मज़ाक, पंचलाइन, या इस युवा और आकर्षक कलाकार‑दल के अभिनय में मौजूद बारीकी पर फोकस करना है।

ऑल‑मेल ‘पाइरेट्स ऑफ़ पेनज़ेन्स’ के कलाकार‑दल

साउथवार्क के यूनियन थिएटर में हुए प्रीमियर के बारह साल बाद—जो उस जगह से कहीं छोटा स्थल था जहाँ यह अब शोभा पा रहा है—इस प्रोडक्शन ने साशा रीगन की ऑल‑मेल G&S प्रस्तुतियों की क्रांतिकारी श्रृंखला की शुरुआत की, जिसने हमें ‘HMS Pinafore’ और ‘Iolanthe’ ऐसे संस्करणों में दिए हैं जो समकालीन दुनिया पर कम‑अधिक पकड़ बनाते हैं। इन तीनों में, इसका रूप‑रंग सबसे ‘परंपरागत’ लगता है: रॉबिन विल्सन‑ओवेन के डिज़ाइन्स दौर‑विशेष की वेशभूषा पर मलमल‑प्रधान ट्विस्ट देते हैं, जबकि लिज़ी गी की पूरी तरह आज की कोरियोग्राफी उस ताकत और ऊर्जा का जश्न मनाती है जो जवान पुरुषों की एक चुस्त टीम से निकाली जा सकती है। यह तथ्य कि ये लड़के अपनी टेनर, बैरिटोन या बास रेंज के साथ‑साथ तरह‑तरह के फाल्सेटो में भी गा सकते हैं और इतना सारा मूवमेंट भी कर सकते हैं, इस प्रोडक्शन की सबसे बड़ी ताकत है—और यही आपको सादे सेट और खाली ऑर्केस्ट्रा पिट को नज़रअंदाज़ करने में मदद करती है। बेन बुल की लाइटिंग सरल है, मगर संवेदनशील।

लेकिन असली सितारे यहाँ कंपनी—और स्थल—दोनों हैं। पुरुष एन्सेम्बल की शुरुआती, लहराती हुई एंट्री, जब वे ऑडिटोरियम से होते हुए भीतर आते हैं, मंच पर कब्ज़ा जमाते हैं और अपनी वोकल स्पष्टता से चकाचौंध कर देते हैं—गिल्बर्ट‑शैली की हर ध्वनि को अत्यंत सावधानी से उच्चारित किया जाता है (धन्यवाद, एमडी रिचर्ड बेकर, जो पियानो पर दक्षता से पूरे एक्शन का साथ देते हैं)—फिर उतनी ही इठलाती हुई ‘लेडीज़’ की एंट्री (मुख्यतः मध्यम से वरिष्ठ उम्र के दर्शकों से, और उनके मिज़ाज के अनुरूप, कराह‑लायक हँसी के संकेत सहित), और उसके बाद अंकों/नंबरों की विशेषज्ञता से पेश की गई श्रृंखला से लेकर अंत की—कुछ उदास‑सी—समाप्ति तक, हमें यहाँ प्रदर्शन की सूक्ष्म सटीकता का एक रंगीन हंगामा मिलता है, जो हर उस व्यक्ति को आनंद देगा जिसे कोई शानदार शो पूरे जोश और जबरदस्त सावधानी के साथ मंचित होता देखना पसंद है।

टॉम सीनियर फ्रेडरिक के रूप में रोमांटिक तौर पर मज़बूत छाप छोड़ते हैं, हालांकि रीगन उनके ‘O, is there not one maiden breast’ को हँसी के लिए खेलती हैं; यह समझदारी भरा कदम है, क्योंकि सीनियर के पास वह नायकाना दम‑खम नहीं है कि धुन को उन सभी हेड‑नोट्स और लेगैटो के साथ तैरा सकें जिसकी यह सच में माँग करती है। फिर भी, यह तरकीब अंततः समापन की भावुक ताकत को थोड़ा कमज़ोर कर देती है; इसके बावजूद, उनका प्रदर्शन मिलनसार है—वे अपनी आकर्षक (हालाँकि अभी कुछ युवा‑सी लगने वाली) आवाज़ का भरपूर उपयोग करते हैं, और वे भूमिका के अनुरूप दिखते भी हैं। इसके बरअक्स, ऐलन रिचर्डसन की मेबल में चमकदार, क्रोम‑सी दमक है—वे ऊँची टेसितुरा में अधिकतर सहजता से उड़ान भरते हैं और हल्की व खुशमिज़ाज ध्वनि निकालते हैं। वहीं, लियोन क्रेग की हुक्म चलाने वाली रूथ मज़ेदार है।

डेविड मैककेक्नी ‘द मेजर जनरल’ के रूप में। फोटो: डैनी कान

अन्यत्र, डेविड मैककेक्नी का मेजर‑जनरल G&S की सबसे जोखिम भरी लिखाई में से कुछ का तेज़‑ज़बान चैम्पियन है, और अपनी चुनौतियों पर मानो बिना मेहनत के पकड़ दिखाकर हमें अपने पक्ष में कर लेता है। उसी तरह, ओलिवियर सविल का पाइरेट किंग भी विश्वसनीय है, भले ही भूमिका के लिए वे शायद ज़रा‑से कम उम्र के लगें—पर हम भूल जाते हैं कि नाविक अक्सर कितने युवा होते थे, और उनके करियर अक्सर उतने ही छोटे, जितनी उनकी ज़िंदगियाँ। और, चार महिला भूमिकाएँ—ली ग्रीनअवे की कॉनी, डॉमिनिक हार्बिसन की केट, सैम किप्लिंग की एडिथ और रिचर्ड रसेल एडवर्ड्स की इसाबेल—हमें याद दिलाती हैं कि हम—असल में—एक ऐसा शो देख रहे हैं जो स्त्री‑पक्ष के बारे में भी उतना ही है जितना किसी और चीज़ के बारे में। रीगन, श्रेय की बात है, कई शैलीगत फंदों से बच निकलती हैं और इन भूमिकाओं को ऐसी आधुनिकता और गरिमा देती हैं जो इस ओपेरा की पारंपरिक प्रस्तुतियों में हमेशा मौजूद नहीं होती। और माइकल बरजेन के चरित्रगत रूप से सधे हुए, विशेषज्ञता से निभाए गए सैमुएल की अधिक चुटीली कॉमिक भूमिका भी है। तो, जश्न मनाने लायक अच्छी चीज़ें बहुत हैं।

ऑल‑मेल ‘पाइरेट्स ऑफ़ पेनज़ेन्स’ के कलाकार‑दल। फोटो: डैनी कान

दूसरा अंक हमें मार्क अकिनफोलारिन का सार्जेंट ऑफ़ पुलिस देता है, जिसके साथ वे खूब मस्ती करते हैं—और हमेशा की तरह बहुमुखी कोरस भी, जो अब पुलिसवाले बन जाता है। हर बार की तरह, गी की बेहद मनोहर और प्रवाही कोरियोग्राफी उन्हें उसे सहारा देते हुए सुंदर आकृतियाँ बनाने देती है, भरपूर बुद्धि‑विनोद और अच्छे हास्य के साथ। अंतराल के बाद यह एक स्वागतयोग्य पल है, क्योंकि—जैसा कि अनुभवी दर्शक बहुत अच्छी तरह जानते हैं—G&S का सबसे बढ़िया ‘मांस’ कभी‑कभी पहले हिस्से में ही मिल जाता है। यहाँ काम करने के लिए कम सामग्री होने पर, रीगन देर नहीं लगातीं और फिनिशिंग लाइन की ओर काफी तेज़ी से बढ़ती हैं, और हमें बस हल्की‑सी कड़वी‑मीठी कसक का संकेत देती हैं, जो वरना कम आकर्षक इस अंक के अंत में थोड़ी चटख़ार जोड़ देता है।

तो, बारह साल बाद भी, कुछ सावधानियों के साथ, शो बेहतरीन फॉर्म में है। अच्छी चीज़ें सचमुच बहुत अच्छी हैं, और उनमें इतना दम है कि आपके दो घंटे देने लायक बनें। कलाकार मज़े करते हैं—और आप भी करेंगे।