CRITIQUE : Sa Grande Chance, Talking Heads ✭✭✭✭

Paul T Davies critique Jodie Comer dans Her Big Chance, partie des Talking Heads d'Alan Bennett, actuellement en streaming sur BBC iPlayer.

Jodie Comer Talking Heads : Her Big Chance.

En streaming maintenant sur BBC iPlayer.

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L'un des dangers de retravailler des pièces télévisées classiques, et une partie de la réticence à les revisiter en tant que spectateur, réside dans le fait que l'original peut être tellement apprécié qu'il est difficile de se sortir le premier interprète de la tête. Cette série de Talking Heads a été un plaisir en ce sens que chaque interprète se tient aux côtés de la performance originale, et quelques-uns, (notamment Tamsin Grieg et Martin Freeman, à mon avis), s'en sont vraiment appropriés. Her Big Chance est l'unique épisode dans lequel je ressens que je peux entendre l'interprète original, Julie Walters, dans le texte et le rythme des discours. Cela est dû à deux raisons, la première étant que la pièce a évidemment été écrite en pensant à Walters, et la deuxième est liée à ma légère obsession pour ce monologue particulier, l'un des meilleurs de Bennett et que je peux citer avec aisance.

Cela ne retire rien à la performance de Jodie Comer dans le rôle de Lesley, une actrice qui se vante de son professionnalisme, même si ce n'est qu'une silhouette, qui a travaillé avec Roman Polanski sur Tess, (jouant Chloe, celle à l'arrière d'une charrette), et qui obtient maintenant un rôle qu'elle espère la rendra célèbre. Ce que nous voyons, c'est que cela est plus susceptible de la rendre infâme, car il est clair que c'est un film porno soft à très petit budget, initialement sorti en Allemagne et possiblement en Turquie. Lesley se demande pourquoi elle est toujours choisie pour jouer les filles faciles et couche avec différents hommes, surtout ceux qui ne sont probablement PAS susceptibles de faire avancer sa carrière, tant est sa naïveté et son désir de succès.

Ce qui a changé depuis la première diffusion est, bien sûr, le mouvement #MeToo, et l'insistance des hommes comme Spud à dire qu'ils ne veulent pas simplement coucher avec Lesley, (« J'ai un fils dans la gestion hôtelière et une fille avec un seul rein » dit Spud, la persuadant qu'il n'est pas ce genre d'homme), bien que toujours amusants, semblent maintenant encore plus sordides. Et cela donne à ce revival un sentiment de nouveauté, Comer, si quelque chose, accentue encore plus la vulnérabilité de Lesley. La direction de Josie Rourke garde une certaine distance, la première scène est filmée à travers une fenêtre, et je pense que cela nous éloigne un peu du personnage. D'un autre côté, nous ne voyons pas le « vrai » Lesley, elle est toujours en train de jouer, le vrai elle étant révélé dans des regards furtifs et honteux envers la caméra. Si cela semble sombre, c'est aussi une comédie classique, et mes répliques préférées, y compris « Ne me parlez pas de nylon orange, j'étais une fois dans un jury qui a condamné Richard Attenborough à mort ! », résonnent encore avec humour, même si vous secouez un peu la tête devant la quête de célébrité de Lesley. Elle opterait probablement maintenant pour la téléréalité et prendrait encore plus de risques.

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