समीक्षा: मैकक्वीन, थिएटर रॉयल हैमार्केट ✭✭✭✭

ट्रेसी-ऐन ओबरमैन और स्टीफन वाइट मैकक्वीन में

थिएटर रॉयल हेमार्केट

27/08/15

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‘प्रेम आंखों से नहीं देखता, बल्कि मन से देखता है।’

शेक्सपियर, अ मिडसमर नाइट्स ड्रीम मैकक्वीन इस वर्ष सेंट जेम्स थिएटर में खुला और अब कुछ कलाकारों में बदलाव और नाटककार जेम्स फिलिप्स द्वारा पुनर्लेखन की एक डिग्री के बाद थिएटर रॉयल हेमार्केट में सीमित वेस्ट एंड रन के लिए स्थानांतरित हो रहा है। इसका निर्देशन जॉन कैर्ड द्वारा किया गया है, कोरियोग्राफी क्रिस्तोफर मार्ने द्वारा, और इसे स्टीफन वाइट अभिनीत किया गया है, जो अपने आप में मैकक्वीन की भूमिका में हैं, जिन्हें हम अपने स्थान पर बैठने पर देखते हैं, मंच पर टहलते हुए, पहले से ही भूमिका में हैं, अवशब्दनीय और अप्रत्याशित, उस बेल्ट को मोड़ते और सोचते हुए, जिससे वह अपना जीवन समाप्त करने के बारे में सोच रहे हो सकते हैं.... अलेक्ज़ेंडर/ली मैकक्वीन - उनका जीवन, काम, सहयोगी, दुखद मृत्यु और विरासत - नाटकीय उपचार के लिए सामग्री का लगभग बहुत समृद्ध संग्रह प्रदान करता है। हाल के असाधारण वी&ए पूर्वप्रदर्शनी, सेवेज ब्यूटी में, एक उल्लेखनीय सोने के पंखों वाली फ्रॉक कोट थी, जिसकी कॉलर ऊंची थी और कटिवस्त्र पर संकीर्ण थी, जो यहाँ दूसरे हिस्से में एक प्रतीक के रूप में दिखाई देती है कि कैसे कपड़े पहनने वाले को बदल सकते हैं। मुझे, हालांकि, यह विषय की जटिलता का भी प्रतीक था - जाहिर तौर पर चमकती सतहों और ग्लैमर की अधिकता का एक प्रतीक - हेमार्केट की रीजेंसी ब्लिंग के समान जहाँ हम सभी प्रेस नाइट पर एकत्रित हुए थे; लेकिन जहाँ मामले का हृदय एक ऐसे व्यक्ति के मानसिकता को जगाने में है, जो उनके साथ काम करने वाले लोगों के अनुसार इतने विचारों और मूड का दिन में भी बवंडर के समान जलते थे जितने कि उस शानदार कोट में पंख होते हैं।

स्टीफन वाइट, लौरा रीस मैकक्वीन में अपने पूरे जीवन और मृत्यु को पब्लिसिटी की पूरी चमक में जीते हुए, जहां बहुत से ऐसे लोग हैं जो मैकक्वीन को अच्छी तरह से जानते थे, और हम में से अधिकांश जो अब सोचते हैं कि हम कुछ जानते हैं, आदमी की आभासी प्रतिभा और कई अंतर्विरोधों का सारण करके उसे एक नई नाटकीय जीवन देने का काम बहुत कठिन है। हम जानते हैं कि जेम्स फिलिप्स उनके सिटी स्टोरीज से, कुछ महीने पहले यहां समीक्षा की गई थी, कि उनके पास संरचना के लिए एक नवोन्मेषी मन की आंख है, संवाद के साथ एक कवितात्मक संकेत करने वाला तरह का दृष्टिकोण, शब्दों और संगीत के अंतर्वेशन की एक तेज समझ, और लंदन जीवन के बारे में लिखने की एक सिद्ध प्रतिभा, जो सभी इस समीकरण के आवश्यक अंग हैं। क्या वह इस नई चुनौती का मुकाबला करेंगे?

हमें जो दिया जाता है वह एक परीकथा है जो मैकक्वीन के अपने विस्तृत, अर्ध-ओपेराई, कैटवॉक परिदर्शनों की कहानी को औपचारिक बनाती है। डालिया (कार्ली बाउडेन) मैकक्वीन को अपने बगीचे में एक पेड़ से देखकर उसके घर में एक ड्रेस चुराने का मंसूबा लेकर प्रवेश करती है, और डिजाइनर खुद उसके बेसमेंट में अपने mannequins के बीच में मिलता है। मैकक्वीन पुलिस को बुलाने के लिए अपने लंबे समय से सहयोगी फिलिप ट्रेसी को फोन करता है, लेकिन जिद्दी डालिया उसे एक सौदा करके मोहित कर लेती है: वह रात के अंत में गायब हो जाएगी अगर बदले में वह उसे एक पोशाक बनाकर एक राजकुमारी में परिवर्तित कर दे और लंदन के विभिन्न दृष्टांतों को दर्शाए। वह सहमत होता है इस उम्मीद में कि उसे अपने अगले संग्रह की समयसीमा की प्रेरणा भी मिलेगी।

जो आगे आता है वह एक फंतास्मागोरिकल दृश्यों की श्रंखला है जो मैकक्वीन के जीवन में प्रमुख संबंधों, अनुभवों और मुद्दों का अन्वेषण करती है - सविले रो में उनकी ट्रेनिंग, इसाबेला ब्लो (ट्रेसी-ऐन ओबरमैन) के साथ उनकी दोस्ती, वी&ए पार्टी जहां पत्रकार अरेबेला (लौरा रीस) उनकी प्रतिभा की प्रामाणिकता को चुनौती देती है और उनकी मां और स्ट्रैटफोर्ड की जड़ों के साथ उनका गहरा संबंध। अधिकांश में डालिया या तो दर्शक होती है, अनाड़ी प्रतिभागी होती है या मैकक्वीन के अपने ‘महिला’ पक्ष की अभिव्यक्ति होती है; लेकिन अंत तक यह स्पष्ट हो जाता है कि वह इस मुठभेड़ से सिर्फ एक पोशाक से अधिक चाहती थी। हर दृश्य को एक कोरियोग्राफ्ड प्रकरण के साथ जोड़ा जाता है जिसमें नौ नर्तक थेम्स का पता लगाते हैं और उनके क्लासिक ओपनिंग्स में से किसी एक के दृश्य चित्रण के माध्यम से उसका अन्वेषण करते हैं, उन्हीं संगीत के साथ जो उन अवसरों पर बजाए जाते थे। हम अंततः प्रसार करते हैं जहां हमने रात के अंत में शुरू किया, डालिया प्रस्थान करती है और ली को अपनी अगली संग्रह की अवधारणा मिलती है…..

एलोइस हायमस, जॉर्ज हिल, रेचल लुईसा मेबैंक, स्टीफन वाइट (बैठे हुए), जॉर्डन केनेडी, एम्बर डोयल और सोफी अपॉलोनिया मैकक्वीन में इसलिए यह नाटक एक सीधे जैव-डॉक्यूमेंट्री नहीं है, जो निश्चित रूप से एक सही निर्णय है; क्योंकि एक ओर यह ढंग-ढंग से और नाटकीय गैर-प्रदर्शनी से बचना कठिन होगा, या दूसरी ओर सरल वर्जनीय प्रलोभन से बचना भी। फिलिप्स की अधिक रुचि मैकक्वीन के पीड़ादायक फिर भी दृढ़ विचारशील और मजाकिया व्यक्तित्व की मनोरम बहु-पक्षीयता को ग्रहण करने में है और उनकी रचनात्मकता के प्रकृति और स्रोतों का अन्वेषण करने में है। वह अपने इन दोनों लक्ष्यों को हासिल करता है, पहली ऐडेड एक विलक्षण रूप से विस्तृत, मंमसिक प्रदर्शन में होता है जो बहुत अधिक से एक नकल से है। और दूसरा सफल होता है क्योंकि वह दोनों के विवरण मैकक्वीन के प्रतिभा का और प्रदर्शित करने का लिए एक अधिकतर समय में नाटकीय फार्मूला खोजने में सफल होते हैं। इसका एक उदाहरण आता है अनेक उल्लेखनीय एकालापों के रूप में बिखरे हुए नाटक में जहाँ डिज़ाइनर अपने सूक्ष्मधर और सौंदर्य समन्वयताओं का आदान-प्रदान करता है। यह आसानी से काम नहीं कर सकता। यह अत्यधिक शिक्षाप्रदात्मक या बस अत्यधिक चतुराईपूर्ण हो सकता है - ‘कपड़ों के खोज में कुट्योरियर के लिए छह कपड़े’ आदि। कि यह नहीं है एक अभिनेता का श्रेय है और जिस तरह से लेखन आपको एक डिज़ाइनर की आंख से देखने और कल्पना करने के लिए मजबूर करता है। यह बिल्कुल उस कॉनन डॉयल की कहानी के समान है जिसमें होम्स आपको उनके कपड़े के कुछ विवरणों से किसी व्यक्ति के जीवन के बारे में सब कुछ बताता है, और उनके माध्यम से संपूर्णता में देखता है। वैसा ही लेकिन साथ ही अस्थिर बनाने वाला, निरूपण रहित और अलग रखने वाला गुण उस मार्गदर्शन के कारण सिर्फ इतना संवादहीन और दुन के दौरान प्रेरित है बिना अस्थिरता के यह संयोजन। उन्होंने समझने के लिए यह सुनिश्चित किया।

एक और उदाहरण दिखाने और कहने की विशेषता के साथ में मिलकर काम करता है, एंडरसन & शेफर्ड के दृश्य में, जहां मैकक्वीन ने प्रशिक्षण लिया। डालिया पर उनकी व्यवस्थित की गई ड्रेस खिलते दिखाई गई कि वह पारंपरिक दर्जाकारी कौशल को सीधे तौर पर प्रदर्शित करती है जिसे उन्होंने वहां सीखा, और उनके संरक्षक श्री हिचकॉक (माइकएल बर्टेनशा) के साथ संवाद ने उनके काम करने के बीच का इतिहास और तोड़फोड़ के संतुलन को उजागर किया: अगर आप एक आइकोनोक्लास्ट बनने जा रहे हैं तो आपको पहले एक पारंपरिकतावादी होना चाहिए!

स्टीफन वाइट, लौरा रीस और कार्ली बाउडेन मैकक्वीन में

सब कुछ सफल नहीं होता। इसाबेला ब्लो के साथ सीन एक जटिल बारोक ड्यूट है जो दो प्राकृतिक दिवाओं के बीच होता है, लेकिन परिणामस्वरूप नाटकीय दंश की कमी होती है, खासकर जब एक अच्छे विशेषकर के कुछ अत्यधिक भ्रामक तथ्य जिन्हें ‘पहले जानने की जरूरत’ होती है। अगर यह एक ओपेरा होता तो आप इस पृष्ठभूमि की पैकेजिंग से निकल सकते थे, लेकिन यहां नहीं। कुछ सुसंगति को मजबूती नहीं होती और कभी-कभी नाटकीय संगतता को कमज़ोर कर देती है। मैं पूरी तरह से अभी भी अधूरा हूं क्योंकि यह सिर्फ पहली बात नहीं होती। खासकर शो के दूसरे भाग में जहां वह अधिक प्रमुख होती है और इसे छोड़ देकर रूकना पर्याप्त नहीं है। हम इस चरण में उसे अपने अधिकार में एक पात्र के रूप में इतना कम ध्यान देते हैं जितना कि नाटकीय संरचना वजन को ले सकती है, और यह ली द्वारा अंतिम मिनटों में प्रस्तुत की गई अबाध्य संक्षेपण द्वारा केवल आंशिक रूप से वृत्ताकारित करती है।

मैं निश्चित नहीं हूं कि वेस्ट एंड के लिए एक मध्यान्तर का सम्मिलन वास्तव में नाटक में सहायक रहा है। यह निरंतर क्रम के बिना प्लेसिंग विषम सामग्री पर अकेले वस्तुतः बेहतर काम करेगा ताकि अब दूसरे हिस्से में संतुलित वजन बना सके और बिना कोई कोमल रोमांटिक अम्बिएंस टूटी हुई।

उत्पादन मूल्य उत्कृष्ट हैं। निर्देशन बहुपराक्रम है और दृश्य तालिकाओं के लिए चित्रकारी आंख से जितनी भी काइनेटिक ऊर्जा से।

स्टीफन वाइट ली के रूप में मैकक्वीन में

वाइट का मैकक्वीन का अवतार तैयार है। वह भाव- भंगिमाएं, अभद्रता और संवेदनशीलता के संयोजन को बोलने में और गतिमा में समानता मिली।

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