समीक्षा: फ्रेंकस्टाइन, नेशनल थिएटर एट होम ऑनलाइन ✭✭✭✭

पॉल टी डेविस ने नेशनल थिएटर की ‘Frankenstein’ (फ्रैंकनस्टाइन) की प्रस्तुति की समीक्षा की है—निर्देशन डैनी बॉयल का है और इसमें बेनेडिक्ट कंबरबैच व जॉनी ली मिलर दो प्रमुख भूमिकाएँ बारी-बारी से निभाते हैं। यह प्रोडक्शन इस हफ्ते National Theatre at Home के तहत ऑनलाइन स्ट्रीम हो रहा है।

Frankenstein. National Theatre at Home.

4 सितारे

थिएटर में जो प्रोडक्शन आपने खुद देखा हो, उसकी स्क्रीनिंग देखना एक तरह का प्रूस्तियन अनुभव होता है। नेशनल थिएटर की 2011 की ‘Frankenstein’ की स्ट्रीमिंग शुरू होने के कुछ ही सेकंड में मैं अपने उन दोस्तों के साथ की गई उस यात्रा में लौट गया। मदद यह भी करती है कि यह प्रोडक्शन दृश्य और श्रव्य—दोनों स्तरों पर बेहद समृद्ध है: मार्क टिल्डेस्ली की शानदार डिज़ाइन, हज़ारों बल्बों के साथ—और ब्रूनो पोएट की लाइटिंग डिज़ाइन की अनेक खुशगवारियों के बीच—मॉन्स्टर को जीवन देती है; ओलिवियर के पूरे स्पेस के हर इंच का उपयोग होता है; और अंडरवर्ल्ड का बेहतरीन साउंडट्रैक इसे इंद्रियों के लिए एक दावत बना देता है। यह डैनी बॉयल की निर्देशक के रूप में थिएटर में वापसी थी, और उद्योग तथा ट्रेन से जुड़े दृश्यों में हमें उनकी 2012 ओलंपिक उद्घाटन समारोह की झलक-सी, एक पूर्वाभास, दिखाई देता है। इस प्रस्तुति का मुख्य आकर्षण, जाहिर है, यही था कि ‘द मॉन्स्टर’ और विक्टर फ्रैंकनस्टाइन की भूमिकाएँ बेनेडिक्ट कंबरबैच और जॉनी ली मिलर के बीच अदल-बदल कर निभाई गईं। यहाँ हमारे पास दोनों परफॉर्मेंस देखने का एक अनोखा मौका है—और क्योंकि मैंने थिएटर में केवल कंबरबैच को मॉन्स्टर के रूप में देखा था, यह अवसर खास तौर पर स्वागतयोग्य है।

बेशक, कौन अभिनेता किस भूमिका में “सबसे बेहतर” है—यह आपकी निजी पसंद पर निर्भर करेगा, लेकिन यह देखना बेहद दिलचस्प है कि प्रोडक्शन कितनी सहजता से हर व्याख्या के इर्द-गिर्द खुद को ढाल लेता है। बेनेडिक्ट कंबरबैच का मॉन्स्टर बहुत शारीरिक (फिज़िकल) है—खासकर शुरुआती दृश्य में—और जैसे-जैसे मॉन्स्टर विकसित होता है, उनका अंदाज़ अधिक बौद्धिक (यह साहित्य का सबसे तेज़ी से शिक्षित होने वाला मॉन्स्टर है) और अधिक एकाग्र उद्देश्य वाला लगता है। यही रंग थोड़ा-सा उनके विक्टर फ्रैंकनस्टाइन में भी रिसता है, जिससे यह स्वादिष्ट संभावना उठती है कि रचयिता अपनी ही छवि अपनी रचना पर प्रोजेक्ट करता है। जॉनी ली मिलर का मॉन्स्टर अधिक मिट्टी-सा, अधिक धरातली है—शायद उतना फिज़िकल नहीं, लेकिन मुझे वह ज़्यादा सतर्क और प्रकृति के साथ तालमेल में लगा; वह जिस घास पर होता है उसे रौंदता तक है, और पूरे समय लार टपकाता व थूकता-सा रहता है—मानो तत्वों से बना एक प्राणी। विक्टर के रूप में भी वह शायद अधिक आक्रामक है, भावनात्मक अवस्था से अधिक संचालित, अधिक धुन का। दोनों को देखना सम्मोहक है और दोनों ही इस बेहद मज़बूत प्रोडक्शन के केंद्र में हैं।

कार्ल जॉनसन अंधे डि लेसी के रूप में उत्कृष्ट हैं—मॉन्स्टर के शिक्षक—और नाओमी हैरिस, फ्रैंकनस्टाइन की होने वाली दुल्हन, वफादार और जिज्ञासु एलिज़ाबेथ के रूप में, आगे आने वाली शानदार परफॉर्मेंसों की झलक दे देती हैं। हालांकि यह एक परफेक्ट प्रोडक्शन नहीं है: छोटे रोल्स में कहीं-कहीं कास्टिंग चूकती है, और शुरुआत इतनी जबरदस्त है कि बाद में बहुत कम कुछ उस ऊँचाई तक पहुँच पाता है; साथ ही निक डियर का रूपांतरण स्रोत सामग्री के कुछ सुस्त हिस्सों को—खासकर उसके ईसाई उपदेशात्मक अंशों को—पूरी तरह छिपा नहीं पाता। एक मौका यह भी चूक गया कि रचना की यौन-राजनीति को थोड़ा और चुनौती दी जाती। फिर भी, कई हाईलाइट्स हैं—सबसे बढ़कर केंद्रीय परफॉर्मेंस—और मंचन इसे नेशनल की सचमुच किंवदंती बन चुकी प्रस्तुतियों में शामिल कर देता है। नेशनल की उपलब्ध हर चीज़ की बेहतरीन संगति के रूप में, यह हमारी कोविड वाली घड़ियों में यह सवाल और तेज़ कर देता है: मॉन्स्टर कौन हैं? या क्या हमें वही मॉन्स्टर मिलते हैं जिनके हम हक़दार हैं?

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