レビュー: リップコード、ニューヨーク・シティ・センター・ステージ1 ✭✭✭

リプコード

ニューヨーク シティセンター ステージ 1

2015年10月7日

3つ星

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一般に認識された真実として、ある特定の物を所有する独身男性は常により良い物を求めている。彼がフラットを持っているなら、彼は家を望む。彼がメルセデスベンツを持っているなら、彼はベントレーを望む。誰かが取り引きをしようとしているのを知っているなら、介入してその取引を奪い取り、自分のものにしようとする。素晴らしい妻を持っているなら、更に素晴らしい妻を望む。彼はiPhone 5を持っているなら、iPhone 6を望む。常に何かより良いもの、さらに望ましい願望が追求されている。あらゆる代償を払って。

残念ながら、それが使い捨て、置き換え可能な21世紀における即座の満足と絶え間ない次の良い何かを求める要求の現代的な方法だ - それが何であれ、彼が誰であれ、彼女が誰であれ。

妥協、合意、譲歩 : これらは現代の戦士の弱さの兆候である、男性でも女性でも。

このように見えるのが、デイヴィッド・リンゼー＝アベアの新しい劇、リプコードの根底にある前提であり、現在ニューヨーク シティセンター ステージ 1で冷静なパンチを持ってダヴィッド・ハイド・ピアースによって演出されて初演されている。それは人類の現状に関する悲観的な見方かもしれないが、正確で物議を醸すものとは見えない - 確かに私が参加したプレビュー公演では、観客は劇の前提を喜んで受け入れ、その機械的な趣向が展開されていくのを笑って楽しんでいた。

舞台は老人ホームである。比較的大きな部屋には、ダブルベッドが2つ、座るための椅子1つと自分専用の椅子が備え付けられた小さなテーブルが家具として置かれている。隣には浴室がある。ベッドの1つの近くには大きな窓があり、その窓を通してホームの敷地が眺められる。アレクサンダー・ドッジの温かいデザインでは、その部屋は魅力的で心地よい印象を与え、施設の劣化や怠慢の感覚は存在しない。

部屋には2人の居住者がいる。アビー・バインダーとマリリン・ダンである。アビーはしばらくこの部屋におり、最近までは唯一の居住者だった。ホームの管理が変わり、アビーの特権的な状態もそれに伴って変わった：彼女は個室の費用を支払っているわけではないので、今ではマリリンと共有する必要がある。

最初は、アビーがマリリンを無視することで環境を支配しようとし、スタッフにマリリンを移動させようと努力する。一人の「太った女性」がちょうど亡くなったばかりで、アビーはマリリンを別の階の新しく空いたベッドに送ろうと願っている。しかし彼女の巧妙な操作は耳を貸さず、マリリンは居座る。

アビーとマリリンはほとんど似ていない：言うなれば、70代の女性の珍しいカップル。アビーは几帳面で、キリッとしていて、完璧に整えられ、端正で神経質で意志が強い。マリリンはふわふわしていて、だらしなく、自由に考え、楽しく、遊び心があり、無頓着だが頑固。マリリンは人生の機会を最大限に活かし、楽しんで新しいことを試みようとする。アビーは習慣の生き物で、ほとんどユーモアを持たず、孤独を満足し、妥協しない。

マリリンは宿泊条件をうまく運びたい。アビーはマリリンを彼女の領地から追い出したい。1つだけ合意できることは、アビーの窓際のベッドが部屋で最高のベッドであることだ。アビーはそれを持っている。マリリンはそれを欲する。

この狡猾な対戦者の間で賭けが行われる。マリリンがアビーを恐怖に陥れることができたなら、マリリンがベッドを手に入れる。アビーがマリリンを怒らせることができたなら、マリリンが部屋を移る。そう、それがここでの物語の原動力である - 2人の老婦人が最良のベッドを手に入れるために、互いを蔑み黙示的に侮辱するための醜悪な競争だ。微妙なひねりや「私」という文化を探る啓示的な調査はなく、ただひたすらひどい不親切な行動のエスカレーションがある。

確かに、時折本当に面白く、一方で笑顔が零れることもある。しかし、その間ずっと、恐ろしい光景はただそこにあり、表面下で波調している。不可避として、2人がゲームに苦しんできたことを認め、互いを騙し、ある種の平和を感じたときでさえ、ゲームは終わらない。友達は個人的な利益のために友情を無視することができる。

だから、これは新しいコメディと銘打たれていて、一方で時折ゴールデン・ガールズの奇妙なエピソードのように感じるが（魅力を欠いている）、この劇は大きくて醜いテーマを扱っている。ある意味で、これは重要な劇である。もう一方の視点では、それは無謀なものである。なぜなら、アビーとマリリンは彼らが耐え抜く経験によって変化し、ある見方では幸せになっている。著者は、これは辛労の勝利で家族の理想的な幸せなシーンに値すると考えているかのようである。

しかし、そうではない。この2人の女性が遊ぶゲームは酷いものであるが、現代社会では眉をひそめることもない種類のゲームである。彼らが行うことによって両方とも非人間化され、彼らの不誠実な行動に他の人々を巻き込むべきだ。両方の女性は刑務所に行くべきであり、ただの面白い古い女性として見るべきではない。

ホランド・テイラーは、鋭いアビーとして素晴らしい状態にある。彼女は徹底的に非人間的なクリーチャーを人間化させることに成功し、アビーのより嫌な属性にもかかわらず、彼女を好ましくさせる。これはテイラーの非常に磨かれた技能に対する本当の証であり、彼女は本当に何もないところから何かを作り出している。特に、劇の後半で、テキスト（そしてその夜私が観た観客）が感傷的な過剰を求める場面で、彼女は素晴らしく控えめである。

彼女は形容詞を新鮮に聞こえさせ、実際にその使用からリアルなコメディを引き出す特別な能力を持っており、ベッドからの素晴らしい転倒を行い、シーツとカバーにくるまれる。彼女はベット・デイヴィスのように刺々しい目つきをすることができ、彼女のコメディタイミングは完璧である。単身にしてテイラーは夜を救済する。

これはメアリルイーズ・バークがマリリンとして素晴らしい状態にあると言っているわけではない - 彼女は優れた形である。ただし、その役割には不快な部分を取り繕う助けとなる弱者の魅力が内在している。バークのマリリンはすぐにあらゆる点で何かに取り組むことを好む、人生をつかむゲームのような奇抜なおばあちゃんとして認識できる。そしてバークはそのカードを非常にうまく演じ、より鋼鉄的で厳格なアビーのために優れた対照となっている。

しかし、マリリンの賭けに対する感染力ある関与を通じて、観客はそれがただの笑いであると思い込むことになる。そしてそこに問題がある：それはただの笑いではなく、これらの女性の間で起きていることはひどいことであり、バークは、それが問題を指摘するために、テイラーが行うようにその点をしっかりと伝える方法を見つける必要がある。

他のキャストも完全にまともな仕事をしており、ネイト・ミラーは特に効果的で道徳的な声であるスコッティとして不平を述べるが、彼が陰の部分に誘惑されるのは（演技ではなく脚本）が残念であり、グレン・フィッツジェラルドは価格に関係なく和解を求める慎重に調整された放蕩息子である。

ハイド・ピアースは全体を通じて愚かしさの要因が高くなるように保証し、これが劇の本当の問題点から逸らしている。しばしば、何が現実で何が空想なのかが明確ではない。ハイド・ピアースはこれらの逸話によって悪辣な利己心を和らげようと意図していると思われ、それが私の周りの観客の反応に基づいてうまく作用しているようである。

なぜそれが「リプコード」と呼ばれるのか疑問に思うなら、ヒントを与える：強制されたスカイダイビングを含む場面がある。しかし、それが本当の理由であるとは思えない。もっとも、私たちが皆、醜悪で自己中心的な現代世界からパラシュート降下する必要があるという思い出しであるのが妨げている。

これはプライドと偏見に満ちた劇であり、中央キャラクターは彼らが行動するより良くあるべきことを学ぶべきである。

「リプコード」はシティセンターステージで2016年12月6日まで