レビュー：マックイーン、シアター・ロイヤル・ハイマーケット ✭✭✭✭

トレーシー・アン・オーバーマンとスティーブン・ワイトが出演する『マックイーン』マックイーン

シアター・ロイヤル・ヘイマーケット

2015年8月27日

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『愛は目ではなく、心で見るものだ。』

シェイクスピア、『夏の夜の夢』 『マックイーン』 は今年、セント・ジェームズ・シアターで開幕し、キャストの変更とジェームズ・フィリップスによる脚本の改訂を経て、ウェストエンドのシアター・ロイヤル・ヘイマーケットで限定的に上演されます。演出はジョン・ケアード、振付はクリストファー・マーニーが担当し、主演はマックイーン役のスティーブン・ワイト。彼は観客が席に着くと、すでにステージを行き来し、自らの役柄に没入し、制御不能で予測不可能な人物として登場し、自らの命を断とうとしているかもしれないベルトを手にしているのです。... アレクサンダー／リー・マックイーンの生涯、業績、関係者、悲劇的な死と遺産は、ドラマティックな扱いにはあまりに豊かすぎる宝の山です。最近の驚くべきV&Aの回顧展『野生の美』では、金箔で覆われた一着の印象的なフロックコートがあり、高い襟とタイトなウエストが特徴的で、衣類が着る人を変える象徴として後半に修正された形で再び登場します。しかし、私にとってそれはまた、表面は輝かしく魅力的でありながら、その実、複雑さを感じさせるこの主題のシンボルでもありました。劇場にはリージャンシー・スタイルの華やかさがありましたが、問題の核心は彼の心理を呼び起こすことにあったのです。それは、彼と一緒に仕事をしていた人々によれば、一日に何アイデアも何ムードも湧き出ていたマックイーンの心の内を告げるためでもありました。

スティーブン・ワイト、ローラ・リース出演の『マックイーン』 マックイーンについて様々な情報が報道されてきたため、彼の目覚ましい天才と矛盾に満ちた人物を捉え、それに新たなドラマチックな生命を吹き込むことは非常に難しい試みです。ここ数ヶ月前にレビューされた彼の作品『シティ・ストーリーズ』からも分かるように、ジェームズ・フィリップスは、独自の構造意識、詩的な暗示に富んだ台詞、美しさと音楽の相互関係を評価する鋭い感性を持ち、ロンドンの生活を描く才能にも優れています。すべてがこの新たな挑戦に必要とされる要素です。彼はこれに応えることができるのでしょうか？

私たちが与えられるのは、マックイーン自身の豪華で半オペラ的なランウェイシナリオの物語を詳述したおとぎ話です。ダリア（カーリー・バウデン）は彼の庭の木からマックイーンを観察した後、ドレスを盗み出すために彼の家に忍び込み、地下でマネキンに囲まれたデザイナー本人と出会います。彼は長年の協力者フィリップ・トレイシーに警察を呼ぶべきか相談しますが、頑強なダリアは彼を魅了し交渉します：夜が終わるまで彼女をプリンセスに変えてドレスを作り、ロンドンの異なるビジョンを見せてくれれば彼女は消えます。彼は彼女に同意し、次のコレクションのインスピレーションを見つけることを望みます。

続くのは、マックイーンの人生における重要な関係、経験、問題を探る幻想的な場面です。サヴィル・ロウでの訓練、イザベラ・ブロウ（トレーシー・アン・オーバーマン）との友情、ジャーナリスト・アラベラ（ローラ・リース）が彼の才能の真偽を問い正すV&Aパーティー、彼の母親とストラットフォードのルーツとの密接な関係などが描かれます。ダリアはほとんどの場面で観察者に過ぎませんが、マックイーン自身の「女性的」な側面の表現または一部です。しかし、最終的には彼女はこの出会いでドレスを手に入れる以上のものを求めていたことが明らかになります。各シーンは、彼の古典的なオープニングのビジュアルイメージをテーマにした振り付けエピソードで次々とリンクされており、そこで流れる音楽が使用されています。最終的に始まりの地下に戻り、夜が明け、ダリアが退場し、リーが次のコレクションの構想を得ます......

エロイズ・ヒーマス、ジョージ・ヒル、レイチェル・ルイーザ・メイバンク、スティーブン・ワイト（着席）、ジョーダン・ケネディ、アンバー・ドイル、ソフィー・アポロニア出演の『マックイーン』 この演劇は、そのため、普通の伝記ドキュメンタリーではありません。これは正しい決断です。一方で野暮ったくて演劇性のない事実の露呈を避けるのも、もう一方のゴシップ誌的に扇情に過ぎるのも避けたいからです。フィリップスが目指しているのは、マックイーンの苦悩するけれども芯が強くユーモラスな人格の多面性をありありと捉えることであり、彼の創造力の性質や源を探ることです。これらの目標の両方を達成しています。ワイトの非常に細かく催眠的な演技がその一助となっているのはもちろん、その見事なまでに人を模倣する以上のものがあります。そして、物事を説明するだけでなく示すことの劇的な公式を見つけることにも成功しています。これの例の一つが劇中で散りばめられた一連の印象的な独白から成ります。デザイナーが彼の法医学的かつ美学的意図を分析します。これは容易に作動しないかもしれません。説教臭くなり過ぎるか、単に器用過ぎるものにはなり得ますが、ワイトと脚本の力によって制限なく、まるでコナン・ドイルの物語でホームズが人の衣服のいくつかのディテールだけでその人の人生を全部知り抜くように、見つめ考える視点として成り立たせています。その度を超えた認識の鋭さが、煩惑的で厳しいそして孤立したものであることが明白となり、流行の最先端を行くファッショニスタの観客にとっても、まるで顕微鏡の下で凝視されているような高度な沈黙が流れるほどです・・・ マックイーンが周囲にとってどれほど魅惑的でありながら警戒を生む存在であったかが知覚されました。

成功した他の例は、マックイーンが訓練を受けた「アンダーソン＆シェパード」での場面で見られました。彼がダリアの服を彼女の体に合わせて裁断することで、そこで学んだ伝統的な仕立て技術を最も直接的に示しており、メンターであるヒッチコック氏（マイケル・バーテンショウ）との台詞で、彼の作品に対する歴史感と反逆精神の均衡が明らかになります。アイコンを破壊する者であるためには、まず伝統主義者でなければならないのです！

スティーブン・ワイト、ローラ・リース、カーリー・バウデン出演の『マックイーン』

すべてがうまくいくわけではありません。イザベラ・ブロウとの場面は2人の自然なディーヴァのバロック的なデュエットですが、結果的に劇的な切れ味が足りず、「まず知っておくべき事実」を埋めるような不自然な解説がされることもあり、説得力に欠けます。もしこれがオペラであればこの背景説明的な手法も許されるのですが、ここではそうはいきません。それ以上に大きな課題は、ダリアのキャラクターが不明瞭になっていることで、これが時に物語の構成を台無しにしかねないことです。 ダリアの貢献とは具体的に何だったのでしょう？ミューズ、一貫した劇的手段、それともリー自身のパーソナリティの一部としての投影？これらの疑問は特に後半で彼女の存在が重要になる際に未解決のままでは十分でなく、その結果構造が十分に対応できず、その後の思い出深いリーによる集大成的なフィナーレしか部分的に救済されることができません。

ウェストエンドに付属させた休憩を挿入するというのは必ずしも助けにならなかったかもしれません。この演劇の流れを途絶えさせずに、後半の薄い素材に均等に重みを付与された構造には無理がありますし、繊細なファンタジー的雰囲気を保つ方がよいはずです。

制作価値は素晴らしいです。演出はすばらしく、ビジュアル的なタブローにも運動的なエネルギーにも気を払って流暢に展開します。振付は変化に富み、創造力豊かであり、ダンサーたちはセットを一掃し、マネキンとしてポーズをとり、事実上ノンボーカルのコーラスとして行動し、アクションと一体化したビジュアルなコメントを提供します。衣装チームもデザイナーの作品を参照しつつも、完全にコピーすることなく優れた仕事をしています。また、必要に応じて生き生きとしたロンドンの場所をビデオプロジェクションが見せています。

スティーブン・ワイトのリー・マックイーンの演技は比類ないものでした。口調や所作の中の厚顔無恥さと繊細さの両極端、思慮深さと無慈悲な利己主義の混合がすべて整っており、鬱を観察しているという自覚や死の恐怖、自らの才能に対する憂虑の性質も細やかに描写されていました。バウデンもダリア役でとても良い演技を見せており、ワイトの役に対抗する必要があるときでも彼女のコミカルな魅力を失わずにいました。しかし、その役自体が依然未完成です。オーバーマンとリースはそれぞれ、存分にその役を生かし、バーテンショウのさりげない紳士的な仕立屋役が安らぎのポイントと控えめな抑制を提供してくれます。

この夜は、継続的に考えさせ、視覚的に驚きをもたらし、歌舞伎スタイルでデザイン、音楽、ダンスとキャラクターを統合した、マックイーンの創造力の源に関する最も詳細な肖像画を与えてくれるものとなりました。思わず笑って、心打たれる場面もたくさんありました。アーティストの創造過程自体をステージに載せるのは厄介な作業ですが、近年『日曜日にジョージと公園で』しか例がないほど成功したものも少ないです。音楽やオペラ的なアプローチでマックイーンの生涯を扱うことにはまだ価値があるかもしれませんが、舞台芸術に充分な範囲を提供しているこの劇は、大胆で広く成功した芸術的な肖像画としてのスタンスを示しています。

この劇は、デザインが最良のときには、その人への愛の行為であり、その人が誰だったのか、誰であるのか、そして誰になるかを追うものであり、したがって純粋な視覚感覚よりもどちらかというと精神的であるというマックイーンの信念を鮮やかに回復して再主張しています。このレビューの冒頭に引用したシェイクスピアの一節をアレクサンダー・マックイーンが自身のタトゥーとして選び、彼の時代、そして―きっと私たちの時代のための織りものとしていました。

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