समीक्षा: हेर बिग चांस, टॉकिंग हेड्स ✭✭✭✭

पॉल टी डेविस ने जोडी कॉमर की Talking Heads की कड़ी Her Big Chance की समीक्षा की है—एलन बेनेट की Talking Heads अब BBC iPlayer पर स्ट्रीम हो रही है।

जोडी कॉमर Talking Heads: Her Big Chance.

अब BBC iPlayer पर स्ट्रीमिंग।

4 स्टार

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क्लासिक टीवी नाटकों को नए सिरे से बनाने का एक जोखिम—और दर्शक के तौर पर उन्हें दोबारा देखने में जो हिचक होती है—यह है कि मूल प्रस्तुति अक्सर इतनी प्यारी होती है कि दिमाग से पहली परफ़ॉर्मेंस निकलती ही नहीं। Talking Heads की यह श्रृंखला इस मायने में खुशी देती है कि हर कलाकार मूल परफ़ॉर्मेंस के समानांतर मजबूती से खड़ा है, और कुछ ने (खासकर, मेरी राय में, टैमसिन ग्रीग और मार्टिन फ्रीमैन ने) उन्हें पूरी तरह अपना बना लिया है। Her Big Chance ही एकमात्र कड़ी है जिसमें मुझे पाठ और बोलने के ढंग में मूल कलाकार जूली वॉल्टर्स की आवाज़ सुनाई देती है। इसके दो कारण हैं: पहला, यह रचना साफ़ तौर पर वॉल्टर्स को ध्यान में रखकर लिखी गई थी; और दूसरा, इस खास मोनोलॉग के प्रति मेरा हल्का-सा जुनून—बेनेट के बेहतरीन मोनोलॉग्स में से एक—जिसके संवाद मैं आसानी से उद्धृत कर सकता/सकती हूँ।

यह बात लेस्ली के रूप में जोडी कॉमर की परफ़ॉर्मेंस से कुछ भी कम नहीं करती—एक ऐसी अभिनेत्री जो अपने पेशेवर रवैये पर गर्व करती है, चाहे रोल बस मंच पर आकर निकल जाने भर का ही क्यों न हो; जिसने Tess में रोमन पोलांस्की के साथ काम किया है (क्लोई का किरदार—जो गाड़ी के पीछे बैठी रहती है); और अब उसे एक ऐसा हिस्सा मिला है जिससे उसे उम्मीद है कि वह मशहूर हो जाएगी। लेकिन जो हम देखते हैं, वह यह कि इससे उसके बदनाम होने की संभावना ज़्यादा है, क्योंकि यह साफ़ तौर पर बेहद कम बजट की सॉफ्ट-पोर्न फ़िल्म है, जिसका शुरुआती रिलीज़ जर्मनी में होगा और संभवतः तुर्की में भी। लेस्ली सोचती है कि उसे हमेशा “मज़े की लड़की” (good time girl) के रोल ही क्यों मिलते हैं; और वह अलग-अलग पुरुषों के साथ सोती है—खासकर ऐसे लोगों के साथ जिनसे उसके करियर को आगे बढ़ने की संभावना न के बराबर होती है—उसकी भोली समझ और कामयाबी की तीव्र चाहत ऐसी ही है।

पहली बार प्रसारण के बाद से जो बदला है, वह है—#MeToo आंदोलन, और स्पड जैसे पुरुषों का यह ज़ोर देकर कहना कि उनका मकसद सिर्फ़ लेस्ली के साथ सोना नहीं है (“मेरा एक बेटा होटल मैनेजमेंट में है और एक बेटी है जिसकी एक ही किडनी है,” स्पड कहता है, उसे यक़ीन दिलाते हुए कि वह वैसा आदमी नहीं)—ये बातें अब भी मज़ेदार तो लगती हैं, लेकिन आज के संदर्भ में पहले से भी ज़्यादा फिसलनभरी और घटिया प्रतीत होती हैं। और यही इस पुनर्जीवन को एक नया ताज़ापन देता है; कॉमर तो, अगर कुछ, लेस्ली की असुरक्षा को और भी उभार देती हैं। जोज़ी रॉर्क का निर्देशन थोड़ी दूरी बनाए रखता है—पहला दृश्य खिड़की के आर-पार फिल्माया गया है—और मुझे लगता है कि इससे हम किरदार से थोड़ा दूर रह जाते हैं। फिर भी, हम “असली” लेस्ली को देखते ही कहाँ हैं: वह हमेशा अभिनय कर रही होती है; उसका वास्तविक रूप बस कैमरे की ओर फेंकी गई क्षणिक उदास, शर्मीली नज़रों में झलकता है। अगर यह सब कुछ उदास लगे, तो भी यह क्लासिक कॉमेडी है; और मेरी पसंदीदा पंक्तियाँ—जिनमें “मुझसे ऑरेंज नायलॉन की बात मत करो, मैं एक बार ऐसी जूरी में था/थी जिसने रिचर्ड एटनबरो को मौत की सज़ा सुनाई थी!” भी शामिल है—अब भी हँसी की वही गूँज रखती हैं, भले ही लेस्ली की शोहरत के पीछे भागने की सनक पर आप थोड़ा सिर हिला दें। आज वह शायद रियलिटी टीवी वाला रास्ता अपनाती—और और भी बड़ा जोखिम लेती।

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