评论：扯断，纽约市中心舞台 1 ✭✭✭

保险绳

纽约市中心舞台1

2015年10月7日

3星

购票

这是一个公认的事实，一个单身男人拥有某物时，总是想要更好的东西。如果他有一套公寓，他想要一栋房子。如果他有一辆梅赛德斯奔驰，他想要一辆宾利。如果他知道有人即将达成交易，他会介入以攫取，使交易成为自己的。如果他有一个伟大的妻子，他想要一个更伟大的妻子。如果他有一个iPhone 5，他想要一个iPhone 6。总有更多的东西、更好的东西、一些渴望追求的愿望。无论代价如何。

这不幸是现代的方式，即抛弃、可替换的21世纪，追求即时满足和对下一个最好事物的不懈追求 - 无论那是什么或是谁。

妥协、和解、让步：这些对于现代的斗士来说，无论男女，都是弱点的标志。

这似乎是大卫·林赛-阿拜尔的新剧《保险绳》的潜在前提，该剧如今在由大卫·海德·皮尔斯冷静风格指导的纽约市中心舞台1首次亮相。也许这是对人类现状的阴郁观点，但它似乎准确而不具争议性，因为，至少在我参加的那场预演中，观众愉快地接受了该剧的前提，并在阴谋展开时笑声和微笑不断。

场景设定在一所退休老年院。一个相当大的房间里配有两张双人床、一把坐椅和带椅子的小桌子。一个浴室紧邻房间。有一个大窗户靠近其中一张床，透过窗户可以看到家的庭院。在亚历山大·道奇的温暖设计中，这个房间显得温馨宜人，没有制度衰败或忽视的感觉。

房间里有两名住客，艾比·宾德和玛丽莲·邓恩。艾比在房间里住了一段时间，直到最近以来，一直是唯一的住客。老年院的管理发生了变化，艾比的特权地位也随之改变：她不再支付单间的费用，所以现在她必须和玛丽莲共用。

一开始，艾比试图通过冷落、忽视玛丽莲并试图说服员工移动她的方式来恢复对环境的控制。一位“肥胖的女人”刚刚去世，艾比想要把玛丽莲送到新空出的楼层。但她狡猾的操作落在了聋耳上；玛丽莲留了下来。

艾比和玛丽莲几乎是截然不同的：一个七十多岁的、女性版的奇怪搭档。艾比精确、拘谨、头发一丝不苟、仪容整洁、挑剔而坚决。玛丽莲轻浮、不修边幅、有思想、幽默、爱闹、随意随性但固执。玛丽莲试图充分利用生活中的机会，享受乐趣，尝试新事物。艾比是习惯的产物，几乎没有幽默感，独处愉快，不屈不挠。

玛丽莲希望住宿安排能奏效。艾比希望玛丽莲离开她的领域。她们真正只同意一件事：艾比靠窗的床是房间里最好的。艾比有它，玛丽莲想要它。

这对狡猾的对手之间发生了赌注。如果玛丽莲能吓到艾比，玛丽莲就能获得床。如果艾比能激怒玛丽莲，玛丽莲就得搬房间。是的，这就是这里的叙事动力 - 两位老妇人之间的一场可怕的竞赛，贬低和羞辱对方，以获得最好的床。没有微妙的转折，没有揭示“自我崇拜”的考察，只是一串可怕的不善行为的涡旋。

是的，有时候真的很有趣，往往能让人微笑。但始终，这可怕的场面就在那里，在表面之下暗涌流动。即使最终不可避免的，两人承认她们在比赛中如何挣扎和互相欺瞒，并达成某种和解，仍然比赛不会真正结束。朋友可以为了个人利益而忽视友谊。

所以，虽然这是被称为一部新喜剧，虽然它偶尔感觉像一集奇怪的《黄金女郎》（没有魅力），但这部剧涉及的是大而丑陋的主题。从某种意义上说，它是一部重要的剧；从另一个意义上说，它是一部鲁莽的剧。因为艾比和玛丽莲都因她们遭受的经历而有所改变，某种意义上说是为了更好。就好像作者认为这场涉及各种程度的犯罪、屈辱和绝望的斗争，值得为了最终结果 - 一种理想化的幸福家庭的场景片段。

但事实并非如此。这两位女性玩的游戏令人震惊，但这是现代社会不会皱眉的那种游戏。她们因所做的事而被贬低，并将他人卷入她们的欺骗行为中。这两位女性应该入狱 - 而不是被视作开玩笑的老人。

霍兰·泰勒以非同寻常的表现演绎了如同喷簧一般的艾比。她设法将一个彻头彻尾不人道的角色人性化，使艾比在不讨人喜的特质中仍然让人喜欢。这确实证明了泰勒的精湛技艺 - 她真正在无中生有。特别是在剧中的一个关键场景中，她表现得令人动容，用感情分寸得当，当时的观众包括我在内都似乎在期待过于伤感的表现。

她拥有一种令人惊叹的能力，让粗俗的语言听起来像是新鲜创造的，并能充分挖掘其用法中的真正喜剧，她完美地从床上摔下，床单和被套将她裹成茧。她能射出如贝蒂·戴维斯那样尖锐的目光，而她的喜剧时间掌握得无与伦比。是泰勒拯救了这个夜晚。

这并不是说玛丽路易斯·伯克在饰演玛丽莲时表现不佳 - 她表现得非常好。但这个角色天生就有弱势魅力能在不快中平滑过渡。伯克所饰演的玛丽莲立刻被认为是一个古怪的祖母，乐于尝试一切，抓住生活。而且伯克很好地利用了这一点，成为更坚定冷酷的艾比的极好陪衬。

但在玛丽莲对赌注的感染力的影响下，观众被诱惑认为这一切只是个玩笑。但问题是：这不仅仅是一个玩笑，两个女人之间发生的事情很糟糕，伯克需要找到一种方法，像泰勒那样，把这个观点牢固地传达出来。

其余的演员都表现得非常得体，奈特·米勒尤为出色，饰演道德上的声音，斯考特，即使他的堕落让人失望（是写作，不是表演），格伦·菲茨杰拉德则饰演了一个精心调控的不羁之子，想要与解和解，但不是无条件的。

海德·皮尔斯确保了整个过程保持高笑点，从而转移了对剧本真实问题的关注。很多时候，很难判断什么是真实的，什么是幻想。可以假设，海德·皮尔斯打算通过这些插曲来掩饰这种自私自利，似乎凭借我周围观众的反应，这个策略奏效了。

如果你想知道为什么它叫《保险绳》，这里有个提示：有一场景涉及强迫跳伞。但我怀疑这不是主要原因。更有可能的是，它提醒我们每个人都需要从这个可怕的、自私的现代世界中跳伞逃生。

这部戏充满了傲慢与偏见，而中心角色本应知道不该如此行为。

《保险绳》在市中心舞台上演至2016年12月6日