评论：佳作，哈罗德·品特剧院 ✭✭✭

Paul T Davies 评论 C P Taylor 的话剧《Good》，由 David Tennant 主演，现于伦敦哈罗德·品特剧院上演。

David Tennant 与 Sharon Small 在《Good》中。摄影：Johan Persson 《Good》。

伦敦哈罗德·品特剧院。

2022 年 10 月 13 日

3 星

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“邪恶往往发生在好人选择沉默的时候。”这句话我可能不是逐字引用，但它正是 C.P. Taylor 这部富于思辨的戏剧的核心：作品透过一位“良善”的公民——哈尔德教授——来审视纳粹的崛起。他讲道理、愿倾听；他既听取犹太挚友的观点，也听取要求他建立相关程序的纳粹军官的意见。随后他一步步实施纯粹的恶行，我们眼看着他被纳粹意识形态的浪潮吞没，并照着他们的指令行事。整部戏冷峻、切身且发人深省；极简的舞台呈现配合 Dominic Cooke 干脆利落、效率极高的导演手法，让全剧始终把焦点锁定在辩论与拷问之上。

David Tennant 在《Good》中。摄影：Johan Persson

从结构上说，这基本是一出“三人戏”，表演精致得令人赞叹。David Tennant 饰演哈尔德，极擅长以近乎“解剖式”的方式呈现情绪：婚姻逐渐瓦解、与情人筹划新生活、母亲饱受失智与失明折磨——在这一切风暴中心，他就是那只“风眼”。Tennant 尤其出色之处在于为角色层层铺陈：他真诚相信自己的作为，认为自己是在“做好事”，因此会以更人道的方式对待“人”——只差一个字母，却天差地别。Sharon Small 一人分饰所有主要女性角色，表现极其亮眼，尤其在“妻子”与“困惑的母亲”之间切换时利落有力。全剧发生在哈尔德的思想与记忆的内在景观中，而她在不断变换的环境里迷惘而挣扎的应对，精准提炼出作品关于“地貌瞬息万变”的主题。Elliot Levy 完成了这三人组的最后一块拼图：他饰演哈尔德的犹太挚友莫里斯，情绪充沛、恐惧逼人，在逐渐失去对局势与人生的掌控时爆出的粗口都带着惊人的力量；而当他化身冷静权威、冷酷高效的纳粹军官时，又截然不同。他们令人目不转睛。每当我们听到“good”这个词，凭借后见之明、知识与历史，我们都会不断重新衡量这个词，以及那位角色所谓“善意”动机背后的推理。

Elliot Levey 在《Good》中。摄影：Johan Persson

Vicki Mortimer 的极简布景与服装把演员推到台前，同时也起到“框架装置”的作用。评论人被要求不要泄露全剧最后十五分钟的内容，我也乐于遵守。不过，这一点加上舞台设计，让戏将走向何处略显明显，而它确实走到了那里。尽管揭示本身颇具效果，却削弱了不少戏剧张力；而在某些段落里，辩论也稍显拖长。能在当下西区略显浮躁的氛围中看到这样水准的作品脱颖而出，确实令人欣慰；但更出色的大屠杀题材戏剧也并不少见，尤其是 Tom Stoppard 近作《Leopoldstadt》。来看《Good》，主要是为了那令人惊叹的演出；至于这部戏是否配得上它的片名，我会说——“部分段落是的”。

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