レビュー：サシャ・リーガンのオールメール版『ペンザンスの海賊』、オンライン配信 ✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、ロンドンのパレス・シアターで収録されオンライン配信されたサーシャ・リーガン演出『The Pirates of Penzance（ペンザンスの海賊）』オールメール版をレビュー。

オリヴィエ・サヴィル ― 海賊王と一味。写真：ダニー・カーン　サーシャ・リーガン演出 オールメール版『The Pirates of Penzance（ペンザンスの海賊）』

ロンドン、パレス・シアターで収録／オンライン配信

星4つ

ピアノのみの伴奏に合わせて作られた、端正でプロフェッショナル、しかも艶やかな“オープニング・クレジット”から始まる本配信は、ロンドンのパレス・シアターでの上演をオンライン向けに移したもの。21世紀の観客に向けてギルバート＆サリヴァン（G&S）を見事に“再構築”してきたサーシャ・リーガンの成功を、より広く知らしめる絶好の機会となっている。2019年の映像版が先頃配信されたこともあり、本作は現在も個別購入でその形で鑑賞可能だ。

この形式の最大の利点は、W・S・ギルバートの巧妙で機知に富んだ台詞、とりわけ見事に書かれた歌詞が、ぐっと伝わってくることだ。サヴォイ・オペラでは、マイクなしで客席に届かせるために歌手が奮闘するうち、決して易しくはないサリヴァンの声楽パートに意識が取られ、こうした魅力が丸ごと埋もれてしまいがちである。カメラワークは瞬間ごとに生き生きとしており、ジョークやオチ、あるいは若く魅力的なキャストの芝居が織りなす細部へ寄るべきタイミングを心得ている。

オールメール版『ペンザンスの海賊』キャスト

サザークのユニオン・シアター（現在の会場よりはるかに小さな劇場）で初演されてから12年。本プロダクションは、サーシャ・リーガンによる画期的な“オールメールG&S”シリーズの第一歩となり、その後『HMSピナフォア』や『アイオランシ』といった、現代世界との接続を（程度の差こそあれ）意識したヴァージョンを生み出してきた。3作の中では本作が最も“伝統的”な佇まいに見える。ロビン・ウィルソン＝オーウェンのデザインは、時代衣裳をモスリン多めにひねった趣で提示し、リジー・ギーのいまどきの振付は、精鋭の若い男性チームから引き出せる力とエネルギーを存分に謳歌する。彼らがテノール／バリトン／バスの声域だけでなく、多彩なファルセットも駆使して歌い、なおかつあれだけ動けることが本作最大の強みであり、そのおかげで装置の簡素さやオーケストラピットが空であることも気にならなくなる。ベン・ブルの照明はシンプルだが繊細だ。

しかし、ここで主役となるのはカンパニー――そして劇場そのものだ。客席通路から男性アンサンブルがうねるように登場し、舞台を掌握して、澄み切った歌唱で観客を圧倒するところから（ギルバートの一音節一音節が驚くほど丁寧に明瞭に発音される。ピアノで的確に進行を支えるMD＝音楽監督のリチャード・ベイカーに感謝）。続いて、気取って小刻みに歩く“淑女”たちが同じく艶めかしく現れる（主に中高年層の観客から、思わず顔をしかめたくなる類の笑いが湧く。きっとそれ相応の価値観も添えられて）。そして、巧みに並べられたナンバーの連なりを経て、やや沈んだ終幕へ。そこで私たちが目にするのは、細部の精度が弾けるように積み重ねられたパフォーマンスの奔流であり、勢いと大きな注意深さをもって上演される“いい芝居”が好きな人なら誰もが喜ぶはずだ。

フレデリック役のトム・シニアは、ロマンティックで逞しい存在感を見せるが、リーガンは彼の「O, is there not one maiden breast（おお、乙女の胸にはひとつも――）」を笑いに転化する。これは賢明な判断でもある。というのもシニアには、求められる高音域のヘッドノートとレガートをたっぷり湛えつつ旋律を“浮かせる”ほどの英雄的な技量はないからだ。ただ、この工夫は結果として終幕のセンチメンタルな力を弱めてもいる。とはいえ、まだ若々しさの残る魅力的な声を生かした感じのよい演技で、役姿も申し分ない。対照的に、アラン・リチャードソンのメイベルは、きらめくクロームの輝きのよう。高めに置かれた音域を概ね余裕をもって歌い上げ、軽やかで晴れやかな響きを作る。一方、レオン・クレイグの気丈なルースも楽しい。

デイヴィッド・マッケクニー（少将）。写真：ダニー・カーン

他方、デイヴィッド・マッケクニーの少将は、G&S屈指の“危険な”書法を、稲妻のような早口で制するチャンピオン。難所をいともたやすくこなしているように見せ、観客の心を掴む。同様に、オリヴァー・サヴィルの海賊王も説得力がある。役としてはほんの少し若すぎるようにも見えるが、船乗りが往々にして若かったこと――そのキャリアが人生同様に短い場合も多かったこと――を思い出せば納得だ。そして、リー・グリーナウェイのコニー、ドミニク・ハービソンのケイト、サム・キプリングのエディス、リチャード・ラッセル・エドワーズのイザベルという4つの女性役は、私たちが（本当のところ）“女性性”についても同じくらい語る作品を観ているのだと改めて思い起こさせる。リーガンは功績として、多くの定番的な演出に潜む落とし穴をかわし、このオペラの従来の見せ方では必ずしも与えられてこなかった現代性と品位を彼女たちに与えている。さらに、マイケル・バージェンによるサミュエルの、より強烈にコミカルな役どころも目を引く（いつもどおり職人的にうまい）。祝うべき良い点がたくさんある。

オールメール版『ペンザンスの海賊』キャスト。写真：ダニー・カーン

第2幕ではマーク・アキンフォラリンの巡査部長が登場し、本人が大いに楽しんでいる――そして、巡査たちへと姿を変える万能コーラスも同様だ。いつものとおり、ギーの魅力的で流麗な振付が、彼を支えながら美しいフォルムを次々と描かせ、機知と朗らかさにあふれている。休憩後のうれしい出来事だ。というのも、経験豊かな観客ならよく知っているように、G&Sの“いちばん美味しいところ”は、ときに前半にあるからである。後半は材料が少ないぶん、リーガンは長居せず、かなり素早くフィニッシュラインへ駆け抜ける。その結果、やや物足りない幕に、ほろ苦い後味が一匙だけ残され、結末に軽い刺激を添える。

こうして12年を経た今も、この作品は見事なコンディションにある――いくつか注意点はあるにせよ。良いところは本当に素晴らしく、数時間を費やす価値は十分。キャストが楽しんでいる。そしてあなたも楽しめるはずだ。