समीक्षा: रिपकोर्ड, न्यूयॉर्क सिटी सेंटर स्टेज 1 ✭✭✭

रिपकॉर्ड

न्यूयॉर्क सिटी सेंटर स्टेज 1

7 अक्टूबर 2015

3 सितारे

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यह एक सर्वविदित सत्य है कि जिसके पास कुछ होता है, वह हमेशा कुछ बेहतर की इच्छा रखता है। अगर उसके पास फ्लैट है, तो वह एक घर चाहता है। अगर उसके पास मर्सिडीज बेंज है, तो वह एक बेंटली चाहता है। अगर वह जानता है कि कोई सौदा करने जा रहा है, तो वह उसमें हस्तक्षेप करेगा, और सौदा खुद को प्राप्त करेगा। अगर उसके पास एक बेहतरीन पत्नी है, तो वह एक और भी अदेख पत्नी चाहता है। अगर उसके पास आईफोन 5 है, तो वह आईफोन 6 चाहता है। हमेशा कुछ अधिक, कुछ बेहतर, कुछ वांछित इच्छाएं होती हैं जिन्हें किसी भी कीमत पर पूरा किया जाना चाहिए।

दुर्भाग्य से, यह आधुनिक तरीका है, तात्कालिक संतोष और अगले सबसे अच्छे चीज़ की अर्जित अनुपस्थिति की 21वीं सदी में।

समझौता, समन्वय, समझौता करना: ये आधुनिक योद्धा, पुरुष या महिला के लिए कमजोरी के संकेत हैं।

यही डेविड लिंडसे-एबेयर के नए नाटक, रिपकॉर्ड, का अंतर्निहित आधार दिखता है, जो अब न्यूयॉर्क सिटी सेंटर स्टेज 1 पर प्रीमियर कर रहा है, जिसमें डेविड हाइड पीयर्स द्वारा शांत अंदाज में निर्देशन किया गया है। यह मानवता की वर्तमान स्थिति का एक उदास दृष्टिकोण हो सकता है, लेकिन यह सही और निर्बाध लगता है - क्योंकि, निश्चित रूप से, जब मैंने पूर्वावलोकन देखा, दर्शकों ने खुशी से इस दृष्टिकोण को स्वीकार किया और हमेशा की तरह सामान्य सी हंसी और मुस्कराहटें साझा कीं।

सेटिंग एक सेवानिवृत्ति घर है। एक काफी बड़े कमरे में दो डबल बेड, एक बैठने की कुर्सी और अपने अलग चेयरों के साथ एक छोटी मेज सजाई गई है। एक बाथरूम साथ संलग्न है। खिड़की के एक बड़े हिस्से में से एक बिस्तर के सन्निकट भूमि की दृश्यता करते हुए एक बड़ा खिड़की है। अलेक्जेंडर डॉज की गर्म डिज़ाइन में, कमरा सुस्वागत और मनमोहक लगता है, यहां संस्थागत क्षय या उपेक्षा की कोई भावना नहीं होती।

कमरे में एबी बाइंडर और मर्लिन डन के दो निवासी हैं। एबी कुछ समय से कमरे में हैं और बहुत हाल तक, एकमात्र निवासी रही हैं। घर के प्रशासन में बदलाव हुआ है और एबी का विशेषाधिकार बदल गया है: वह एक निजी कमरे के लिए भुगतान नहीं करती हैं, इसलिए अब वह मर्लिन के साथ साझा करनी होगी।

शुरुआत में, एबी मर्लिन को बाहर निकालकर, और अनदेखी करके अपने परिवेश पर नियंत्रण वापस लेने की कोशिश करती है और कर्मचारियों को मर्लिन को स्थानांतरित करने के लिए राजी करने की कोशिश करती है। एक "मोटरी महिला" हाल ही में मरी है और एबी चाहती है कि मर्लिन उसे उस नए खाली बिस्तर पर भेज दिया जाए जो एक अलग मंजिल पर है। लेकिन उनके चालाकी के प्रयास बहरे कानों पर पड़ते हैं; मर्लिन बिना जा रही हैं।

एबी और मर्लिन शायद ही अधिक भिन्न हो सकते हैं: एक प्रकार का सेप्टेजेनरीयन, महिला ओड कपल। एबी सटीक, शिकरी, पूर्णता प्रभावित करती है, विधिवत रूप से सज्जित, विवि पसंद करती है और ध्यान केंद्रित करती है। मर्लिन स्वतंत्र विचारक, मनमौजी, हंसमुख, मस्तीखोर, अन्यममुक्त, लेकिन जिद्दी है। मर्लिन जीवन के अवसरों का अधिकतम लाभ उठाने की कोशिश करती है, मजे करने की और नई चीजें आजमाने की कोशिश करती है। एबी एक चारित्रिक रूटीन है, थोड़ी हंसी-खुशी करती है, और अपनी अकेलापन में खुश रहती है, और अडिग भी।

मर्लिन चाहती है कि आवासीय व्यवस्थाएं काम करें। एबी चाहती है कि मर्लिन उसके डोमेन से बाहर हो जाए। वे वास्तव में केवल एक बात पर सहमत होते हैं: एबी का खिड़की से समीप वाला बिस्तर सबसे अच्छा होता है। एबी के पास है; मर्लिन उसे चाहती है।

इन चालाक प्रतिद्वंद्वियों के बीच एक शर्त लगती है। अगर मर्लिन एबी को डरा सकती है, तो मर्लिन को बिस्तर मिलता है। अगर एबी मर्लिन को नाराज कर सकती है, तो मर्लिन दूसरे कमरे में जाती है। हाँ, यहाँ यही कहानी की प्रेरणा है - दो बूढ़ी महिलाओं के बीच एक विकृत, भयानक दौड़ जिसमें वे दूसरे को नीचा देखाने और अपमानित करने के लिए लोगों के सबसे अच्छे बिस्तर को प्राप्त करें। वहाँ कोई सूक्ष्म मोड़ नहीं है, "मैं" के पंथ की कोई प्रकट हुई परीक्षा नहीं है, केवल विकृत रूप से अनुवादित बेढंगी व्यावहारिकताएँ।

हाँ, कभी-कभी यह वास्तव में मजेदार होता है, अक्सर एक मुस्कान लाता है। लेकिन, जब भी देखने के रूप में, दुखद दृश्य की भयानकता सतह के नीचे ही होती है। यहां तक कि जब, जैसे कि अंततः यह होगा, वे बताने की नौबत में आ जाते हैं कि उन्होंने इस खेल के साथ कितने संघर्ष किए हैं और एक प्रकार की शांति बनाते हैं, खेल कभी खत्म नहीं होगा। यह वास्तव में नहीं होगा। क्योंकि मित्र व्यक्तिगत लाभ के लिए मित्रता की उपेक्षा कर सकते हैं।

तो, जबकि इसे एक नई कॉमेडी के रूप में प्रस्तुत किया गया है, और जबकि कभी-कभी यह द गोल्डन गर्ल्स के एक अजीब एपिसोड जैसा लगता है (लगभग चार्म के बिना), यह नाटक बड़े, बदसूरत विषयों पर केंद्रित है। एक प्रकार से, यह एक महत्वपूर्ण नाटक है; दूसरे प्रकार से, यह एक लापरवाह नाटक है। क्योंकि एबी और मर्लिन दोनों इस अनुभव से बदल जाते हैं, एक दृष्टिकोण से यह उनके लिए बेहतर होता है। ऐसा लगता है कि लेखक समझता है कि यह संघर्ष, जो भिन्न प्रकार की अपराधों, अपमान और निराशा में संलिप्त करता है, अंततः आदर्श रूप में खुश परिवार वाली कहानी है।

लेकिन, ऐसा नहीं है। ये महिला जो खेल खेल रही हैं वह अत्यंत भयानक है, और यह वही प्रकार का खेल है जिसे आधुनिक समाज निष्क्रियता में बिना कुछ कहे छोड़ देता है। वे दोनों उनके किए गए कार्यों के द्वारा मानव निमनस्थ हो जाते हैं, और वे अपनी प्रत्याशा मानती हैं। दोनों महिलाएं जेल में होनी चाहिए - न कि हंसते-हंसते कुछ बस बुजुर्ग महिलाएं।

हॉलैंड टेलर असाधारण रूप से कोयल, कठोर एबी के रूप में बेहतरीन फार्म में हैं। वह एक पूरी तरह से अमानवीय प्राणी को मानवीय बनाती हैं, उसे पसंद करने योग्य बना देती हैं बावजूद एबी के अनेक दुष्ट गुणों के। यह वास्तव में टेलर की अच्छी रूप से संजीदा क्षमताओं का प्रमाण है - वह वास्तव में कुछ भी नहीं से कुछ बना देती हैं। विशेष रूप से, एक प्रमुख दृश्य, नाटक में देर से, जब वह मारने वाले हिस्से की मांग करती है और समुदाय उस रात मैं था, भावुकता की अधिकता की भिक्षा करता है।

उसके पास वह अद्भुत क्षमता है जो एक अश्लीलता को नवीन ध्वनि प्रदान करती है और इसके उपयोग से वास्तविक कॉमेडी निकालती है, और वह एक बेड से चढ़ान में उतरने में शानदार है, चादरों और आवरणों में उसे लपेट लेता है। वह परिस्थिति को देखते हुए बेशकीमती नज़र डाल सकती है जैसे बेटी डेविस कर सकती थी, और उसकी हास्य टाइमिंग शानदार होती है। टेलर एक निश्चितता शाम को बचा लेती है।

यह कहना नहीं है कि मैरीलुईस बर्क मर्लिन के रूप में उत्कृष्ट नहीं हैं - वह हैं। लेकिन भाग में अंतर्निहित प्रलोभन है जो कठिनाई की असंवेदनशीलता को छिपाने में मदद करता है। बर्क की मर्लिन तुरंत पहचानने योग्य है जैसे एक अजीब़ दादी, किसी भी अवसर के लिए तैयार, जीवन को पकड़ने के लिए। और बर्क उस कार्ड को बेहद अच्छी तरह से खेलती हैं, जैसे एक मजबूत और सख्त एबी के लिए एक उत्कृष्ट भूमिका।

लेकिन यह मर्लिन के शर्त में स्वीकार्यता के साथ होती है कि दर्शकों को यकीन होता है कि यह सब केवल एक छोटी मज़ाक है। और यही मुश्किल है: यह केवल एक हंसी नहीं है, इन महिलाओं के बीच जो हो रहा है वह भयानक है, और बर्क को, जैसा की टेलर करती है, उस बिंदु को ठोसता से दबाना चाहिए।

बाकी कलाकार पूरी ईमानदारी से काम करते हैं, नैट मिलर एक विशेष रूप से प्रभावी इंगितित नैतिक आवाज के रूप में, स्कॉटी के रूप में, हालांकि उनका अंधेरे पक्ष के लिए मोहभंग निराशाजनक है (लेखन, नहीं खेलना) और ग्लेन फिट्जगेराल्ड सावधानीपूर्वक ट्यून किए गए पुत्र के रूप में, संयोजन की याचना में, लेकिन किसी भी कीमत पर नहीं।

हाइड पीयर्स सुनिश्चित करते हैं कि मूर्खता का कारक उच्च स्तर पर है और यह नाटक के वास्तविक मुद्दों से विचलित करता है। अक्सर, यह स्पष्ट नहीं होता कि क्या वास्तविक है और क्या कल्पना है। ऐसा लगता है कि हाइड पीयर्स का इरादा होता है कि इन डायवर्जन द्वारा उनके मतलबी स्वार्थ को सिद्ध कर रहे हों और ऐसा लगता है कि मेरे आसपास के दर्शकों की प्रतिक्रिया के आधार पर काम करता है।

अगर आप सोचते हैं कि इसे 'रिपकॉर्ड' क्यों कहा जाता है, तो यहाँ एक संकेत है: एक दृश्य जिसमें अनिवार्य पैराशूटिंग शामिल होती है। लेकिन मुझे शक है कि यह असली कारण है। अधिक सटीक, यह याद दिलाने के लिए है कि हमें इस भयानक, स्वार्थी आधुनिक दुनिया से निकलने की आवश्यकता है।

यह गर्व और पूर्वग्रह से भरा एक नाटक है, और मुख्य पात्र जिन्हें बेहतर मालूम होना चाहिए कि उन्हें ऐसे व्यवहार नहीं करना चाहिए।

सिटी सेंटर स्टेज पर 6 दिसंबर, 2016 तक रिपकॉर्ड जारी रहेगा