समीक्षा: गुड, हैरोल्ड पिंटर थिएटर ✭✭✭

पॉल टी डेविस की समीक्षा: सी. पी. टेलर का नाटक Good, जिसमें डेविड टेनेंट हैं—अब हैरोल्ड पिंटर थिएटर, लंदन में मंचित।

Good. में डेविड टेनेंट और शैरन स्मॉल। फ़ोटो: जोहान पर्सन

हैरोल्ड पिंटर थिएटर, लंदन।

13 अक्टूबर 2022

3 स्टार

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“बुराई तब होती है जब अच्छे लोग चुप रहते हैं।” हो सकता है मैं उद्धरण को थोड़ा अपने अंदाज़ में कह रहा/रही हूँ, लेकिन यही सी. पी. टेलर के बौद्धिक नाटक का आधार है, जो प्रोफ़ेसर हाल्डर नामक एक “अच्छे” नागरिक की नज़र से नाज़ियों के उभार की पड़ताल करता है। वह तर्क करता है, सुनता है; उसके सामने दृष्टिकोण दोनों ओर से आता है—उसके यहूदी सबसे अच्छे दोस्त से भी, और उन नाज़ी अफ़सरों से भी जो उससे प्रक्रियाएँ लागू करवाना चाहते हैं। फिर वह शुद्ध बुराई के काम करता चला जाता है, और हम देखते हैं कि नाज़ी विचारधारा के बढ़ते दबाव में वह कैसे घिरता जाता है और उनके निर्देशों पर अमल करता है। यह ठंडा कर देने वाला, प्रासंगिक नाटक है, और न्यूनतम मंच-सज्जा के साथ डॉमिनिक कुक का चुस्त, दक्ष निर्देशन पूरे समय बहस/विचार-विमर्श पर फोकस बनाए रखता है।

Good में डेविड टेनेंट। फ़ोटो: जोहान पर्सन

मूलतः तीन कलाकारों पर टिका यह नाटक अभिनय के लिहाज़ से बेहतरीन है। हाल्डर के रूप में डेविड टेनेंट सूक्ष्म, लगभग फोरेंसिक भाव-प्रदर्शन में कमाल हैं—एक टूटती शादी, एक प्रेम-संबंध जिससे वह नई ज़िंदगी शुरू करना चाहता है, और डिमेंशिया व अंधत्व से जूझती माँ—इन सबके बीच वह तूफ़ान की आँख बने रहते हैं। टेनेंट की खास ताक़त चरित्र की परतें रचना है: अपने कर्मों पर ईमानदारी से भरोसा करना, यह मानना कि “अच्छा” करने की कोशिश में वह ‘मानव’ के साथ मानवीय होगा—और एक अक्षर का फर्क सब बदल देता है। शैरन स्मॉल सभी प्रमुख महिला भूमिकाएँ निभाते हुए शानदार हैं, खासकर पत्नी से भ्रमित माँ में बिजली की तरह स्विच करते हुए। नाटक हाल्डर के मन और स्मृति के भीतर के भू-दृश्य में घटता है, और बदलते माहौल में उसकी उलझी हुई मौजूदगी नाटक की उस थीम को प्रभावी ढंग से निचोड़कर सामने रखती है—कि परिदृश्य कितनी तेज़ी से बदल सकते हैं। एलियट लेवी इस तिकड़ी को पूरा करते हैं: मॉरिस—हाल्डर का यहूदी जिगरी दोस्त—के रूप में उनका अभिनय बेहतरीन है; भावुक, डरा हुआ, और जब हालात व अपनी ज़िंदगी पर पकड़ छूटती है तो उनकी गालियाँ भी गज़ब की सच्चाई के साथ निकलती हैं। वहीं वही कलाकार नाज़ी अफ़सरों के रूप में भी ठंडी, दक्ष, शांत अधिकारपूर्ण मौजूदगी बन जाते हैं। वे सम्मोहक हैं। हर बार जब हम “good” शब्द सुनते हैं, हमारी बाद की समझ, ज्ञान और इतिहास हमें लगातार उस शब्द और उस किरदार की “अच्छी” मंशाओं के पीछे के तर्क का मूल्यांकन करने पर मजबूर करते हैं।

Good में एलियट लेवी। फ़ोटो: जोहान पर्सन

विकी मॉर्टिमर का सादा-सा सेट और कॉस्ट्यूम्स अभिनेताओं को डाउनस्टेज की ओर धकेलते हैं और एक फ्रेमिंग डिवाइस की तरह काम करते हैं। हम समीक्षकों से अनुरोध किया गया था कि नाटक के आख़िरी पंद्रह मिनट का खुलासा न करें—और मैं खुशी से इसका पालन करता/करती हूँ। लेकिन यही बात, और सेट की दिशा, कुछ हद तक यह साफ़ कर देती है कि नाटक किस ओर जाएगा—और वह सचमुच वहीं जाता है। हालांकि यह खुलासा प्रभावी है, फिर भी इससे नाटक के काफी हिस्से का नाटकीय असर कम हो जाता है, और कुछ जगहों पर बहस थोड़ी ज़्यादा खिंचती हुई लगती है। मौजूदा वेस्ट एंड की काफी “हल्की-फुल्की” पेशकशों के ऊपर उठकर इस स्तर का नाटक देखना अच्छा है, लेकिन होलोकॉस्ट पर इससे बेहतर नाटक भी हैं—खासकर टॉम स्टॉपर्ड का हालिया Leopoldstadt। दमदार अभिनय के लिए Good देखें—और क्या यह नाटक अपने शीर्षक पर खरा उतरता है, तो मेरा जवाब होगा: “कुछ हिस्सों में।”

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