مراجعة العرض: جيد، مسرح هارولد بنتر ✭✭✭

يراجع بول تي ديفيز مسرحية سي بي تايلور «جيد» (Good) بطولة ديفيد تينانت، المعروضة حالياً على مسرح هارولد بنتر في لندن.

ديفيد تينانت وشارون سمول في «جيد». الصورة: يوهان بيرسون «جيد».

مسرح هارولد بنتر، لندن.

13 أكتوبر 2022

3 نجوم

احجز التذاكر

«الشر هو ما يحدث عندما يظلّ الطيبون صامتين». قد أكون أُعيد صياغة الاقتباس على طريقتي، لكنه يشكّل منطلق مسرحية سي. بي. تايلور الفكرية التي تتأمل صعود النازيين عبر مواطن «جيد» هو البروفيسور هالدر. إنه يبرّر ويُصغي، وتُعرض وجهة النظر من جانب صديقه اليهودي المقرّب، ومن جانب ضباط نازيين يطلبون منه وضع الإجراءات موضع التنفيذ. يرتكب أفعالاً من شرٍّ خالص، ونشاهد كيف يغمره صعود الأيديولوجيا النازية فيمتثل لتعليماتهم. إنها تجربة مرعبة وذات صلة بواقعنا، كما أن السينوغرافيا العارية، إلى جانب إخراج دومينيك كوك السريع والعملي، يُبقيان التركيز منصبّاً على النقاش طوال الوقت.

ديفيد تينانت في «جيد». الصورة: يوهان بيرسون

هي في الأساس مسرحية لثلاثة ممثلين، والأداء فيها بالغ الإتقان. بدور هالدر، يبرع ديفيد تينانت في تفكيك المشاعر بدقّة شبه جنائية؛ فمع زواج يتداعى، وعشيقة يستعد لبدء حياة جديدة معها، وأم تعاني الخرف والعمى، يصبح هو عين الإعصار. وما يتفوّق فيه تينانت تحديداً هو بناء طبقات الشخصية: يصدّق أفعاله ويعتقد أنه وهو «يفعل الخير» سيكون أكثر إنسانية في تعامله مع الإنسان — ذلك الحرف الواحد الذي يصنع كل الفارق. شارون سمول لافتة وهي تؤدي جميع الأدوار النسائية الرئيسة، ولا سيما انتقالها الحاد والفعّال من الزوجة إلى الأم المشوشة. تُقدَّم المسرحية داخل المشهد الداخلي لعقل هالدر وذاكرته، وتعكس تعاملاتها المرتبكة مع بيئتها المتبدّلة بمهارة فكرة تغيّر المشاهد بسرعة. ويُكمل إليوت ليفي هذا الثلاثي بأداء ممتاز بدور موريس، صديق هالدر اليهودي المقرّب؛ عاطفي وخائف، ويطلق الشتائم ببراعة وهو يفقد السيطرة على الموقف وعلى حياته، كما يقدم حضوراً هادئاً وذا سلطة عندما يجسّد ضباطاً نازيين باردين وفعّالين. إنهم آسرون. في كل مرة نسمع فيها كلمة «جيد»، تجعلنا خبرتنا اللاحقة ومعرفتنا بالتاريخ نعيد تقييم الكلمة باستمرار، وكذلك المنطق الكامن وراء دوافع تلك الشخصية «الجيدة».

إليوت ليفي في «جيد». الصورة: يوهان بيرسون

ديكور وأزياء فيكي مورتيمر المجرّدة تدفع بالممثلين إلى مقدمة الخشبة وتعمل كإطار بصري للمشهد. طُلب منا نحن النقّاد ألّا نكشف الدقائق الخمس عشرة الأخيرة من العرض، ويسعدني الالتزام بذلك. لكن هذا الطلب، إلى جانب طبيعة الديكور، جعلا مسار المسرحية يبدو واضحاً بعض الشيء، وقد مضت بالفعل إلى «هناك». وعلى الرغم من أن الكشف مؤثر، فإنه ينتقص من قدر غير قليل من القيمة الدرامية، وفي مواضع تتطاول المناظرة أكثر مما ينبغي. من الجيد أن نرى مسرحية بهذا العيار ترتقي فوق كثير من خفة ما يعرض حالياً في ويست إند، لكن ثمة أعمالاً أقوى عن الهولوكوست، ولا سيما «ليوبولدشتات» لتوم ستوبارد مؤخراً. شاهد «جيد» من أجل الأداء التمثيلي الهائل، أمّا ما إذا كانت المسرحية ترتقي إلى عنوانها، فأقول: «في أجزاء منها».

اقرأ أيضاً: النظرة الأولى إلى ديفيد تينانت في «جيد» على مسرح هارولد بنتر